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《借东西的小人阿莉埃蒂》:童话里的梦想

电影中文名

借东西的小人阿莉埃蒂

2011-06-21 02:15

骷髅船长

骷髅船长

想看 - 评分8.0

 

 

 

 

  似描写“小人国”的动画作品有不少,文学著作就更多了。创作者们喜欢建立一个小人儿的世界,让孩子们以及保留童心的大人们,一同进入缩小的世界来探究小人儿们丰富多彩的生活。换一个低微度层面,事物就有了全新的变化。这样的童话承载着人类纯真的感情,是每个人在孩童时代都曾经有过的美丽梦想。仔细回忆一下,就会发现我们绝大多数人,在童年时都凭空想象过一个小人儿世界,甚至还自己动手创造过这个世界,那些面人、泥人和橡皮人,那些画纸上的简单人物,那些剪贴和拼图,在喃喃自语的精彩剧情中,“小人儿们”都被赋予了名字,在孩子们的想象中拥有鲜活的生命,伴随着孩子们一起成长。

 

  所以,当我们欣赏吉卜力工作室的这部动画片时,我们并不是在经历,而是在重温,回味那种充满惊奇的梦幻般的感觉。这就是宫崎骏和吉卜力工作室的风格,抒写童话,追逐朴素和真实,让心灵回归到清澈宁静的大自然当中,回归到梦想之初的甜美中,回归到童年、童话和童颜的过往中。《借东西的小人阿莉埃蒂》再现一场童话的梦境,回应观众内心深处对美好的呼唤。一部轻松自在的动画片,却能洗去浮尘,涤荡魂灵,这可能就是宫崎骏式的人文精神之所在。

 

 

  阿莉埃蒂是一个14岁的小人,她称呼自己是“借东西一族”,但在女管家阿春看来,阿莉埃蒂应该叫“偷东西的小贼”。影片继续了《风之谷》和《幽灵公主》中“万物共存”的命题,但共存的认知和实现非常艰难,在利益分配中,更多的是欺骗、争夺和杀戮。“借”和“偷”的两极界定就是两种生存心态的揭示,阿莉埃蒂说是借方糖,因为她觉得世界是共有的和共存的,阿春认为是偷,因为她觉得世界是人类独有的和独占的。个体和种群生命的延续需要一个共存环境,而人类的贪婪和自以为是始终是这种共存体系的威胁。管家阿春就是这种威胁的化身,也正是她的搅动,使影片略显平淡的情节有了几分紧张感。在阿莉埃蒂一家的眼里,人类不仅恐怖,而且动作沉重而笨拙,影片里,有多处画面表现出这种速度的反差感。

 

  阿莉埃蒂不敢说“拿”,只说“借”,她清楚自己的寄居身份,并认可人类在世界上的主导地位,她和她的父母希望能在小心翼翼的状态下,跟人类相安无事地分享生活、分享自然以及分享一颗小小的香甜的方糖。但他们一直都在怀疑人类是否如此慷慨,他们甚至观察到“现在的孩子都变了”,他们的担忧成了生活的沉重负担。“借”东西的小人阿莉埃蒂就在这样的情况下偶遇了翔。翔是一个患有心脏病的孤独且沉默的小男孩,他把阿莉埃蒂掉落的方糖还回去,并且在纸条上写明:你掉的东西。毫无疑问,翔是一个乐意分享的共存主义者,他认为方糖是阿莉埃蒂的,这种态度源于他善良温和的性格。之后,阿莉埃蒂的心情从抗拒到犹豫,从怀疑到信任,从逃避到感动,最终,她和翔成了好朋友,她分享了人类的方糖,而一个人类的孩子也分享了她的活泼快乐,原来分享是彼此呵护的行为,翔的忧伤和落寞渐渐被阿莉埃蒂所温暖,阿莉埃蒂果真是“借”,她以另外的方式还给人类,观众被这种诚挚的情感深深打动。

 

 

  翔的父母自私又冷漠,他们离婚后都托辞工作太忙而远离翔的身边,失去家庭温暖的翔内心渴望找到朋友,阿莉埃蒂的家庭恰恰跟翔形成鲜明的对比,谨小慎微又少见多怪的母亲,稳重踏实又不善言谈的父亲,三个人的生活快乐又简单。但实际上,阿莉埃蒂也非常孤单,她也没有朋友,她对外面的世界充满好奇,也对自己种族的濒临灭绝非常忧虑,直到“弓箭手”小布的出现,才让她释怀了心中的苦恼。当翔和阿莉埃蒂第一次正面沟通时,翔提到67亿的人类数字时,脸上仍旧寂寞悲伤,而阿莉埃蒂提到她目前遇到的唯一的同族人小布时,脸上却是希望。可见,数字再庞大,没有情感的维系,也只是一堆数字而已,反观阿莉埃蒂的小人族,虽然只有区区几个人,世界却在他们的眼前打开。

 

  翔在结尾对着阿莉埃蒂远去的身影说:“你给了我活下去的勇气,你是我心脏的一部分。”我感觉阿莉埃蒂所代表的就是我们自己的梦想,但更多时候,这样一个梦想世界在现实世界无处安身。影片里,翔的家族四代人都在寻找小人,也许他们只是在寻找梦想而已,可惜梦想越来越少,越来越远。他们追寻的结果是,原来的三家小人,一家失踪,一家搬走,现在,最后一家也要迁走了。这种追寻,不要也罢。他们给梦想打造了一个金碧辉煌的宫殿,里面分出豪华的房间,一切符合小人尺寸的家具器皿摆放其中,但后来的事实证明,豪华的厨房不太实用,还导致灾祸,管家阿春也根本不舍得送给小人,这栋模型别墅只是用来看的,就像阿莉埃蒂的父亲所强调的一样:“别动它们,它们不属于我们。”这些看上去华丽丽的物件,还抵不上茶壶里一枚小小的香草叶片那沁人心脾的清香。

 

  那些大人们的梦想是何等物化,而孩子们和小人们的梦想却天真可爱。翔的梦想是看到阿莉埃蒂的样子并和她成为朋友,阿莉埃蒂是希望翔早日康复,阿莉埃蒂的母亲则希望看到大海,阿莉埃蒂的父亲只希望保护家人平安。

 

 

  全片音乐相当明快欢畅,内容上,应该说导演米林宏昌完全秉承和贯彻了宫崎骏的思想,致使他的个人特点在影片中并没有太多展露,宫崎骏的监制身份和原画企划,几乎让观众感觉这依旧属于他的个人作品,但是很显然,宫崎骏扶持接班人的决心没有动摇,他也在竭力退至幕后,使自己的个人荣誉不要遮蔽吉卜力工作室的光芒,这个平衡很难把握,宫崎骏只能不断提拔新锐导演,不断加强吉卜力工作室的影响力,他希望有一天,吉卜力工作室能够在没有他的情况下,依然具有强大的动画片制作实力和号召力。

 

  影片是一则童话,美妙的童话可以让小孩子进入安谧的梦境,也能让成年人暂时解除一身的疲惫,让从前的自己回到眼前。

 

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