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《后人》:个人感情总是挡在真理大道中间

电影中文名

后人

2012-01-16 04:24

Elegie挽歌

Elegie挽歌

想看 - 评分8.1

 

      实看《后人》已经是1个月之前的事情了。拖了这么久才写文章,除了懒之外,最主要的是我不喜欢《后人》是因为我觉得它很无聊。

 

     而说一个影片无聊是个挺危险的事,尤其一旦说到什么文艺小片——尤其是像《后人》这样的奥斯卡选手——无聊,众多文艺青年夹杂着二逼青年就会蜂拥而上,骂我没品位。我自己这样的事干的也不少,所以也没什么资格批评别人。同时, 我平时总是告诫自己,觉得一部电影无不无聊跟心态有很大关系:心态好的时候我看《2001太空漫游》看的炯炯有神,心态不好的时候我看《黑暗骑士》都犯困。所以说,无不无聊跟个人情感关系重大。正因如此,我觉得,不能让个人感情挡在通向真理的大道中间。但是这一次,这一次我真的真的真的是觉得《后人》挺没劲的。

 

     这个“挺没劲”指的并不是我看着犯困——与之相反,我在电影院里跟一群老爷爷老奶奶看的精神抖擞——而是看的时候和看完了之后都对影片毫无感觉。毫无感觉!看完影片之后我印象最深的就剩下了谢琳伍德蕾曼妙的身姿,精致的脸庞,精湛的演技。。当然还有乔治克鲁尼的囧样。

 

     影片的中心围绕着克鲁尼扮演的中年父亲Matt King的家庭危机展开。他的妻子在海上出了事故,送进医院后就处于昏迷之中。因此,他不得不真正肩负起父亲的责任,开始独自照顾两个女儿。然而没过多久,他从女儿口中得知了妻子的婚外情,于是便开始了他寻找“第三者”的旅程。

 

     影片还有平行的另一条线,也是主人公面临的另一个危机:他祖传的一片土地即将被售出,而作为持有人,他需要决定是将这片土地卖出,还是将它保留。

 

     故事本身看起来似乎也可以是很激动人心的内容,然而亚历山大·佩恩选择把影片拍成淡淡的治愈系。没有一波三折,没有曲折轮回,没有撕心裂肺,佩恩选择的是生活本身。无论是怎样的批评,《后人》不可不承认的一点便在于其无比的真实——这是生活。

 

     然而故事的中心究竟是什么呢?考虑到影片表现的父女关系,又考虑到在影片的结尾,Matt选择了保留下土地,以尽他的责任,影片似乎可以落在“责任”二字上;然而如果主旨确实是在于“责任”,那为什么Matt寻找“第三者”的过程占了极大篇幅呢?

 

     除了“讲什么”,还有“怎么讲”的问题。对于这样一个平平淡淡的故事,佩恩选择的是平平淡淡的讲述。既然影片已经不能晓人以理,那么它也许能动人以情。然而从头平淡到尾,没有让人回味无穷的台词,没有美妙富于韵律的表现手法,没有沉默中爆发的感情,《后人》给人留下的,是完全没有感觉。

 

     不过要是说《后人》的表现手法一点美感也没有,难免有失公允。毕竟影片的摄影简洁然而精美,配乐富有异域风情(故事发生在夏威夷,音乐也是夏威夷的)。不过,这种美感实际上是与影片本身脱节的,尤其以摄影最为严重。《后人》的摄影像是明信片上的那种摄影,是一种为了美而美的,与影片本身并无关系的,既不有趣也不新奇的,但还是美的这样一种美。

 

      即使表现手法不搞的跟《生命之树》那样天神下凡,故事也应当有在沉默中爆发的潜力。我觉得《点球成金》在这点上就做得特别成功。乍看之下,《点球成金》不仅是平淡,而且是把标准热血系的棒球题材拍的平淡。然而这只是乍看之下的平淡,更准确的用词应该是冷静和内敛。随着故事发展,这种内敛变成了一种故意的限制,而这种限制让人无时无刻不感到一种即将爆发的感情。到了影片结尾,当主人公放出他女儿录制的歌曲的时候,虽然影片的风格依然没变,但情感已经爆发——影片已经感动人心了。

 

      《后人》缺的就是一股力量,一种震撼。从头平淡到脚,让人感觉不大的事儿说了半天就像一日三餐干吃米饭。诚然,克鲁尼和伍德蕾的演技都相当精湛,尤其是克鲁尼:一个单身钻石王老五能演出父亲这样细腻的感情,实在是惊艳的不行。全片也大概就是他的表演让我不至于睡过去。然而,回头无论怎么想,都觉得佩恩虽然是一个优秀的导演,却缺乏伟大导演所需要的才气和霸气——才气大概就像年轻时候的斯皮尔伯格,霸气大概就像当年的奥逊威尔斯。

 

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