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【通向电影圣殿-王迪】之马路天使

电影中文名

马路天使

2010-08-20 20:39

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  1937年    马路天使明星影片公司1937年出品编剧:袁牧之导演:袁牧之摄影:吴印咸主要演员:赵丹(饰小陈)          周旋(饰小红)      上海一个弄堂小阁楼里住着一个青年吹鼓手小陈,他和报贩、水果贩、剃头匠以及失业者几个朋友常常互相帮助,并发誓要“有福同享,有难同当”。小陈与对面阁楼住着的歌女小红悄悄地相爱。一天,小红在茶楼卖唱时被流氓古成龙看中,他买通琴师和鸨母,企图霸占小虹。小红的姐姐,下等妓女小云指点她去找小陈帮忙。小陈和朋友们去找律师,但付不起钱。小陈,小红便在朋友的帮助下一同逃走,并结为夫妻。后来小云也出被警察追捕,加入了他们的行列,井与报贩老王建立了感情。但是不久,琴师发现了他们的住所。当他带流氓来寻人时,小云为掩护小虹逃走, 自己却被刺伤致死。这些青年人在生活的波折中变得更加成熟起来。      《马路天使》是著名电影艺术家袁牧之的重要作品,也是三十年代进步电影的代表作。影片完成于抗战爆发前的1937年,它集中了三十年代电影探索的许多优秀成果,取得了较高的思想艺术成就。影片深入上海社会的底层,从一些“被侮辱与被损害的”贫苦市民的生活中。挖掘出他们内心的崇高和性格的美来。影片没有停留在漫画式的阶级意识表现上,而是通过旧上海畸型的人际关系,来揭示半殖民地、半封建社会的丑恶现实。     《马路天使》带有很强的社会风情画的色彩。影片没有一个贯穿全片的戏剧性事件。小陈、老王等甚至从未和流氓,琴师等恶势力发生过正面冲突。影片只有一条并不十分连贯的叙事线索.好象是把线索上的一些点选出来,再扩展成面进行渲染,从一些小地方折射范围更广的生活。一个个生活片断之间有一点因果关系,但又不是那样单纯。每个片断似乎都包含了比其在因果链条中所应有的更广泛、更复杂得多的含义。迎亲、卖唱、壹报纸、打官司等一系列片断都处理得相当生活化,并具有较大的思想容量。直到影片结尾,小云死了,小红他们还处在被查找的处境,这实际上提供了一种开放性的结构。     在《马路天使》中,许多情节的处理兼具叙事和象征两种意义。有的甚至叙事意义很弱,而象征意义占有更重要的位置。影片一开始,镜头就从高楼大厦摇到上海的“下之角”,开始一段长达数分钟的迎亲队伍的段落。它虽然交代了小陈,老王,小红的职业和某些性格特征,但总的说来这还是一个象征性的段落。那旧式的幡幛、花斩、呆若木鸡的新娘.刺耳的锣鼓唢呐和喧闹的洋鼓洋号,以及那西服。布衫、瓜皮帽组成的围观行列和路边不中不西的招牌广告等等,正是旧中国半殖民地、半封建社会的畸型文化的一个生动写照。小陈和老王为数小红,“上天堂”去找律师,这是一个充满笑料的段落。但是所表达的思想内涵却十分严肃。它不仅有力地揭露资产阶级法律制度虚伪的本质,而且对资产阶级的文化进行/辛辣的嘲讽。透过小陈老王的笨拙和律师的傲慢的尖锐对比,其象征意味十分明显。这种象征和隐喻性的表现,不仅存在于叙事过程中,它们也以各种方式浸透在影片的各个方面。几个好友为搞清“有难同当”的“难”字,从半个天津、上海、汉口,引到报纸上“国难当头”的大字标题。当人们走进弄堂时.镜头慢慢摇到了人下在粉刷墙头“太平里”中的“太平”二字,构成了一个“粉饰太平”的隐喻性景象。象这样独具特色的隐喻和象征性处理,在影片中还有不少。它们使得影片传达出比故事情节更广泛的思想含义。      《马路天使》中无论叙事内容还是思想内涵的表达,都是通过电影艺术的手段表现的。作者十分注重给电影镜头以应有的艺术表现力,在画面的构图、光影,镜头运动和组接等各个方面都作出了较好的探索。在开始迎亲的场景中,摄影机象一个灵活的孩广跳上跳下,机位、角度、景别的变化,摄影机和人物运动的配合,以及剪辑点的选择等多种多样,富于变化,造成强烈的艺术效果。在这部影片中,光影也有其艺术表现方面的明显目的。小云这个人物的出现每次都处于明暗对比强烈的光影之中,较好地烘托出人物的心理和情绪。小陈等夜晚偷偷带着小红出去玩时,小云忽然出现,挡住了他们的去路,在路灯光线的照射下形成强烈的剪影效果,这不仅符合环境光源的真实情况,也有力地揭示了人们当时的精神状况。其次,影片对环境的选择和设计都较好地实现了真实性和视觉表现力的和谐统一。拥挤的马路、幽深狭窄的弄堂、阴暗的亭子间和地下室,贴满了旧报纸的墙壁、吱吱作响的楼梯,它们既为故事提供了符合主人公身份的环境,又成了影片意义表达的主要部分。      《马路天使》制作的年代,正是中国无声电影向有声电影转变、有声电影的艺术经验正在摸索的时期。袁牧之是对中国初期有声电影艺术作出了重要贡献的一位艺术家,在《马路天使》中.在声音运用和声画蒙太奇的结合方面,也都作了不少有益的探索,如迎亲队和理发馆里中西乐器与敲板凳的嘈杂音响,“上天堂”时律师办公室外不时传来的打字机声等等.声响已参与到了剧作中。小红偷听流氓与鸨母密谋时,对话内容的选择与窗内外两个空间的镜头切换的互相配合,小陈屋外楼梯上几次走动的画外音处理等,在当时的电影声音处理上都是颇有特点的。      《马路天使》中几首歌曲的运用,是更明显地作为影片整体不可缺少的组成部分而存在的。《四季歌》和《大涯歌》前后三次出现,都与情节进展有着直接的关系。《四季歌》随着小红第一次出场而出现,对介绍人物起了重要的作用。小红的家小和生活地位、天真活泼的性格和流亡生活造成的心理压力及对家乡的思念都通过唱歌的过程传达出来。第一次唱《天涯歌》突出的是欢快活泼的情绪和生活气息,并在唱歌的过程中穿插着喂乌、做针线、扔抹布、切苹果等动作,在交流中细致地表现了小红、小陈两个人物间的关系。而第二次是小陈生气逼她卖唱,整个音乐节奏比前次拖长了一倍,成了真正的哭诉。同一首歌,在不同的情境下唱,产生了强烈的情绪对比和不同的艺术效果。这些歌曲象三十年代许多优秀电影歌曲一样,不仅在影片中占有一定的地位,而且又是相对独立的优秀演唱歌曲。如《四季歌》以优美的民歌曲调,唱出了东北人民流落他乡的痛苦和哀思,表现了他们反抗侵略的心情和希望,因而受到广大人民的喜爱。      《马路天使》已经是五十多年前的影片了。以今天的眼光来看这部影片,我们可以感到它的稚拙之处。但是它利用当时的电影艺术经验,的确取得了相当高的艺术成就.它理所当然在中国电影的历史画廊中占有一个重要位置。
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