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拍摄花絮

·1974年版杀人狂的扮演者贡纳·汉森曾被邀请扮演影片结尾的卡车司机。

·在1974年的《德州电锯杀人狂》中,提供旁白的John Larroquette在当时还名不见经传,尽管他在之后的20年间已经扬名立万,但仍非常乐意在本片中担负原职。

·艾琳怀孕的情节最终被删剪。

·艾里克·巴弗尔在完成最后一天拍摄后,立即脱光衣服走出片场,全身上下只有头上的一顶棒球帽。

·本片中的电锯是Husqvarna 359,这种电锯是现代产品,在1973年的德州根本买不到。

·在片中扮演搭车人的Lauren German起初曾希望扮演艾琳。

·制片方曾考虑由凯蒂·霍尔姆斯扮演艾琳。

·玛丽莲·曼森曾有望为本片制作配乐,后因档期冲突而放弃。

·本片被乌克兰文化部禁映。

·艾里卡·里尔森(Erica Leerhsen)在试镜时曾放声尖叫,以至有人报警称一名女子遭到攻击。

·杜夫·朗格曾被邀请扮演片中的“皮脸”,但他因家务缠身而拒绝。

Goofs

穿帮镜头

·在影片开头画面中,一辆坐满乘客的小货车在公路上行驶,而在远景镜头中,车中只有司机。

Story

幕后制作

  【重塑经典】


  1974年,原版《德州电锯杀人狂》让所有观众都大惊失色、不寒而栗,影片故事的创作灵感源于一系列真实事件,很多人将影片誉为最伟大的惊悚片和恐怖片的里程碑,该片进而潜移默化的影响了不计其数的电影。尽管拍摄成本只有不到15万美元,但其全球盈利已经超过了1亿,并被世界各地的影迷奉为Cult经典。这部电影甚至已经融入了通俗文化,成为衡量现代电影优劣的标准,片中的恶煞“皮脸”(Leatherface)也几乎成了人人皆知的经典反面角色。


  本片是Platinum Dunes制片公司的开山之作,与制作人安德鲁·富尔姆(Andrew Form)和布拉德·福勒(Brad Fuller)共同创办该公司的迈克尔·贝说:“拍摄本片的想法是我们在创办公司时产生的,之所以选用‘德州电锯杀人狂’的片名完全是出于它的含金量。”


  执行制片人兼Radar Pictures公司CEO 特德·菲尔德(Ted Field)回忆说:“当迈克尔和我决定合作时,我们都认为《德州电锯杀人狂》是理想之选,该片正好可以诠释出Platinum Dunes制片公司日后作品的基调。”


  任本片执行制片人的安德鲁·富尔姆说:“本片的主要观众群体是25岁以下的男性,虽然他们都听说过《德州电锯杀人狂》,但很少有人看过原版电影。”


  在原版《德州电锯杀人狂》上映之后的20年间,先后有3部续集陆续面世,分别是1986年由丹尼斯·霍珀主演的《德州电锯杀人狂2》、1990年由维果·莫特森主演的《德州电锯杀人狂3》和1994年由马修·麦康纳芮妮·齐薇格联袂主演的《德州电锯杀人狂4》。本片的主创人员认为,这些续集全都忽略了首部中最令人胆战心惊的元素。正如执行制片人布拉德·福勒所说,很多人都将其误认为是一部血腥电影,虽然片中有很多令人极度不安的时刻,但血腥场面只有4秒,相对视觉影像而言,更重要的是制造恐怖的概念。


  为了吸引发行商的关注,迈克尔·贝特地执导了一段片头短片。在黑屏画面中,伴以“皮脸”围绕老宅追逐年轻女子的声音,在最后10秒中,简洁的图像一闪而过,并同时传来电锯的咆哮。这段片头可谓一石激起千层浪,新线和焦点电影公司随即取得了影片的发行权。


