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导演的抗议与理想——《得闲炒饭》

电影中文名

得闲炒饭

2010-12-21 00:21

去你大爺的時光網

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想看 - 评分9.0

 

 

个半月前在电影院里看了《得闲炒饭》,甚是喜欢,今晚重看,仍是爱不释手。

 

全片流露出浓重的女权主义思想,影片开始macy在les吧里和一帮拉拉大谈双性恋的问题,值得注意的是,此时她是对着镜头在讲述,似乎有意在说给大众社会听。有关性别研究的学术名词不断从她嘴里吐露:边缘化双性恋、异性恋霸权主义、性取向……甚至介绍了双性恋的分类:四六、三七、八二、九一……我认为一开始导演就为bi-girls做了有力的平反,当然对象应该是那些歧视双性恋的同性恋们。

 

打老婆的robert向macy吐露自己的想法时说:小时候爸爸一直打妈妈,于是从小便认为打老婆才是男子汉大丈夫,而现在自己的老婆爱慕虚荣,整天要买名牌,自己嫌老婆烦便打她两拳让她收声,但打了之后又觉得很内疚,第二天便买来名牌哄老婆,而老婆就抓住他这个弱点得寸进尺,于是他觉得家庭暴力是老婆引起的,还怪罪于社工身上。

 

从这段话里其实可以看出两点,第一,也是之后两人喝酒时macy讲到的关于男权制度下男性所受的苦,robert自身的家庭让他从小就觉得“打老婆才是男子汉大丈夫”,其实这就可以看出男性解放的必要性,传统观念要求男性是“儿子”“丈夫”“父亲”等等不同的角色,而不是作为个体的“人”,男性被要求要养家糊口,要事业有成,要男儿有泪不轻弹。甚至后来他得知了macy怀孕后去找她,一再承诺的仍然是“我是男人,我会有承担的”这样的话,可见父权社会的枷锁对其压力之大。这也便可以看成是导演对男性作出的平反,这里的对象应该是类似eleanor这样对“打老婆的贱男人”一概而论的女性。

 

另一点可以看出的便是男性与女性之间的感情交流和对待性的态度。robert打完老婆之后又会觉得内疚,但他没有与老婆感情上做任何交流,而是用“买名牌”的方式单纯用物质来满足老婆,以为这样便能解决自己的内疚。而他对待性的态度更是标准的“阳具中心主义”思想,以为插入就是性,根本不懂爱抚之类的foreplay,但你看,macy一教,robert不就会了吗?所以男性不是不会这些技巧,而是根本无意识去做。所以很多男性都无法理解拉拉之间的性,问的俗点,就是:what do you fuck with? 但他们根本就不知道很多时候sex和GC都不需要阳具,需要的只是“感情沟通,肌肤沟通,精神沟通,灵魂沟通”,事实上,很多时候只有女人才能给女人GC,而拉拉之间对性的满意率也远远高于普通男女之间。这里,可以看作是导演对“阳具中心主义”的抗议,虽然并未涉及拉拉之间的性,但macy教robert怎样做好foreplay就是给大多数男性观众上了最基本的一课。

 

eleanor等人为macy组织了反歧视未婚孕妇的静坐抗议,期间更有媒体的采访片段,更是导演对社会上种种歧视、不公平现象最有力的抗议,此时的对象也变成了最广泛的大众社会。

 

片中的男女角色和地位与现实社会不同,甚至完全颠覆。女主角macy和anita都是事业有成的女性,前者有自己的律师所,后者在大公司里上班,而两人的住处无论在地理上还是大小上都可以算是不错的条件了(一个人住那么大的房子,还是在中环,其实是相当好的了),所以两人在经济条件上完全独立,不需要男性的支撑。而片中的男性角色呢?robert条件看上去还行,但mike还是个上大学的小男生,只能靠到处打工兼职赚点零钱。男女角色在经济条件上的情况与传统社会情况相反。

 

而两个男人相继被macy与anita赶出家门后,落魄的二人只得在街头喝酒自怜,此时男性从传统的强势地位转变为此时的落魄的弱势地位,可以说是导演对女权主义最大的表现之处。

 

eleanor去找robert理论时,甩出一句“说吧,你要多少钱才肯放人”,这不仅让robert懵了,大概也让所有观众懵了吧,传统社会中一夜情后的男性总是承主动状态,以为给点女人钱就可以打发,而现在情况完全对调,变为女人给男人钱,想打发缠着自己的男人。会心一笑的同时,传统父权社会的男女不平等的弊病昭然若揭。

 

然后电影终归是电影,现实社会中,如此美好的事情当然很难发生。尤其是片尾,两个小孩,六个“妈妈”的非正常家庭几乎可以说是一种幻想的结局,男性轮流照看小孩,而作为真正的妈妈,却悠闲自在地躺在沙发上看电视,还在计划着去阿根廷的旅行。现实社会中,同志婚姻面对的最大问题有两个,一个便是孩子的问题,同志伴侣一般都会领养小孩,但这里面牵涉的又不仅仅那么简单,领养家庭本身就是社会上很大的一个问题,更别说发生在同志家庭里(可以参见《the kids are all right》(2010)), 但macy和anita如此幸福,“借精”生了孩子,还不用自己照看。另一大问题就是家庭,同志如何向父母或亲人出柜?如何让他们接受自己的婚姻?这几乎是所有同志避免不了要面对的难题,但电影里也将此问题理想化了,只是在结尾有一幕,macy巧遇自己的四姑,但最后发现四姑本身也已成为拉拉,自己不用出柜便已获得认同,因此家庭的问题也这样被导演简单化理想化地一笔带过了。

 

整部电影虽然对父权社会发出了强有力的控诉,但依旧建构于太过美好的理想中,无论是阿根廷,还是片尾的舞蹈,不难看出是对《春光乍泄》的致敬,不同的是《春》依旧是悲剧结局,而《得》却给了我们这样一个美丽却如同幻影般不可触碰的皆大欢喜式结局,似乎也是导演对现实的有意回避,以及对理想化世界的渴望与向往。

 

虽然如此,此片仍然让我爱不释手,究其原因,大概还是macy与anita重遇时在中环那条上上下下的扶手电梯上彼此相望的眼神,那些灰白但依旧清晰的回忆,还有那段触动心弦的主题曲《You are the one》吧。

 

you're the one

and only now i see

i should've known before

but it's never too late for me

 

remember

all those moments from long ago

and now that u are back

i'm never gonna let u go

 

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