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史诗电影 六大王道

电影中文名

黄昏清兵卫

2010-05-17 16:34

林檎

林檎

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家王朝》OST___喜多郎

物欲横流的商业世界里,史诗片要怎样才能决胜突围成为王者呢?这其实很简单,就像善用计谋的帝王一样,史诗片不需要太多的刀枪兵剑,它只需几个小小的计谋,说一说历史故事或神话传说,演一演荡气回肠的爱情戏,将一大堆耳熟能详的英雄人物塑造成有血有肉的普通人,那么它就能成功地将一大批追随者死死地绑缚起来,让他们为自己摇旗呐喊。

 

借东风

    善用帝王术的人都是智者,史诗片也同样如此。就像汉高祖挥剑斩白蛇,宋太祖在陈桥黄袍加身一样,一个众望所归的旗号,不仅有分量能够增色不少,而且还能赢得更多的追随者。所以在最擅长拍摄史诗片的好莱坞,虽然会面临着本国历史故事的奇缺(短短两百多年的建国史,绝对可称得上是好莱坞的软肋),但好在好莱坞是一个秉承了“拿来主义”的现实主义者——本国的不行,那就放眼世界。古罗马的《角斗士》,英国人的《伊丽莎白:黄金时代》,埃及托勒密王朝末代女王的《埃及艳后》以及中国清朝的《末代皇帝》。不管是两河流域的古巴比伦文化,还是神秘的埃及传说,亦或是拥有了五千年文化沉淀的中国历史。万事已俱备,只要能拿来,那道东风就可以将史诗片推向更高更远了。

史诗片伴随着电影的兴起而兴起,早在默片时代里就涌现出了一大批优秀的史诗片,如1915格里菲斯的《一个国家的诞生》,爱森斯坦的《战舰波将金号》,还有当1953年首部宽银幕电影《圣袍》出现后,所进入的史诗片热潮中所产生的大量影片,如威廉·惠勒的《宾虚》、库布里克的《斯巴达克斯》、大卫·里恩的《阿拉伯的劳伦斯》等等,无一不都是从圣经和古罗马历史中直接取材的,就连这股史诗片余热都不再了的时候,所出现的《教父》系列,也是以意大利黑手党为背景讲述家族变迁的电影。


 

广纳贤

   在商业片的领域里,史诗片的出现就像基因突变而成的四不像。在历史背景的包裹下,气势磅礴的音乐和千军万马的大场面战争中,你会看见动作片中的武术打斗,爱情片里的缠绵悱恻,剧情片里让人匪夷所思的故事情节......

如此这般了之后,你会发现史诗片实际上是一种很宽泛的电影类型,从服装戏剧、历史戏剧、战争电影、中世纪人物到历史中涉及的事件、神话、传奇和英雄人物,它可以和动作片一样跨越国界,接受各种文化的洗礼。就像你可以不知道美国的南北战争是为了解放黑奴,让更多的人获得土地获得人权,但你一定会知道《乱世佳人》讲述的是白瑞德和郝思嘉的爱情故事。同样你也可以忽略掉英国王室中有名的杀妻国王亨利八世,忘记史书上他丑陋的容颜、肥胖的身材和变态的心理,而只记得在《另一个波林家的女孩》中,和斯嘉丽·约翰逊以及娜塔莉·波特曼大谈爱情的风流君王。如果这些标榜着爱情至上的爱情史诗片无法撼动你的心灵,那么黑泽明的《乱》和《莎翁情史》、《铁面人》如何呢?这些以文学巨著为依托的影片,没有了真实历史所束缚的苦恼,也不必因为某些真实事例而回避儿女情长,既真实又虚幻。

正是因为史诗片的类型题材宽泛,因此在大环境的约束下,从拍摄角度、剧情发展、人物主线、故事背景等,划分成了如魔幻史诗《魔戒》,如爱情史诗《英国病人》,如科幻史诗《星球大战》,如战争史诗《漫长的一天》,如圣经史诗《耶稣受难记》等等,这完全达到了史诗片想要广纳贤才的目的。


 

塑英雄

   一个英雄倒下去了,还有千千万万个英雄会站起来。对于从小就在英雄主义教育下成长的好莱坞来说,能够让英雄们长存的唯一办法就是,通过电影来将这些抽象主义塑造出的英雄人物,变成大银幕上甘洒热血,愿抛头颅的真实人物。

