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【通向电影圣殿】之四百下

电影中文名

四百击

2010-09-06 00:55

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百下
(LES QUATRE CENTS COUPS)
法国卡洛斯影片公司

赛迪夫影片公司1959年

联合出品
编       剧:弗朗索瓦·持吕弗
导       演:弗朗索瓦·特吕弗
主要演员:让皮埃尔·宙奥(饰安东)
                 帕特里克·奥费(饰莱内)


     故事是围绕十二岁的男孩安东·杜瓦内尔展开的。安东、和好朋友莱内,都非常讨厌他们那个严历而又古板的学校,因而他们经常逃学。 一天,安东去上课,老师问他昨天为什么旷课,安东编造了谎言,说他的母亲去世了。后来安东的父亲杜瓦内尔先生知道了此事

,他打了安东。安东又生气又难过,于是决定从家里逃走。逃走之后,安东开始偷东西,他先偷走了他父亲办公室里的打字机,由于内心不安,后来他准备将打字机归还原处,谁知就在他悄悄归还打字机的时候,却被当场捉住。杜瓦肉尔先生不愿意收留安东,把安东送交了法庭。后来,法庭又把安东转到了少年罪犯教养所。在教养所,安东仍不能遵守那里的规章制度。一次他因为没等吹哨就先吃饭,结果挨了看守的耳光。安东无法忍受教养所的非人的待遇,终于,有一天他借着一场足球赛的机会逃出了教养所,向着他所渴望的大海奔去。

     弗朗索瓦·特吕弗是法国“新浪潮”电影运动最重要的导演之一。他执导的这部带有目传色彩的影片《四百下》,首开先河,奠定了“新浪潮”电影运动的基础。
     当时,集聚在安德烈-巴赞周围的“电影手册”杂志的年轻影评家们,对法国五十年代流行的“优质电影”越来越不满意。1954年,特吕弗发表了“法国电影的某种倾向》一文,批评法国电影的追求高成本、大明星,生编硬造情节、摄制方法墨守成规等缺点,提倡艺术家们反其道而行之,用一种新的精神去拍摄电影。
     《四百下》是一个少年对自己不如意生活的自叙。它故事平平,风格清淡。安东希望从他的父母、教师身上找到同情与理解、关心和友谊,但他得到的却是冷漠与粗 。安东担心受罚不敢上学,后又因扯谎而不敢回家。他时而流落街头,时而寄人篱下。接着他又因为小偷小摸被送上法庭和教养所。他父亲头脑简单、目光短浅,他母亲愚蠢自私、行为轻浮。教师也没有同情心。安东就是生活在这样一个没有爱的世界里。
     由于特吕弗在安东身上溶入了自己的经历,使影片十分真切、动人。特吕弗小的时候也曾从家里出走,他父亲找到他后,一怒之下把他送到了警察局。后来,他又从警察局披进到了少年罪犯教养中心。多亏安德烈·巴赞保释了他。并为他找到了一份工作。因而,特吕弗将此片献给安德烈·巴赞,以表示对这位挚友的感激与爱戴。
     亨利·德卡约(该片摄影师)手中的摄影机既不过分贴近人物,也不远离人物,而是在这两个极点中寻找最佳距离。摄影机的移动充满了温情。如表现安东不被人理解时,摄影机迎面拍了孩子手抓铁栏的镜头。后来当安东被送往教养所时,摄影机又从孩子的背后拍:汽车在公路上行驶,远处铁栏依旧可见。片中长短镜头的交替运用也别具韵味,如影片结尾时安东向大海奔去的长镜头就格外意味深长、令人神往。片中还出现了许多新颖的表现手法。如心理学家审讯安东的那场戏中,特吕弗采用了跳接。这种省略法简洁有力,大大加快了影片的叙事节奏,令年轻一代电影工作者着迷。法国“新浪潮”电影运动的另一个重要导演让一吕克·戈达尔在他后来的影片中就大量采用这一手法。此外,影片结尾时的“定格”也是特吕弗的一大发明。观众而对安东企望的目光激动不已。
     几乎所有的电影评论家都一致称赞该片演员出色的表演。让一皮埃尔·雷奥的表演自然、朴实、细腻,洋溢着空前的真诚。这以后特吕弗在他的《偷吻》、《夫妻生活》、《二十岁的爱情》等影片中仍选择让一皮埃尔·雷奥担任主角,并让他一直沿用安东·杜凡内这个名字。这种情况在电影史上也属罕见。
     另外,影片还大量采用实景拍摄和自然光照明,并且影片的制作费用低廉。这些均体现了当年“新浪潮”电影工作者们的拍片特点。
     《四百下》在1959年纳纳国际电影节上获得“国际天主教会团体奖”。为此“电影手册”杂志周围的年轻人们深受鼓舞。在以后的四、五年中,法国竟有170名新手推出自己的处女作,这就形成了一艘电影创作的大潮——“法国新浪潮”。
     “新浪潮”电影运动不仅改变了当时法国电影的风貌,而且影响了世界电影的发展。电影《四百下》已成为世界电影史上的经典作品之一。

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