  由于制片方取得翻拍权的有效期只有6个月,所以当务之急是尽快完成剧本,并且既要保留原作的精彩元素,又要注入新想法和新创意。制片方最终锁定了《机械师》的编剧斯科特·考萨尔(Scott Kosar)。勿庸置疑,考萨尔早就成为了原版《德州电锯杀人狂》的影迷,他回忆说:“当我第一次听说他们要重拍时,我有点胆怯,因为重写经典的难度可想而知。在第一次会面之后,我意识到他们无意深入挖掘素材,而是希望从悬念和心理惊恐层面来增强影片的惊悚程度。”


  在考萨尔完成剧本初稿之后,制片方立即开始物色影片导演。著名广告导演马库斯·尼斯佩尔以影像风格见长,曾执导数千部商业广告和MV,毫不夸张的讲,他几乎赢得过相关领域的所有奖项。本片执行制片人特德·菲尔德一直都是尼斯佩尔的崇拜者,并曾同他多次合作,所以对其能力深信不疑。迈克尔·贝说:“我一直非常喜欢马库斯的作品,我认为他是个天才,很想和他合作。”


  本片剧本令尼斯佩尔爱不释手,在与制作人的初次会面中,他就带来了一些让人惊讶的摄影作品和杂志照片,其中蕴涵着他的很多新想法。本片是尼斯佩尔的长片处女作,他非常兴奋能与迈克尔·贝合作,他说:“迈克尔曾将商业广告和电影的优点融为一体,从而改变了好莱坞,这种合作机会很难得。商业广告好比是短跑,电影好比是马拉松,而迈克尔则允许我招募短跑和长跑健将来共同跑完《德州电锯杀人狂》的旅程。”


  本片摄影师丹尼尔·珀尔(Daniel Pearl)曾与导演尼斯佩尔合作拍摄很多获奖广告和MV,与迈克尔·贝也有过合作经历,巧合的是,1974年的《德州电锯杀人狂》是他初次掌镜的处女作,珀尔也许是第一位有幸重拍自己处女作的摄影师。对他来说,拍摄本片堪称他电影生涯中的转折点,因为本片将重新回到德州的奥斯汀取景,珀尔在奥斯汀度过了大学时光,并在那里拉开了电影生涯的序幕。重拍《德州电锯杀人狂》意味着珀尔将面临重回起点的挑战。


  主创人员认为,回到原版的拍摄地进行重拍的决定非常重要。迈克尔·贝说:“德州的美妙之处在于它的城市风格多变,那里有很多让人感到时光停止的历史印记。另外,它很上镜,当地的电影人也都非常出色。”在前往迈阿密拍摄《绝地战警2》之前,迈克尔·贝就派人前往德州物色拍摄地点,一周后,他看到了一些与剧本内容如出一辙的照片。


  最初,为了节省拍摄经费,导演尼斯佩尔曾想在加州的帕尔姆达尔(Palmdale)拍摄,当看到那些照片时,尼斯佩尔决定一改初衷。他说:“在影片中,我们需要25处拍摄地,而我们的拍摄时间只有39天。我们巧妙的运用了3个主要拍摄地,因为德州的面孔千变万化,所以完全可以一地多用。”


  【关于演员】


  在创作剧本期间,编剧斯科特·考萨尔曾详细描述了每个人物,而他对影片主人公艾琳的形容是:如果她不是假小子,那一定会是德州小姐式的美女。执行制片人安德鲁·富尔姆和布拉德·福勒与杰西卡·贝尔在湖人队的比赛现场见了面,富尔姆回忆说:“刚一看到她,我们俩就都被俘虏了。”


  迈克尔·贝说:“这是一个很难扮演的角色,你必须感同身受,在表现她坚强一面时相信她。杰西卡演绎的艾琳坚韧而性感,她真诚的表演足以激起观众的共鸣。”


  杰西卡·贝尔说:“我从小就喜欢惊悚片,因为我一直都喜欢害怕的感觉。我欣赏原版《德州电锯杀人狂》,而且本片剧本如此真实,我毫无疑虑的希望扮演艾琳。”


