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《圣狼山的36个景色》:若有似无才是情

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Luc_Fr

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            轻时的简·伯金,也不能算是大美女,可那种独特的气质,一直延续到她女儿夏洛特·甘斯布身上。五月份时,甘斯布凭借《反基督者》里的超尺度表演,拿下了戛纳的影后,九月的威尼斯,她又携手夏侯推出了同样纠缠于情感的《迫害》,大有赶超于贝尔等老牌影星的势头。女儿的成功,作为母亲的伯金应该最为高兴,自从嫁给了赛尔日·甘斯布,她就被观众们当作了法国人,越到晚年越是活跃,自导自演了好几部影片,法语对白里依然不改那英国口音。     银幕上是英式法语的间断、局促,混杂上“大舌头”意大利式法语的含糊不清,背景来自于层峦叠嶂的法国朗戈多克山区,让这部《圣狼山的36个景色》漂浮着一种别样的异国情调。可这是新浪潮名宿雅克·里维特的作品,这就注定了影片具有他那种一贯的戏剧气质,无论是古装戏还是现代戏,导演都会把整个场景舞台化,人物身份设置的简略、抽象,在一种貌似单调的铺垫中逐步深入内心。简·伯金曾和里维特有过两次成功的合作,《不羁的美女》《真爱》都恰到好处地衬托出角色的丰富内心。在《36》中,简·伯金饰演的凯特离家多年,因故返回了曾经生活过的马戏团,早已事去人非。伯金消瘦的面容,一幅洗净铅华的坦然,沧桑但不悲凉的气质,很是符合导演对角色的要求。影片的线索,就在伯金回到伤心故地,对往事的一点点透露中明确起来,在意大利人的善诱下,凯特逐渐剥开了自己尘封的往事,观众们才体会出爱情夭折,曾经痛苦的别离。当观众发现,这是一段如此真实的命运,人生就像一个马戏团,每个人如小丑一般苦中作乐,以飨围观罢了。     相较于同类型影片和导演过去的作品,这部《圣狼山的36个景色》显得轻松的多了,开场时还有种度假式的田园谐趣感。雅克·里维特比起戈达尔,雷奈等同年代大师来说,其出片频率较为稳定,质量也不像夏布洛尔那样忽高忽低,作品保持着内敛、稳重的冲突暗流。这部《36》用一种诗意的镜头,戏剧化的表演和调度,来讲述了一个在法国小村镇的邂逅故事。与简·伯金演对手戏的,是意大利著名男星赛尔吉奥·卡斯特里图,这位亚得里亚海的实力派演员,也经常参与多国合拍片,其中包括独闯中国的工程师(《消逝的星星》)和里维特笔下的剧院老板(《爱可知》)。因此,观众看到两位并不年轻的单身男女,貌似随意的在影片中旅行,导演对他们也已经熟悉到放任了。影片舒缓的节奏,似乎是年事已高的里维特在整理自己的旧相册,把摄像机往马戏大棚里一搁,就随便演员们去发挥。至于故事怎么走向,到底凯特为什么要回到这简陋的马戏团里,她逝去的爱情和亲情哪个重要,只有导演一人知道,明显的意识流,“五分钟前我都不知道该怎么演”伯金曾开外笑似的抱怨。 

     流连于舞台的里维特,这次选中了与戏剧类似,但又更加个人化、家庭化的马戏团作为背景和拍摄主题。在剧情发展大致明朗化后,影片中的演员们干脆对着镜头“陈词谢幕”,完全跳出了电影的表现手法,也增加了喜剧的意味。除了两位主角,影片中还有一个暮年的小丑,无奈的卖艺,不得不靠老套的把戏来取悦观众。整部《36》中,不厌其烦的重复他的“摔盘子秀”,用幕后的卸妆预示人物的沧桑和感慨。驾驶着跑车的意大利人是外来者,他在主动地介入到一场家庭仇恨中,从某种意义上来说,他也是一个“小丑”。旁观者清,在西方文化中,小丑经常扮演着低贱却又关键的作用。遭遇表演瓶颈的小丑,也有可能就是创作力衰退的导演本人。在新闻发布会上曾有记者自觉发现了这份用意,可老骨头的里维特拒绝回答。他的这种态度,在影片中也时常显露,纯自然的摄影形态,故意不说清楚,似有若无才是真。微妙的情感,暗起波澜,一男一女都用都非母语的法语交流,尴尬时有发生。小镇子的草台马戏团成了孤独的背景,里维特的影片里有太多的空镜头,舞台化的台词和老式笑话,让不少欧洲观众很是喜爱。一种淡淡的爱慕和追随,最后不了了之。这部影片只有八十四分钟,比起导演之前固执的长片记录来说,丝毫不觉得沉闷,且让人轻松惬意且回味绵绵。到底爱情扮演了一个怎样的角色,这两人之后会不会继续发展,观众只能靠自己的想象力去构建。    《圣狼山的36个景色》作为新浪潮老导演的新作,很顺利的入围了威尼斯电影节,之前曾在巴黎电影圈内小范围的点映,9月初与本国观众见面。对于里维特这次“轻量级的短诗”,大家基本上是采取了宽容的态度。喜欢他风格的观众意犹未尽,《电影手册》《正片》等严肃杂志的后辈们,也只是提出了影片中“迟缓,空无”的一面。对于这个级别的导演,关注商业和票房是一种侮辱,《Studio》打出的零分,只能说明新浪潮以来,艺术电影就是拍个特定观众看的,口味和观影习惯无法改变,也不需改变。 Luc,2009年10月1日于巴黎发表于《看电影》10月,转载请注明 P.s. 自从上次阿兰·雷奈的场面后,我再也不去这群老大爷面前自讨没趣。果然,威尼斯上里维特没几乎回答一个问题,意大利记者更尴尬,全是伯金解的围。 
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