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转载专题-the runaways 只为回忆闪耀-《逃亡乐队》(1)

电影中文名

逃亡乐队

2011-04-29 19:37

 

   

 

    论是年代还是人物,一经成为过去时态,便会在回忆的打磨下变得愈加美好。就像是70年代的华丽与闪耀,以及The Runaways姑娘们年轻肆无忌惮的荷尔蒙,都是这个年代难以寻求的

    成人礼

    《The Runaways》选在了冷清的春季档上映,显然没有搏奖项或拼票房的直白野心。从大众院线转向艺术院线的上映策略来看,去目标群体也不够明确——是那些经历过70年代记得The Runaways的大观众?还是正为《Twilight》疯狂着的小观众?影片的票房数字并不是很漂亮,好在评论界的口碑基本以正面为主,不过被提到最多的一个问题就是“内容中心不明”。

    实际上这是一部表现方式很微妙的影片,意大利女导演Floria Sigismondi是拍摄MV出身的,对音乐的理解和运用能力不容忽视,他并没有简单把影片定位在“青春”或者“传记”上。影片叙述的中心必定是这支著名的全女子摇滚乐队的核心Joan Jett和Cherie Currie,从她们的经历到她们之间的关系。即便摇滚之路的话题必定劲爆,影片在性的表现上却是非常“干净”,Cherie本人也称影片避讳了性侵犯的话题。至于另一个潜在卖点——在两位主角之间的关系描写上,影片并不流俗,两人的暧昧尺度恰到好处,却由音乐讲述了大量的故事。

    戏外话题最令人瞩目的是两位主演:Kristen Stewart和Dakota Fanning,童星出身的她们都突破了自己在观众心目中的一贯形象,Stewart绝对是个有范儿的姑娘,而对于告别萝莉的Fanning,更像是一场正式的成人礼。另外,本片对The Runaways来说也算是一次特别的重聚,影片剧本改编自Cherie Currie的自传,而Joan Jett则担任了制片人。

    音乐是影片的重要表达手段,70年代的名作占了绝大部分,从剧情到背景,甚至人物形象刻画与心理描写均有涉及,选用的歌曲数量多达30首以上,而官方发行的原声唱片收录的内容只能算其中一角。



 

年代颂

    在影片的前半段,乐队尚未成型,选用的歌曲便以同年代的其他作品为主。影片开头和姐姐一同逃家的Cherie遭遇初潮,背景响起的是Nick Glder的《Roxy Roller》(1976),这位加拿大Glam乐队Sweeney Todd主唱雌雄莫辨的声线华丽性感,霎时将观众拉回到那个年代。Joan Jett的初次登场是在一个氛围阴郁的服装店,小心地挑选衣服,背景音乐是首位女性乡土摇滚女王Wonda Jackson的《Fujiyama Mama》(1957),字字句句充满女性解放的呐喊,Fujiyama即富士山,充满即将爆发的能量。Joan用一堆零钱买了件黑色上衣,不是普通的衣服,而是男式柳丁皮装,音乐立即爆发为Suzi Quatro的《The Wild One》(1974).画面上的Joan伴着Suzi的粗犷嗓音放肆奔跑,片名逐字浮现,而音乐里的摩托车声效,又顿时将同名影片中Marlon Brando的影子叠加给了Joan。Suzi Quatro正是Joan的榜样,是她想成为的一种形象。之后经纪人在指导Cherie的时候,提到的例子也是Suzi Quatro。

    而Cherie的偶像则是“变色龙”Davio Bowie。她对着镜子修剪头发,发丝正掉落在《Aladdin Sane》的唱片封面上,随后她又照着封面上的形象化起了妆。在学校的舞台上,Cherie表演了这张唱片中的《Lady Grinning Soul》(1973),此处用的是Bowie的原曲,Cherie进行的只是对舞台演出认真虔诚的模仿。但她并未被迎合的观众接受,迎接她的是嘲弄、扔东西和起哄。舞台上的Cherie竖起了中指,人物形象处境初显。

    在吉他课上有一个小细节,Joan把自己的名字Larkin改成更酷的Jett,而教师却只教她弹三拍子的传统民谣《On Top Of Old Smoky》,还说“女孩子别玩电吉他”。满心失落的Joan提起吉他,背景响起《It's A Man's Man's Man's World》。歌名说明了一切,影片收录的是老牌乐队MC5的现场翻唱版本。该曲为灵魂教父James Brown的冠军单曲和代表作,曲中以女性视角讲述的内容则是来自合作者Jean Newsome的亲身感受。大环境如此,Joan还是在阴影中重新抱起了吉他。

    在组乐队之前,Joan和Cherie其实已在酒吧里见过面,在这个明显有蕾丝边暗示的环境中,两人的眼神在镜中发生接触。没有更多的交流,但背景音乐的安排就蕴含着显而易见的暧昧,Gray Glitter的著名单曲《Do You Wanna Touch Me(Oh Yeah)》(1973)凸显着节奏和爆发力。随后Cherie在舞池内的忘情舞动则伴随着她最爱的Bowie名作《Rebel Rebel》(1974).之后。制作人Kim Fowley 最终以性感影星碧姬芭铎的标准找到了15岁的Cherie做主唱,夜店里播放的是Lggy Pop《Gimme Danger》(1973)。当欣喜的CHerie在家里跟着Peggy Lee的轻快爵士代表作《Fever》(1958)摇摆的时候,少女的梦想憧憬与欢乐的心境一览无余。

 

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