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《赤裸裸》:你还残存什么

电影中文名

赤裸裸

2010-08-13 23:53

cjy嘀嗒

cjy嘀嗒

想看 - 评分8.4

 

                      

                   赤裸裸

     人说,其实迈克·李电影中的角色有个共性,那就是他们要么不能给予爱,要么不能接受爱,而导演的重心便是记录下他们无爱的状态。我想这套用在李的其他作品中并不尽然,不过用来形容《赤裸裸》的主角强尼倒是再合适不过。强尼不是那头距离拿捏不当,不时好心做坏事的箭猪,而是全身武装起来,从思维到行为都处处排斥外界的愤世嫉俗者。影片的成功,很大程度上要归功于这样一个角色塑造,大卫·休里斯的忘我演绎让他最终赢得了戛纳影展的最佳男主角奖。

 

     强尼是文化人,有其属于文化人的困顿,流浪街头,我们用文化人的语气美其名曰“追寻”。外表上,20多岁却长有一张看似40余岁的面孔;心理上,未过30就彷如死人般颓败。 在他独特的人生哲学驱使之下催生出扑朔迷离的举动。他的个人观念上就认为未来并不重要,因为处身于世纪末的所持有的特定焦虑感萦绕不散,所以一切在强尼的看来徒劳无功白费心思。影片中的强尼用雄辩的口才,冲着午夜看更滔滔不绝地兜售自己的哲学,忙着跟海报张贴员胡扯,但听众无一能理解他,更遑论认同。迈克·李在访谈中谈及强尼其实是一个理想主义者。一个理想主义者,一旦被现实所反扑,招架不住,无可避免就会被挫败感所吞噬。

 

    不难发现,影片整体架构类似于公路片,融入到影片的具体语境而言则是奥德赛式的历程。迥异的是,奥德修斯找到了回家的路,而主角强尼始于逃避挫败感的旅途却是无边无际。强尼在伦敦街头的辗转流浪也带出了一片各色的人物。编导将伦敦城内的这群人从现实社会中抽离出来,赋予其极大的抽象性与指代意义,用寓言式的笔调去撰写现代社会的现状,用深邃的目光去审视着人与人间的关系,并赋予二者一种自始至终的苦涩滋味。没有一丝温情的迹象,就连“回家”这样一种人性回归的感召也最终不了了之。往昔不能倒回,垂死的心灵也不可复苏。

 

    也许是影片的基调是以漆黑夜色居多的缘故,那些寂寥的身影显得愈发突出。都市人白天用光鲜的外衣来包装自己,但也不曾预料在凄凉的夜晚原形毕露。孤独就是一种病毒,恣意扩散,寻找其下一个寄主。《赤裸裸》当中人物大抵都是病态的,他们都是沧海中一叶叶孤舟,得不到慰藉,得不到救助,也找不到出路。 有伴的男女把玩着貌合神离的猫鼠游戏。失散时追追逐逐,兜兜转转;相聚时又是用抗拒的姿态来自我隔离,男女关系就是维持着微妙而又古怪的平衡。无伴的男人驻守窗前畅想未来,竟也不觉现实在指间凶猛地流逝。无伴的女人墨守空房,年老色衰的悲剧标志时光洗刷的印记。男人要在床第之欢中以暴君的形象出现,才能证实自身的存在与权威。相对地,其中的两个女人表现得像一个卑微的乞讨者,渴求并依赖着男性的体恤。

 

    同《暴雨将至》所描绘的伦敦相似,作为国际大都市,拥有强大的物质支撑,却又无法给人带来安全感。在《暴雨将至》之中,伦敦作为一个相对发达且文明的象征,反而用其开阔的胸膛掩藏起肃杀与暴虐,赋予一种虚假的安全,让人在祥和的气氛底下放松警惕,最终招架不住突如其来的暴力。《赤裸裸》之中暴力同样也是叫人淬不及防的。强尼在影片尾段被打,但导演却故意把摄影机调离现场,让观者远离真相。也许根本就并没有真相,纯粹的暴力因为没有理由,所以会如同毒辣的太阳一般灼伤所有经行的旁人,没有例外,也就没有了无辜的人。这,才是更为暴力可怕的存在方式。同样《赤裸裸》当中有个男人,导演透过平行剪辑,在强尼施暴的让其同时介入,是影片当中最具符号化意味的一个角色。他的出现犹如从天而降,他的形象也是一个暴君式的人物。女人受其诱惑,非但不能拒绝他,而且唯命是从,稍有强硬者也是对其束手无策。而在强尼这个具有同样癖好的男人面前,又显得要高大强势得多,俨然一个恶魔般的存在。

 

    《赤裸裸》就如同是阴冷的鬼魅,企图去扑灭人们内心深处仅存的一线火光,到时候人还剩下什么?有人称这是迈克·李最伟大的作品,因为它无情,深刻而又缠绕不散。最伟大与否,见仁见智。不过期待一下李导今年的《又一年》倒是必须的。

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Aihoo评分7.0

1993(标准CC 英国)赤裸裸 ,我不想游荡 我想回家

                       ..

雄霸天下评分7.3

白痴

迈克.李的作品里始终都将镜头对准了..

1杆烟枪评分8.0

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