对于全世界的人民来说,“英雄”似乎是男人的另一个代名词。当然不否认这也是一种男权主义的一种表现形式。谁让从古至今除了少数几个被“老处女”、“暴虐”、“荒淫”、“无知”等大帽子扣着的英国女王(《伊丽莎白》、《布朗夫人》)和法国皇后(《绝代艳后》、《玛戈皇后》)之外,当权者都是男人了。如抵抗罗马帝国入侵不列颠的英国建国君主《亚瑟王》,或是在《勇敢的心》中为了人民自由而战的华莱士,以及在反抗波斯国王薛西斯暴虐统治中死去的《斯巴达300勇士》。这些电影并不是按照历史的发展脉络来了个复述,而是实实在在地给予了人物该有的灵魂,让他们有血有肉有感情的活着,他们会因为失去亲人而痛苦而奋起反抗,他们会因为有了爱情而变得平和,会和普通人一样有欲望有追求。这些饱满的人物形象更能激发观众们的同情心和期待心理,从而获得观众们的关注和支持。当然塑造了这些人物的演员们,也是一个比一个的大牌:克里夫·欧文、拉塞尔·克劳、梅尔·吉普森......

 



美人计

三十六计中的美人计出自《六韬.文伐》——“养其乱臣以迷之,进美女淫声以惑之。”大概的意思是,在面对敌人时,要想办法使用一些“糖衣炮弹”,先腐蚀掉他的戾气,让他丧失战斗力。而美人计就是用美人诱之,以荡其心魄,迷其眼神,让其不看到就心烦意乱而无法迎战。

善用计谋的史诗片,当然也很明白这一点,所以他们在电影中,安插了多位漂亮的女性角色,让她们在这个以男人戏为主的电影里,或娇,或媚,或勇,或猛地陪伴在男人们的身边,既让戏中人迷恋她们,也让戏外的观众们饱了一次眼福。如《特洛伊》中的绝世美女海伦,无论是在电影中,还是在戏外,都为本片的前期宣传起到了不小的作用。在影片开拍前,各路人马为了一堵绝世惊颜,而提前开始了对本片的前期预测。当演员敲定后,他们又开始拼命回应或抨击,就这样不费一份力,就达到了很好的前期宣传效果。而相对于在影片中满眼的大男人们,偶尔出现的那一抹女性温柔,更能很好的缓解视觉疲劳,毕竟大老爷们看大老爷们,能有多大的乐趣呢?就像《亚瑟王》中,蓝裙裹地的桂尼维亚手执长弓,立于洁白的冰面上,那感觉就像空灵的仙子下凡一般,让人为之一震。


 

金钱术

     史诗片都是高投入的大制作。它们砸下重金,只为让那些富有传奇色彩的主角英雄们,在金戈铁马般的战争景象中,伴随着激情磅礴的背景音乐,在诗歌般的镜头牵引下再一次重现昔日的繁华。

     当2000年上映的《角斗士》获得了巨大的成功后,在史诗片迅猛回潮的那几年里,《亚历山大大帝》、《冷山》、《特洛伊》、《怒海争锋》、《魔戒3》、《耶稣受难记》、《边城英雄传》、《亚瑟王》、《天国王朝》......一部一部接着上映了。

     这些史诗片如此密集的上映,原因只有一个,那就是各大电影公司是为了趁着这个史诗片大回潮的时候赚上一笔。这些高投入大制作的史诗片,以《特洛伊》为例,当年的华纳公司其实就想把它打造成最伟大的史诗片,所以狠狠地砸下了1.75亿美元的重金,打造了气势恢宏的战争场面,更邀请了大导演沃尔夫冈·彼得森执导。同样身为战争史诗片的《珍珠港》,制作费也高达1.45亿美元。这些制作费大部分都用来制作堪比真景的现场场景,以及后期的电脑CG技巧。因为投资额度高昂,有不少电影公司都是带着赌一把的心理,将拍摄史诗电影当成是年度“重磅炸弹”,以期望能够和当年投资了1350万美元,却赚了4300万美元的的《十诫》一样,但在这个不可预知未来的电影圈内,“成也萧何,败也萧何”的例子太多了,就连刚刚提到的《特洛伊》和《珍珠港》这些大制作的影片也都没有收回预期的效果,而险些毁了自己的“衣食父母”(电影公司)。



夺名利

   “不为名,不为利,只想做个清心寡欲的俗人”这样的信条显然不适合史诗片的发展路子。作为商业山电影中不可或缺的电影类型,如果不能顺应时代的发展,那么必将会被社会所淘汰,所以史诗片才会陷入灰色地带,直到2000年运用了电脑特技制作的《角斗士》上映后,才再次迎来大热期。而如今作为中国历史上最值得一看的古代战争《赤壁》的上映,也势必会刮起一阵强烈的史诗风潮。

