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《情书》:可以被无数人复制的爱情叙事诗

电影中文名

情书

2008-11-27 00:24

lolth

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想看 - 评分9.5

    《书》:可以被无数人复制的爱情叙事诗 两个同名同姓的人,一段刻骨铭心的爱,岩井俊二的《情书》婉转动人地弹奏了一曲爱情的叙事诗。《情书》之于岩井俊二本人,是他最具代表性的作品,而对于整个日本电影来说,它起到的则是承前启后的重要作用:岩井俊二将故事的重心分散剥离,分别放置到故事的每一个阶段中去,用大量的细节串联着故事,使得细节推进了故事的发展,从而营造出宛如音乐般悠扬动人的叙事节奏,这是日本纯爱电影的一次伟大的革新,也是《情书》留给后世的最大财富。

 博子只不过是故事的旁观者,而真正的故事主题发生在两个藤井树的身上,这种利用旁观者的记忆闪回表现故事主题的叙事手法在日本电影中并不少见,但是如《情书》一般,将整个故事的主体置于闪回之中,利用旁观者引出故事的却不多。岩井俊二设计的两个藤井树的爱情并不新鲜,但新鲜的却是通过男性藤井树的未婚妻和女性藤井树的通信,将两人萌生于青春少年的初恋慢慢揭开,更显得真切自然、羞涩懵懂。故事被博子的回忆非常自然地切割分成了几个部分,从一开始博子对藤井树的一无所知,到后来慢慢揭示出了藤井树学生时代的爱情萌芽,记忆的挤压将树的生活细节逐一呈现,成为了一个完整的故事。相比完整的叙事线条,《情书》将分离的线索置于回忆的片段中,从一开始发现地址的毕业相册,到只打了27分的英语试卷,再到最后在书中发现画有书样子的借书卡,所有的线索以非常清晰、自然的脉络呈现于观者眼前,而博子和女性藤井树的命运也被隐藏在这段故事的发掘之中,将既往与现实相沟通,起到的作用是让现代的人更能理解过去的那段爱情。

 博子的生活是单调而乏味的,在她了解到藤井树的过去之前,她对死去的未婚夫始终报着未知的好奇,而对阿树的怀念也让她无法接受对自己有好感的千叶;女性树始终生活在孤单之中,她除了周而复始的工作,对生活没有热情和回忆,对周遭的人也平淡而冷漠。而这段爱情的发现给他们开启的是不同的生活:博子找到了新的幸福,她洗去了阿树在心中的回忆和模糊,而女性藤井树则找到了值得怀念的记忆,她对于生命的怀念和家人的依恋又深了一层。于是,在被挖掘的这段回忆中,曾经爱过藤井树的博子,和曾经被藤井树爱过的女性阿树,都得到了他们应有的幸福,也可以说,是死去的男性藤井树留给他们的遗产。

 岩井俊二对于细节的表现开创了日本爱情电影的一页新篇章,这也是《情书》的最大意义。在原有的故事体系中,像《情书》这样,采用了双主角叙事的设置并不少,但是岩井俊二别出心裁将中山美穗放在不同的两个角色中,利用一个已经死去的人,串起了一个生动的故事;同时,他大量堆砌的细节描写,如试卷,如毕业手册,如跑道,这些铭刻着青春回忆的物品,才一次又一次在故事中发出光芒,感动观众。如笔者在此前讨论《在世界中心呼唤爱》中所提到的,故事的薄弱虽然没有被细节的丰富所取代,但是在一定程度上,细节的丰富让观众的视线转移到了故事要表述的核心上来,不过究其根源来说,这只是一个治标而不治本的方法,用概念和细节,都只能蒙混观众一时而蒙混不了一世。《情书》最大的贡献不在于它的细节铺陈,而在它将故事和细节的完美结合,才是其超越一切前辈和引领后来者的最重要一点。

 《情书》对于爱情的描述是细腻而温和的,但是在爱情之外,《情书》还将爱情对生命、亲情的呼应做了生动的诠释。虽然这几者之间彼此制约,但是却并不矛盾:女性藤井树对爱情的不寄望,使她对生活和亲情也充满了淡泊,但是当她慢慢从记忆的书堆中找到爱情的踪迹时,就慢慢感受出了身边人们的温暖:爷爷的守旧并不代表了退步,反倒是一种眷顾和包容的象征;博子也在对远山的呼唤中寄去了对阿树的怀念,从此她可以真正安心找到自己停靠的港湾。岩井俊二在《情书》中展现的是他极富生命力的故事创造能力,以及宛如乐章般柔和舒缓的镜头语言。剧中藤井树倚窗看书,当风骤然吹起,白色的窗帘在藤井树脸上若即若离的拂过,代表的其实也是当时少女那萌动的爱情心灵。岩井俊二的镜头语言绝非是故弄玄虚,而是在当时故事大环境下的精心植入。而《情书》的故事之所以能感动许多人,源自于故事之中对爱情浅显但是却处处迎合的解构,每个人心中都有一封《情书》,而每个人都能从《情书》中看到自己的初恋爱情,每个人都能从《情书》里寻找到自己对爱的感悟。虽然故事只是短短的两小时,但是真实生活中的《情书》却每天都在不断上演,一部不朽的作品,它的理念是可以在任何一个时代被无限复制的。
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