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无法禁止的生命之歌

电影中文名

和声

2010-07-31 07:58

chongbei

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  催泪效果来评断《和声》,这是一部较为成功的煽情电影。煽情有高低之分,一部糟糕影片中偶尔灵光闪现的动人画面,会被其余的失败部分抵消、掩盖,那点成功的地方就成了意外、失效的灵感,这是为整体的糟糕付出的代价。《和声》没有出现这种糟糕的局面,它的感人画面,也就是泪点,基本达到了叠加的效果,在剧终达到顶点。
  
  影片自然也有过度粉饰的地方,狱警善解人意、狱友相互帮扶、人员构成完满,都带有过于理想化的倾向。处理恰当,会达到预期效果;处理不当,则会成为虚假造作、假情假意的设定。《和声》的各种设定,在其内部的布置、推进、结束较为合理,让人的焦点集中在人物的情感上,不自觉地就会认可它的情节。批判作品的情节多为比较尖锐的设置,幽默也是讽刺为主,监狱题材更是如此。《和声》中的监狱生活少了阴暗,像一个温馨的大家庭一般,幽默自然都带着喜剧色彩。
  
  《和声》以亲情为主,也碰触了韩国的社会问题,主要是司法制度的变化,另外还有任何社会结构都一直存在的家庭暴力等。编导没有因为野心过大而失控,将主题偏向宏大的社会问题。影片从女子监狱这个角度切入,抓住亲情,编导谨慎、知足、聪明,用情煽情,没有摇摆在煽情和社会问题之间。拿今年的一部印度电影《我的名字叫罕》为例,这部电影在爱情的主线上添加了一堆宏大问题:宗教信仰、恐怖主义、种族歧视、媒体正义等,显然有点不堪重负,并使煽情蒙上虚浮的面罩,得不偿失。
  
  监狱是最常见的禁锢形象,被禁止的权利、被禁止的自由,甚至连爱也被禁止——女性无权抚养她的亲生骨肉。影片讲述的是一所女子监狱合唱团的故事,权利和自由被禁止,爱的施与也被禁止,但爱与情感属于心灵,永远无法禁止。即使是那些丧失希望,将自己封闭起来的人,内心亦藏着因受伤而尘封的爱。从抗拒到接受,她们最终将情感释放,一起完成了一首动人的生命之歌,这是无法禁止的生命之声。
  
  以女性为题材,又与刑法等结合起来,影片的视角比较独特。近来韩国电影的女性题材有爆发之势,紧随《和声》之后也取得了商业成功的《奶奶强盗团》,以老年女性为角度,可以说是一部新颖的警匪喜剧片。戏骨罗文熙在这两部电影中,都担当了主要角色。在韩国艺术片阵地,女性题材则有李沧东07年的《密阳》,全度妍靠该片摘得戛纳影后桂冠,今年由朴常树执导、全度妍主演的《下女》虽是翻拍自经典老片,也顺应了这股潮流。反看国内电影题材的狭窄,令人深思。
  
  中国足球常说学韩国、学日本、学巴西什么的,一直学无所长,到目前仍是末流水准。但华语电影在九〇年代,曾是世界影坛亚洲力量的主要代表,进入新千年后,韩国电影突起,近来三大影展上的亚洲份额,韩国电影成了主要力量。在艺术领域停滞不前,华语商业电影看似一片繁荣,但占去市场主要份额的电影,有几部可令人恭维?主旋律+古装动作+爱情喜剧,再想别的类型,费劲脑力也枉然。
  
  《和声》与刑法社会问题相连,《追击者》、《不可饶恕》也都涉及韩国的重要社会问题,制作环境的宽松是韩国电影进展迅猛的一个主要原因。《和声》是关于无法禁止的生命之歌,而国内电影被禁止太多,能看到的那些被允许的影像,大部分都是不忠于现实和精神的妥协之作,于是,很自然地难看着。

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