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关于《天使爱美丽》你应该知道的5件事

1影片的主色调(绿、蓝、红),是从巴西画家Juarez Machado的油画中得到的灵感。
2艾米丽的角色原定是给爱米莉·沃森演的。她很想扮演这个角色但还是拒绝了,因为她不会说法语,而且已经答应了出演《高斯福特庄园》。
3艾米莉在电影院时有两部电影。当她回头看后面的脸时,可以看到《朱尔和吉姆》中的两个场景。当她对电影中那些开车的同时不看路的人发表评论的时候,放映的是一部更老的电影——《玉女弄璋》。
4外景拍摄时,让-皮埃尔·热内和他的工作队都会把整个场地清理得干干净净,不留下任何碎片或者垃圾。这样能让影片更加符合他幻想的风格。然而,在大型火车站拍摄的过程中,这项工作变得艰巨无比。
5艾米丽房间里的艺术作品(打着领带的狗,白色的鸟)和她的鳄鱼想象的朋友,是由画家米歇尔·索瓦创作的。

Quotes

台词金句

 


没有你,良辰美景更与谁诉说?

——艾米丽

 

要是没有你,今天的心情只是昨天的头皮屑。

——希柏里多

 

至少你永远也不会是一棵蔬菜——甚至朝鲜蓟也有心脏。

——艾米丽

 

我喜欢寻找没有人在意的事情。我讨厌老电影里那些开车从来不看路的人。

——艾米丽

 

没有你,良辰美景更与谁诉说?

 ——艾米丽

Goofs

穿帮镜头

◆显示错误:一些在公园的过路人看着摄影机和工作人员。有个小女孩甚至向摄影机挥手。


◆连贯性:当多米尼克在酒吧和艾米莉说话的时候,她杯中的酒量。·连贯性:当尼诺在餐馆,并且艾米莉在杯子上写字,字“d”和“du”反复变化了好几次。


◆连贯性:从刚开始的公园场景到结尾,太阳的角度变化十分明显。


◆连贯性:当尼诺开始亲吻艾米莉(就在她吻了他三次之后),他的头是歪向右边的。在接下来的镜头中,他的头则是歪向左边的。


◆连贯性:就在尼诺按了她家的门铃之后,艾米莉袖子上的面粉消失了。


◆连贯性:艾米莉帮助盲人去底下铁道车站之后,我们看见他正在往一堆意大利面上擦奶酪。回来之后我们看到意大利面平整地留在碗里面,奶酪磨碎机已经转动了90度。


◆事实错误:当尼诺还是个小孩在学校的时候,黑板上显示的是“vendredi 7 avril 1980”。1980年7月7日是星期一,而不是星期五。


◆工作人员或设备可见:就在艾米莉看着公园的照相机,可以在艾米莉的太阳镜中,看到摄影机和工作人员的一条腿。

Story

幕后制作

  另类导演喜欢四处收集


  导演让-皮埃尔·热内从1974年就开始剧本中的故事和回忆的搜集整理工作。他透露他喜欢收集一些点子,其中有些会用在他的电影里面,比如电影中Nino收集快相亭旁的废弃碎相片的想法。“曾今有很长一段时间我会把所有的故事片段、想法都收集到一个盒子里。我现在还是如此,只不过现在是收集到电脑里。但是这些想法也不完全是来自于真实的生活或是全凭想象,也不能强加在电影中,必须要和人物性格相符合才行。”

  电影采用电脑成像、数字影像处理(如电影中的夸张变形镜头等)与数字中间流程等数字技术,成功再现了20世纪30年代具有诗意现实主义氛围的巴黎,尤其是爱美丽居住的公寓之处的庭院、楼梯及老式的内部装饰,导演承认,“我一直保留着对童年时期法国的怀念之情,那时的风景、风情和其它一切值得我回忆的东西。”

  影片的拍摄手法很特殊,首先是色彩的转换,从爱美丽成年起,画面就采用强烈的色调,突出人物脸上的细节;其次是镜头的使用,导演喜欢先带出一个标准到广角的镜头,交代清楚故事的地点,随即拉出一个人像镜的画面,搭配大光圈的方式,除了脸部之外,其他地方都显得模糊,加上影片鲜艳的色彩,犹如走进梦幻的天堂。

  《天使爱美丽》让观众重新感受到上世纪30年代在法国相当盛行的诗意现实主义的拍摄手法。其中,爱美丽丢石子的那条河就是著名的圣马丁运河(Canal St-Martin)。大导演马塞尔·卡尔内(Marcel Carné)的诗意现实主义名作《北方旅馆》中的女主角安娜贝拉当年曾在河边向男主角高喊“空气、空气”,由此这条河也成为诗意现实主义电影的象征。影片的另一个主要场景咖啡厅是巴黎的又一个象征性场所,老式的名称、芳香的气息还有甜甜的巧克力,一切都散发着浓郁的人文气息。


  御用编剧及演员

  导演回忆起与编剧纪尧姆·劳伦特(Guillaume Laurant)的合作时说,“合作非常愉快。想当年还是在拍《黑店狂想曲》的时候,他那时不务正业,为了好玩写个剧本什么的,因为他改编那本书都没有经过作者同意。看过《黑店狂想曲》以后,他的女朋友建议他把剧本给我或者给卡罗,他就翻电话本,发现上面有两个卡罗和一个热内,所以就把剧本发给我了。我看了他的剧本,打电话告诉他我看过了,结果听到了一段很好笑的电话答录,我就非常想见见这个人,于是从那时开始我们就成了朋友。《童梦失魂夜》就是他写的台词,我甚至让他给《异形4》写个结局,他写了一个,但是我们用了其他的。”