  之所以会选定艾里克·巴弗尔来扮演坎珀,是因为导演尼斯佩尔非常看好他在电视剧《六尺之下》和一部汽车广告中的表演,尼斯佩尔认为巴弗尔非常适合扮演坎珀那种爱惹麻烦的角色。


  尽管乔纳森·塔克是竞争摩根一角最出色的演员,但他的外形却与角色大相径庭。塔克一再坚持,导演尼斯佩尔告诉他,摩根应该是约翰·列侬与理查德·德莱福斯的集合体。塔克随即请来一位化妆师,想方设法改变外形,并再次试镜,结果尼斯佩尔立即拍板。


  在影片所有演员中,最难物色的是扮演“皮脸”的人选。绰号“皮脸”的托马斯·海威特是有史以来最臭名昭著的杀手,扮演他的演员不但应具备优秀的运动能力和力量,还要能忍受在德州酷暑中穿戴上沉重服装和闷热面具的煎熬。执行制片人布拉德·福勒说:“托马斯·海威特的可怕之处在于他从不预谋,他是没有良知的杀人机器。”最终,制片方选定了安德鲁·布赖尼亚斯基(Andrew Bryniarski),不过在拍摄期间,制片方一直对演员身份守口如瓶。


  【德州片场】


  随着开拍日期的临近,主创人员作出了非同以往的决定,即按照剧本故事的发展顺序进行拍摄。迈克尔·贝说:“我努力将我的从影教训都传授给马库斯。按顺序拍摄不仅有助于表演,还能保持连贯性。如果你打乱了拍摄顺序,那么你就打开了潘多拉魔盒。”


  不可否认,按顺序拍摄势必会增加难度,本片的第一周拍摄就必须完成大量对话场景,这意味着在影片开拍前主要演员间要培养出默契的老友氛围。主创人员提议5位主演在开拍的两周前就赶到德州,加深彼此了解。执行制片人福勒回忆说:“他们白天一起排练,晚上外出共进晚餐。一周后,奇迹出现了,他们融入了各自的角色,友情自然而然的产生了。”


  德州奥斯汀2002年的夏天格外炎热,最高温度已经超过了40度,影片拍摄以70年代货车行驶在乡村公路的场景拉开序幕,当时车内温度高达54度,演员们的困苦煎熬可想而知。第一周是影片整个拍摄中最热的一周,车内空间狭窄,相关演职人员和各种器材拥挤不堪,照明设备和摄影机的散热几乎会榨干所有水分。然而即便如此,演员们的表演依然相当投入。


  剧组拍摄的“皮脸”农舍建于1854年,在30年代被马车拖拽到占地750英亩的农场上。影片拍摄前,这座农舍从60年代便一直闲置。福勒说:“海威特的房子已经有150多年的历史,那是我见过的最吓人的房子之一。”迈克尔·贝也认为这农舍极其恐惧,时至今日,房间中依然残留着一些20年代以来的帐单和票据,难免让人感到阴气森森。


  在拍摄过程中,杰西卡·贝尔坚持亲自完成多数惊险动作,扮演艾琳让她的身体和情感都达到了极限。她回忆说:“每天我都在奔跑、跳跃和拖拽,我虽然身体素质不错,但到影片拍摄结束时,全身仍是伤痕累累。”在拍摄临近尾声时,贝尔因长时间的惊声尖叫而失声,双眼也因哭喊过度而肿胀起来。


  影片制作设计师格雷格·布莱尔(Greg Blair)认为对拍摄场地和颜色的运用是美工设计的关键,他说:“我们希望去掉影片的颜色,并以棕褐、灰色和赭色为整体基调。我们让所有布景都处在黯淡的色调中,并引进触目惊心的血红。”“皮脸”农舍中的陈旧家具和摆设为剧组拍摄提供了便利条件,导演尼斯佩尔甚至认为这实景拍摄如同棚拍般灵活自如。布莱尔说:“这座房子显然很有利用价值,我们想要的很多东西都一应俱全。我们必须重新布置一下,并且铺设及处理了硬木地板,在‘皮脸’卧室中还添加了壁纸。”