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(图说真相)从设计稿看《普罗米修斯》的一些端倪

电影中文名

普罗米修斯

2012-07-04 11:14

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    部《普罗米修斯》在银幕之外引来的话题热议程度,甚至超过了影片本身,这也足以证明与之有某些关联的《异形》影响何其大、何其深。其实,一部电影的创作过程,就如同我们当年在大学时代所写的论文一样,往往要经过多番修改,而最终呈现出来的东西可能与初衷完全不同,只有借助那些被舍弃掉的某些素材,我们才能更深得了解创作者的意图何在,梳理出一条相对清晰的脉络,《普罗米修斯的美术设计图集》这本书无疑起到了这种作用。对于《普罗米修斯》存在的最大问题,之前已经撰文评论过,在此就不再赘述了,现在就通过这些设计图,来介绍一些非常有意思的设定,而这些设定反映的正是雷德利斯科特在本片中一个最闪光的亮点——立意。

 

 

    对于神(可能是高于工程师的生物,也可能是工程师中的年长者)、外星工程师、人、变种怪胎(从这本设计图集可以非常肯定它和《异形》的关系并不是之前媒体报道得那么紧密,片尾那个恶心的锥头怪胎甚至有它自己的专有名字——Beacon,一种含有宗教祭祀味道的生物初犊名词)之间到底是什么关系,这本设计图中的一些设计有非常清晰的诠释。

 

 

    首先是片头序幕部分,在这本设计图集中记录的剧情演示概念图中呈现出来的样子,和本片实际拍摄完成后的样子是颇有出入的,在外星工程师饮下分解它的药水之前,有一段类似宗教祭奠的场景,而神的形象最初是出现在这一幕中的。这段名为《远古时代》(The Dawn of Time)的剧情演示概念图中,马克萨利斯博瑞(Mark Salisbury)以冰岛的海边地貌为灵感创造了当时地球如老人皱纹一样深刻的平原沟壑风貌,来自外星的高智慧生物——“工程师”就是在这里接受了一种宗教仪式的安排,从明显高级于他的“老人”(或许就是神)手中接过药水一饮而下,最终分解得只剩下一个下颌骨。

 
























     看完这组《远古时代》的剧情演示概念图,导演雷德利斯科特对生命起源的解读就非常明确了,一种类似人的高智慧外星生物——即片中的"工程师"(Engineer)到达原始地球,然后其中一个年轻的工程师喝下了“长老状”的同类(或者是神)递交给他的某种带有有机物质的液体(或者曰圣水),从概念图描绘的场景,整个过程很象是一种宗教祭祀的仪式。随着他机体内的DNA发生分解转化(在其中一张细节概念图中我们可以看到裂口处,有很多无数和影片中的女主人公的男友喝下药水后眼睛里涌动的小虫一样的虫体),按照概念图的解说,这些就是带有外星生命DNA的原始生态生命,而电影剧本里给这个生命起的名字就是一个你我都非常熟悉的地球上骨灰级生物的名字——三叶虫(Trilobite),那杯圣水也有一个专门的名词——三叶虫注剂(Trilobite's impregnation),这些都是白纸黑字记录在这本《普罗米修斯的美术设计图集》中的。如此一来,关于试剂的一些疑虑就不难解读了,而较之于这个稍显宗教意味的开场,影片中的版本无疑刻意降低了某些细节的明确性,因为面对生命起源这么严肃重大的问题,所给出的细节越多,遭到的质疑之声就会越大,雷老爷子这次不得不谨慎了一些,但也因此让一部分人对本片主题的立意高度一开始就有了误解。事实上撇开中后段的打怪兽俗套没能把主题引入更高深的境界,本片的立意起点之高绝对还是值得赞许和钦佩的。如果说这个概念图的宗教意味还是一个表征,那远古壁画所描绘的内容,通过概念图就更有宗教的联想和趣味了。

    第一张壁画看似工程师和他的同类,但是注意被右边的工程师抚摸着的并不是和工程师完全一样的生命,其体征说明了他或者她的身份——一种类似于工程师基因突变的同类...

