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他唱了一首歌,就撬走了朋友的未婚妻

电影中文名

一个美国人在巴黎

2017-02-19 20:08

younghappy

younghappy

想看 - 评分7.0

 


近《爱乐之城》热映,但评价非常两极化。有的人爱的要死,爱的痛哭流涕,爱的一看再看,奉为经典;有的人恨得要死,说其虚伪造作,空洞乏味,骂影评人言过其实,斥其为垃圾。


我看了几条将《爱乐之城》评为极差的人写的评论,他们讨厌的原因大致为:

1,不喜欢歌舞片,不知道为啥“一言不合就跳舞”;

2,没有那么高的层次,欣赏不了高雅艺术;

3,对影片中虚伪的人生观、价值观提出质疑。

现在的观众确实很少能在电影院里看到歌舞片,因为这种类型片国内几乎不拍,偶尔的、试探性的几部作品也遭遇惨败(中国版《歌舞青春》不叫好也不叫座,根据莫言小说改编的《高兴》有人叫好但不卖座),所以没人继续试水;而国外的歌舞片引进过来也是票房冷淡,《红磨坊》几乎没人看,以后的《芝加哥》、《发胶》、《九》、《滑稽戏》等非常火的歌舞片竟然都没有引进,更是人为加大了新影迷们与这种类型片的距离。

歌舞片在有声电影发展成熟之后,一直是非常受大众欢迎的电影类型,根本和高雅、小众等标签不搭界。虽然现在歌舞片数量减少,但质量却没有降低,每年好莱坞仅有的那么几部歌舞片,每一部都能引起极大的关注度。所以我不认为歌舞片式微了、小众了,我相信这是慢工出细活。


有人总结出《爱乐之城》致敬了多少部经典老片,我浏览了一下,其中就有《一个美国人在巴黎》,我早就收藏了这个DVD,但一直没看,今天就抽空欣赏了一下。

这部电影的情节非常简单,一个美国人不愿回国,在巴黎旅居画画,他穷困潦倒,成天唱歌跳舞扮浪荡子,有一天一个女富婆看上了在街头卖画的他,想把他的人和画都买下,美国人半推半就地答应了,但他不甘心做小白脸,之后又勾引了朋友的未婚妻。经过一番折腾,这个美国人终于成功撬走了朋友的女人,富婆和那个朋友只能带着破碎的心默默走开了。


我相信《一个美国人在巴黎》如果在2017年翻拍上映,恨它的中国影迷会更多,骂的更狠,价值观根本就是扭曲的啊:那个男主角太TM矫情了!朋友妻不可欺!给脸不要脸!忘恩负义的东西!渣男贱女配成双!确实,这部电影的剧情现在看来有很大的问题,让人不太舒服。所以导演将电影情节用大段的音乐、歌舞给淡化了。


该片导演文森特·明奈利可是大名鼎鼎,他老婆是朱迪·珈蓝,女儿是丽萨·明奈利---两个歌舞片diva!所以说他是最好的歌舞片导演也不为过。他处理这部电影的时候非常大胆,竟有两段戏魂飞天外、没有台词。第一段是美国人的钢琴家朋友躺在陋室里幻想自己成了大师在开音乐会,大约有十分钟的时间只有钢琴交响曲,没有台词,和电影叙事完全无关;第二段是片尾,美国人在露台遥送朋友的未婚妻离开,他陷入幻想,进入了一个虚幻的国度,开始和一大群人跳舞,竟然跳了二十多分钟,没有台词,也和电影叙事无关。两场戏加在一起半个多小时纯属表演,完全依靠音乐、舞蹈的魅力来征服观众,这在今天看来也是非常大胆的。

影片的主角是当时最有名的歌舞片明星吉恩凯利,他在片中大跳踢踏舞。当然在今天看来早已过时,魅力、吸引力也大打折扣(批《爱乐之城》舞跳的丑的人也很多,更别说老片了,国产影迷只对一个人跳踢踏舞赞扬:秀兰邓波尔)。影片里的富婆比朋友妻长的漂亮,更让人质疑男主角的审美。可能因为富婆不会歌舞,所以她没朋友妻有魅力。朋友妻的扮演者莱斯利·卡伦现在还活着,成了小老太太,最近还在电视出现,宣传新排的的歌舞剧版《一个美国人在巴黎》,不知她会不会参演。

我说了这么多,估计也不会有多少人因为喜欢《爱乐之城》而照着那个索引把所有“致敬”的老歌舞片全找来看一遍(我几乎都看过)。尽管《一个美国人在巴黎》当年获奖无数,包括奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本(估计是因为淡化剧情)等,但我不太喜欢这部电影。也许是因为男女主角太丑了吧,呵呵呵(有很多人厌恶《爱乐之城》的原因是不喜欢石头姐和高斯林的长相,但要找个能演、能唱、能跳、长相又好的全才演员实在非常非常困难)。我还是喜欢那个富婆(尼娜·弗彻),尽管她戏很少,也没让她唱歌跳舞,但她确是片中最独立、最敢爱敢恨的女人,向她致敬。

最重要的一点没讲,歌舞片的核心是音乐、歌曲的创作,甚至比导演都重要,本片的掌舵人是最著名的爵士作曲家乔治·格什温,如果不知道他是谁,请搜索《蓝色狂想曲》。可惜天妒英才,他在1937年去世时只有39岁。《一个美国人在巴黎》是他于1928年间所写的管弦乐交响诗(就是上文提到的钢琴家幻想部分演奏的音乐)。片中还穿插了他最经典的几首歌,包括我最喜欢的《Love is here to stay》,每次听都会感动,但这和电影无关。


#爱乐之城/La La Land(2016)爱乐之城
La La Land
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