  “劳伦特更多的是处理台词方面的工作,而我比较擅长的用镜头说话。至于创意,我们会互相交流,就像打乒乓球一样,你来我往,无所谓是谁想出来的点子。《天使爱美丽》中很多创意都是劳伦特想出来的,比如说街上小贩的想法等。”

  导演坦白说“我的电影中绝对不能少了多米尼克。一开始电影里面没有合适他的大角色,所以我想给他一个配角吧。后来他自己说要演咖啡店那个有猜忌强迫症的人。他很快就进入了角色而且表演得非常出色。他和伊萨贝尔演的那两口子真的超乎我的想象。完全是靠他们两个人的表演才有了让我惊叹的一幕。


  惊艳的电影配乐

  固然《天使爱美丽》独特的拍摄手法、奇幻般的色彩搭配是其成功的重要元素,但其令人惊艳的配乐也是影片出彩的关键。由法国新生代人气配乐才子扬·提尔森(Yann Tiersen)倾力打造,用钢琴、小提琴、手风琴、鼓声、口琴搭建了一个的‘精神巴黎’。乐评纷纷用上”犹如飘荡在春日秋千上,拂面而过“、”近期不可多得的视觉与听觉清泉“等溢美之辞。令人叹服惊艳的电影配乐配合时而多彩鲜艳时而又恬静雅致的镜头画面,两者的融合恰到好处。


  爱美丽的选角风波

  最初这个角色是为英国女演员艾米丽·沃森量身打造的。由于导演喜欢在创作时事先把演员代入其中,最初他被艾米丽·沃森在电影《破浪而出》中的所表现出的勇气和决心等性格所吸引,所以就以她为蓝本;而且她本人也有合作的意愿,”于是我们就为她创作了那个角色,叫她艾米丽。“但是看过法语的剧本后,导演意识到如果让她说法语的话,她的表演会逊色很多。于是又为她重新修改剧本。但后来因为种种原因,加上她当时接拍的电影《高斯福德庄园》《天使爱美丽》的档期有冲突,艾米莉·沃森选择退出,于是剧本又进行了第三次修改,但是名字却保留下来了,只是原来的”艾米丽“变成了现在的”爱美丽“。

  在法国拍戏的某天,导演路过一张海报,被上面的一双乌黑、天真无邪的大眼睛吸引住了,海报上正是奥黛丽·塔图在电影《维纳斯美女沙龙》中的宣传照。于是导演约奥黛丽来试镜,”10秒钟后,我就确定,她就是爱美丽。“

  导演让-皮埃尔·热内回忆与奥黛丽的合作时说”与奥黛丽一起工作非常简单。因为在实际生活中我们并没有走的那么近,我都是从访谈里面知道她的事。但是我们又非常相似,所以根本没必要在片场说那么多。我认为她相当完美,一切对她来说都很简单,既能演戏又能像爱美丽一样搞一点轻喜剧,这点非常难得。另一方面她也非常有技巧,对时机的把握很敏锐,很有镜头感,在摄影机前面收放自如。“

  当奥黛丽被问到如何评价自己在电影中的表现时,她非常谦虚,淡淡地说:”当我饰演一个角色的时候,我会根据她所处的不同环境,试着去感觉她的感觉,所以那些感觉就自然而然地通过我的表情流露出来。“  谈及对导演的看法时,她认为”导演是个天才,我觉得自己对这部电影唯一的贡献就是我的脸和声音,因为他的世界非常之精细和与众不同,我觉得任何人,尤其是我,不会对他的认知造成任何影响或改变。“


  法国电影漂亮的翻身仗

  《天使爱美丽》在法国上映后大受欢迎,仅前七星期就吸引了超过六百万的观众入场欣赏,并且连续四星期高居法国电影票房榜首,打破了自1986年以来好莱坞电影长期垄断法国电影票房榜的局面。各界影评人士对该片的评价更是众口一词的肯定。虽然影片因种种原因未能参加当年的戛纳电影节,却丝毫没有阻碍人们对该片的热情,片中体现的法国精神甚至引起政治家的注意,当时的法国总理利奥内尔·若斯潘(Lionel Jospin)和总统雅克·希拉克(Jacques Chirac)都对电影赞赏有加。

  《天使爱美丽》夺得多伦多国际电影节最受观众欢迎大奖、捷克卡罗维发利国际电影节最佳电影奖、欧洲电影大奖等多个大奖,获法国凯撒奖13项提名、英国金像奖9项大奖提名并问鼎奥斯卡,成为莫斯科国际电影节及慕尼黑电影节的开幕电影;同时还被《时代》杂志选为”年度十大佳片“,入选美国《纽约时报》评选的史上1000部最佳电影。

  但是在倍受各方推崇之际,电影却与戛纳电影节失之交臂。电影节的评委也非常尴尬,电影有如此轰动的影响力是他们没有想到的,他们向媒体透露当时评审委员会看的是前期剪辑的无配乐版,因此没有能够对电影的真正价值进行很好的评估。