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浅谈新旧《诺斯费拉图》

电影中文名

诺斯法拉图

2014-01-19 04:11

neofrost

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  为向影史上第一部吸血鬼题材电影致敬的翻拍电影——赫尔佐格版的《诺斯费拉图》;却拍出了截然不同的感觉。本来这是一部向大师致敬的翻拍影片,却误打误撞成为了赫尔佐格最著名的电影作品。可以说这一前一后两个导演的影片都极具个人风格,很容易区分开,但两人无一例外都沉溺于神秘主义和超现实主义。赫尔佐格版的《诺斯费拉图》延续了德国表现主义手法,处处都可以发现向表现主义致敬的影子。不同于茂瑙黑白时代那强烈的明暗对比;赫尔佐格大胆地运用了浓墨重彩来描绘这个阴郁恐怖的故事。
  影片从神秘的吟唱和一具具枯槁的干尸开始,将观众引向一个压抑诡谲的氛围之中。不难发现导演用了类似纪录片的拍摄手法重点去表现外景,整个影片虽然基调诡异阴沉,可影片却始终洋溢着古典艺术气息。从清新优雅的小镇,到山河壮丽的特兰西瓦尼亚,再到与世隔绝的幽深古堡.....可以说赫尔佐格版的《诺斯费拉图》处处定格下来都是一幅幅古朴大气的油画,道具、服装和布景无不透露出影片对细节的苛求。   和1922版的《诺斯费拉图》相比,此片出乎意料的“静”,整个叙事过程相当缓慢,甚至可以用“沉闷”来形容。如果说默片时代F.W茂瑙的《诺斯费拉图》是一场“恐怖交响乐”,那么赫尔佐格版的几乎就是一阵长长的嘶哑,那种死一般的沉寂贯穿整个电影,不仅背景音乐很少出现,就连人物对白都少的可怜。不论是吸血鬼出现时也好;小镇上尸横遍野、乱作一团时也好;影片里始终没有出现尖叫,没有任何喧哗造次,似乎所有人类那最基本的情感都不由自主地被强烈压抑着,影片也没有任何血淋淋的暴力场面,看完整部影片并不感到可怕,但却能感到无可名状的压抑,尤其是影片结尾那个超乎意料的设定——乔纳森露出了老鼠的尖牙,成为了新的吸血鬼,并驾马远行,消失在风云骤变的苍穹下.......这个非“大团圆”式的结局会让人一下子陷入到那无底的悲观中去。或许赫尔佐格这种安静的表现手法是刻意制造默片的效果,又或许他就是用这样压抑的方式彰显自己悲观主义情结吧。
这部影片与老版相比的另一大特点就是拍出了一种时空错位抽离的感觉,故事似乎不再发生于斯托克笔下那个古老的年代——整洁的街道、颇有现代感的小镇、华丽的车马服饰、鲜艳的色彩;没有出现任何机械设备、没有电话、所有的道具布景都没有透露更多时代性.....似乎观众分不清是什么时代,但绝对能感受到一种强烈的现代感。即使是那个“文物”一般的活尸——德古拉,看起来也透着时髦。而当乔纳森进到德古拉伊斯兰风格的古堡中时,仿佛时空又倒退回到了迷信、古老的时代....而小镇给人的感觉仿佛遗世独立,孤零零地存在着,人们不知道外面的世界,外面的世界也将这里遗忘。这种两个时空、两个空间的错位感我认为进一步让人感到一种悲观和绝望。仿佛是经历着从充满希望到彻底绝望的强烈反差。在露西走到街上那一段同样是充满了时空错位感,所有的人在布满老鼠和棺材的小镇上欢声雀跃,当露西经过一家人的宴席时,主人友好地敬酒,而转眼间,露西和在场的人都消失不见了,只留下布满老鼠的餐桌。这一切让人感到纠错和矛盾,或许这一段既可以理解为是露西记忆里那个灾难前的小镇里;又或许可以理解为这是人们在无可抗拒的灾难面前最后的晚宴——一种自嘲式地面对死亡;再或许,这些都是诺斯费拉图杀死的人变成的冤魂在嘲讽着世人.......导演用巧妙而低成本的手法就表现了这种抽象意味的风格。
影片同老版相比,德古拉继承了马克思.许瑞克饰演的光头吸血鬼形象,同样的也是女主角在最后牺牲自己消灭了吸血鬼,但是这部影片却给了诺斯费拉图“人性”。 德古拉在面对露西曾说: "死亡并不可怕,可怕的是永远的孤独,缺少爱是最凄惨的痛苦....“——这个散步死亡和瘟疫的恶魔也有着不为人知的痛苦,他渴望得到露西的爱。这个设定让他与女主角的联系更有说服力,推动整个故事向着后来露西消灭吸血鬼的段落发展。当年此片一句影评甚是有趣:“为吸血鬼平反,他不过是个孤独的老男人。”可以说将女主角和德古拉的情感纠葛联系到一起——79年版的《诺斯费拉图》是鼻祖,而且很可能就是这部电影给了后来93版的《惊情四百年》灵感,让剧中的德古拉与女主角明娜成为前世恋人. 说到这里不得不说女主角露西,我认为这部电影最大的亮点就是伊莎贝尔·阿佳妮饰演的露西——白皙的皮肤,乌黑的头发,湛蓝的眼睛,还有那俊俏的脸庞,她简直美得无可挑剔,但是露西这个角色更让人喜爱的是她敢爱敢恨,爱得痴狂,爱得不惜一切。从乔纳森将要出访古堡,她就噩梦连连,再到远隔千里的乔纳森被邪恶阴影笼罩,露西也随之痛苦、癫狂,她无时无刻不是和乔纳森的精神联系到一起的,这种爱是超现实的。即使在德古拉的威逼利诱下,露西也毫不妥协,毫无畏惧,她说:”即使是上帝也得不到我的爱“;”我要用我的爱让乔纳森回复过来“——这是多么伟大的一个女子啊,在最后选择用自己的鲜血与生命来消灭恶魔,解救自己的丈夫。可惜导演是悲观主义倾向的,露西并没能解救自己的丈夫。这一部里德古拉并没有像老版的那样——一缕清晨的阳光让他化作青烟。而是留下一个惨白的实体。”给我准备好马,我还有很多事要做呢“;乔纳森最后这番话充满了悬念,甚至可以猜想,在范海辛博士上楼用木桩刺穿德古拉尸体那一刻,乔纳森转而成为了继承德古拉意志的躯壳.......
最后补充点题外话。荧幕上马克思.许瑞克和贝拉.卢高希的两个版本的吸血鬼形象成为两种截然不同的标志,一个有着秃顶、鼠牙、尖耳、白森森的尖爪和瘦骨嶙峋的身材,显得怪诞滑稽;另一个梳着大背头、穿着黑色晚礼服、带着立领和斗篷,高雅帅气,透露着贵族气质。显然后者这种吸血鬼形象的影响力更大一些。1922版的《诺斯费拉图.》那时候只用了几十个老鼠便登报成为一则趣闻,而新版的竟然动用了1000之老鼠.......可以说是一部影史上老鼠最多的著名影片了。1922版的《诺斯费拉图》创作过程艰辛,也极富神秘色彩,据说饰演吸血鬼的马克思.许瑞克就是一个常年过着黑白颠倒生活的人,他长相怪异,他饰演诺斯费拉图时几乎不需要怎么化妆,对于他的生平更是没人知晓。在此片拍完以后,女主角神秘失踪了....一些人揣测许瑞克或许真的是一个吸血鬼。

 

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