    既然史诗片都是高投入的大制作,那么从布景到音乐,从主演到导演,从台前到幕后,都耗费的无数人的心血,制作出的效果也颇让人眼前一亮。因此只要文化差异不大,能够理解剧情,这些电影都能获得成功,受到人们的喜爱。

    史诗片是各大电影奖项最喜爱的电影类型,奥斯卡尤其喜爱此片种类型。即使惨败如《埃及艳后》,也照样能够拿到两座无关痛痒小金人,就更别说《魔戒》系列获得的大全胜了。翻开奥斯卡的得奖记录,榜单上得奖影片的名字,从《乱世佳人》、《甘地传》、《巴顿将军》到《日瓦戈医生》、《与狼共舞》、《走出非洲》,这些兼具了大众性与传奇性的史诗片稳稳地在奥斯卡的地盘上站住了脚跟。就连让张艺谋夺得了国内名导头把交椅的《英雄》也同样是部史诗片。


     

史诗电影之四方传奇

 相对于紧巴巴的没有多少可叙述空间的美国史来说,这个世界上还有不少被历史洗涤的地区,可以让我们看到历史的神奇,如代表了西方文明的希腊文化,奥古斯都大帝缔造的罗马盛世,欧洲大陆的分分和和,以及神秘的东方文化。

 

 

    希腊篇

    《特洛伊》(Troy)2004

    导演:沃尔夫冈·彼得森

    主演:布拉德·皮特   奥兰多·布鲁姆  

 希腊的神话传说再一次见证了红颜祸水的道理,木马屠城,英雄死亡,一切都随历史消亡。

《奥德赛》(The Odyssey)1997

导演:安德烈·康查洛夫斯基

主演:阿曼德·阿山特  格列塔·斯卡奇

     荷马史诗的银幕范本,讲述了武士国王奥德修斯战后历经16年磨难返回家园、与妻儿团聚的感人故事。

《斯巴达300勇士》(300)2007

导演:扎克·施奈德

主演:杰拉德·巴特勒  琳娜·海蒂  

   这是一次对波斯国王薛西斯出征希腊原因的探寻,而誓死守卫温泉关的300位勇士则将生命化为了一捧黄土。

 

罗马篇

《宾虚》(Ben-Hur)1959

导演:威廉·惠勒

主演:查尔登·海斯顿  休·格里夫斯

    上世纪50年代巨片潮流中的巅峰之作,一个犹太王子的“平民式”史诗。

《奥古斯都一世》(Imperium: Augustus)2003

导演:Roger Young

主演:彼德·奥图    夏洛特·兰普林 

  具有钢铁般意志的奥古斯都大帝在凯撒遇刺身亡后,继承了帝位,并征服了整个欧洲。

《角斗士》(Gladiator)2000

导演:雷德利·斯科特

主演:拉塞尔·克劳  杰昆·菲尼克斯

    沦落为奴隶,又转为角斗士的大将军在一次次的打打杀杀后,最终成就了个人的英雄传奇。

 

欧陆篇

《圣女贞德》(The Messenger: The Story of Joan of Arc)1999

导演:吕克·贝松

主演:米拉·乔沃维奇  达斯汀·霍夫曼

    这个14岁开始领兵打仗的法国女孩,最后死在了她热爱的法国土地上。

《勇敢的心》(Braveheart)1995

导演:梅尔·吉普森

主演:梅尔·吉普森   苏菲·玛索

    在刑前高呼“自由”的华莱士,唤醒了苏格兰人心中的希望,他们努力并最终取得了民族独立。

《亚瑟王》(King Arthur)2004

导演:安东尼·福奎阿

主演:克里夫·欧文   凯拉·奈特丽

     对罗马帝国忠心耿耿的亚瑟王,带着他的圆桌骑士部队,反抗压迫建立了大不列颠王国。

 

东方篇

《末代皇帝》(The Last Emperor)1987

导演:内纳尔朵·贝托鲁奇

主演:尊龙   陈冲    彼得·奥图

    一个西方人以他视角,拍摄出了中国清朝最后一个位皇帝溥仪的传奇一生。

《安娜与国王》(Anna and the King)1999 

导演:安迪·谈纳特

主演:朱迪·福斯特   周润发

在19世纪末的暹罗皇庭,一位寡居的英籍女教师与暹罗国王的爱情故事。

《黄昏的清兵卫》(The Twilight Samurai)2002

导演:山田洋次

主演:真田广之  宫泽理惠

    幕府时代末期,随着时代的洪流,武士阶层开始变质,而保留着一颗正常心灵的武术却在战争中死去了。

 

 

 

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