     第二张壁画,是某个生命体的手捧着一个卵状物,而这个生命体的体征,很容易让人联想到第一张壁画中那个卑躬屈膝的工程师变异体...两张壁画联系起来,就颇得亚当、夏娃及人类由来这个最著名的宗教关于生命起源之说的神韵。这本《普罗米修斯的美术设计图集》将这两张图作为了全书开篇的内容,也别有一番良苦用心。

     第三张片中的女主人公在外星工程师的基地里发现的图腾,充满耶稣救赎的宗教印记,再仔细看看整个轮廓,是不是很眼熟呢?象不象攻击那俩落单科学家的白蛇状生物呢?以上这些配上书中的说明文字,非常准确地解读,女主角发现这个图腾的场所,其实就是外星工程师们的一个祭祀台。联系这一连串的设计图,你会发现老雷尝试着将科学与宗教关于生命起源之间的隔膜打破了,这是一个非常大胆的构想,虽然目前没有特别确凿而且强大的证据来支持这种观点,但这种思路存在着一定的合理性是无可否认的。单从这一点,我们说《普罗米修斯》的起点绝对是不低的。
    另外一个一直困惑着我的问题是雷德利斯科特最初到底是要拍《普罗米修斯》还是所谓的《异形前传》。在看完这本《普罗米修斯的美术设计图集》之后,我欣喜地发现,老雷最初的思路并不是想“吃老本”,甚至连最后被人们称为“异形”初体的生物,其实都有它自己的名字——“Trilobite”(三叶虫),书中专门用一整个章节解读了不同阶段的“三叶虫”是怎么构思、制作出来的,而概念图集中所呈现的风貌也和影片中的样子不大相同,甚至影片原本结尾的一幕《初犊》(The Deacon)也不例外。现在你看到的这个还连着脐带的恶心家伙,就是初犊。更有意思的说明文字里,并没有称这种生物叫异形(Alien),而是用了一个长串的词组——“工程师的三叶虫注剂的子孙”(THE OFFSPRING of the Trilobite‘s impregnation of the Engineer, The Deacon.)这种刻意的回避可以被视为防止重要情节外泄影响票房的一种手段,但更可能是老雷原本要讲述的是关于探讨生命起源的另一个故事,只是刚好有些昔日的场景和元素同异形系列产生了交汇而已。按照设计图的文字说明,这只“初犊”要反映出“工程师”的DNA和“三叶虫”混合后的特点,还要显示出它先经过女性孕育和男性孕育两个进化环节,所以这个怪特的体形结合了女主人公、工程师和“三叶虫”三种生命体的体貌特征,而更令人意想不到的是,这个怪胎的头部实际轮廓是来自在母体里的幼马,而根据最初的设计,是没有眼睛和嘴巴的,这些概念图如今经过异形化的实体影像后,已经不可能在大银幕上单独呈现出来,但也正是通过这些原来的素材,我们可以看到雷德利斯科特并不想吃老本的初衷,当然这种初衷能否贯彻始终,就不是他一个人能掌控得了的。

    另外一个值得澄清的谬误是,《普罗米修斯》的美术设计并非来自以金属感与惊悚美而闻名的超现实主义科幻艺术家吉格尔(H.R.Giger)之手,除了某些基本的轮廓采用了他当年为《异形》打造的美术设计作为参照之外,绝大部分都是另一位设计师—— 马克萨利斯博瑞原创与延展出来的。至于水准高低,就是仁者见仁、智者见智了,至少吉格尔本人对此是不愿置评的。最后就让我们在这组《初犊》的剧情演示概念图中,一起来看看雷大导原本要告诉人们一些什么...(温馨提示:亮点在最后一张图)





“向前进,向前进,战士的责任重,妇女的冤仇深...”

     希望下一次,老雷真的能让我们见识一下科幻地狱(鬼玩意)是什么样子,给我们带来点惊喜,至少让我们这些对《异形》的情节脉络早已烂熟于胸的人,不再觉得熟口熟面,接下来发生什么都完全可以预见得到那么无趣,当年他能拿出《异形》这样完全令人措手不及、感到震惊的作品,未来我相信他也总会找到属于《普罗米修斯》的真正惊人之处,当然,前提条件是先要摆脱《异形》套路的束缚。

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