您当前的位置:Mtime时光网>受难记>影评>电影,录像,绘画

电影,录像,绘画

电影中文名

受难记

2009-04-26 09:12

movingdust

movingdust

想看 - 评分8.4

 

现名画,帕索里尼在《软奶酪》和《马太福音》中,布努埃尔在《维莉迪安娜》中,黑泽明在《梦》中,以及不太明显的,塔可夫斯基在《安德烈·卢布廖夫》,《镜子》和《乡愁》中,谷克多在《奥尔甫斯的遗嘱》中……

这一部,最间离。

 

《激情》(Passion,1982):電影vs.錄像vs.繪畫

1.      思考艾森斯坦留下的遺產

2.      重新思考電影作為藝術,以及繪畫如何在影像中再現

3.      當代創作課題:如何使影像重回可以追溯的歷史、藝術源頭

4.      若源頭無法追溯,怎麼辦?

5.      繪畫的引用/重構:(1)    德拉克洛瓦的裸女像(2)    哥雅畫作《1808年5月3日(槍決)》A.     呈現人的對峙、握拳B.     置入德拉克洛瓦畫中的中產階級女性C.     以繪畫的迂迴方式尋找源頭:艾森斯坦(A) 連結電影藝術性的源頭至繪畫(B) 透過繪畫的重構過程,重新回溯艾森斯坦:思考革命、電影的意義(C) 姿態的對立:握拳vs.槍決、勞工vs. 軍人、反動分子vs. 中產階級(3)    尋找失落的光:林布蘭《夜巡》A.     片中的導演找不到合適的光B.     缺乏可以重現這些繪畫的光C.     找回艾森斯坦失落的視覺遺產,卻無法如願→1972年《一切安好》:無法重現艾森斯坦的角度(4)    討論電影的缺乏與困境

6.      Passion另一層意義—受難:回歸默片、初始電影(1)    初始電影:單一鏡頭、沒有剪接、劇場式影像(2)    影像訴說神話:電影能夠再現神話的故事(3)    思考電影作為藝術的源頭:繪畫、默片或艾森斯坦(4)    對抗的主題:工人vs.老闆(5)    體現「工作」的意義

7.      「工作」的概念/權力的關係:工廠vs.片廠

8.      錄像的運用:(1)    前承《人人為己》後啟《電影史》(2)    拍攝製作藍圖A.     並非拍攝過程的呈現,而是以創作者的身分轉換為評論者重新思考影像B.     《電影史》的雛形=>影像作為影像的批判者=>影像的影像

该片热门影评:

只有痛苦的沉默

  PASSION,戈达尔的激情,戈达..

西湖倩影

以间离的方式再现名画

  再现名画,帕索里尼在《软奶酪..

西湖倩影

电影,录像,绘画

再现名画,帕索里尼在《软奶酪》和《马..

movingdust评分8.4

更多 3 条评论