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《小城之春》:似有若无的爱,像烟火般美丽

电影中文名

小城之春

2012-03-14 13:32

 

 

 《城之春》:似有若无的爱,像烟火般美丽



      费穆先生的《小城之春》在1948年诞生的时候,似乎有些生不逢时。当时的社会大环境很容易让大家忽略其存在,一个封闭小城中男男女女的情感纠葛与呢喃叹息,实在是与是时的社会主旋律有些不太和谐。直到多年后,电影研究者在梳理中国电影历史时才真正发现其蕴含无穷的魅力——其本身所能够体现出的中国电影美学思想竟是如此完整与成熟。而第五代田壮壮导演在新世纪之初,本着向前辈先驱致敬的态度,鼓足了被吐槽和责难的勇气的经典重拍,这也是后话了。只是使更多的世俗观众知道了这部尘封已久的中国经典。
      对于这部经典版,看过很多遍,也和新世纪的重拍版比较的看过。窃以为,影片透露出中国传统美学的中庸与含蓄之美,或说是一种静谧留白,却又暗涌澎湃之美。影片镜语冷静与平实,不刻意渲染的戏剧冲突,模糊交代而又富于意象的“小城”,直揭了“进与出”、“去与留”的隐喻。表达情感时充满了隐忍与克制,甚至片中主要人物之间的情感流露与宣泄,在今天一般观众看来似乎都有些让人难以置信。当然,也或许正是主人公之间似有若无、按捺未明的爱,才显现似烟火般美丽、瞬间灿烂的闪光。也才让观众能够默默的感受到作品中所蕴含的深沉隽永的东方神韵——冲破与牺牲之间的挣扎,放弃与奉献之间的悖论。
      影片中有三场戏或三个场景印象非常深刻:第一,是一帮人泛舟河上,随性的唱起歌谣的段落——难得的相聚,短暂的欢愉,打破的宁静可以维持多久,谁都不知道,可是却幸福真实的让人心醉;第二,是女主人公夜里来敲男主人公的房门时,男主人公怕两人犯错,自己亲手锁了房门避免尴尬出现一段——若在今天,主人公们不能人性化的自由结合,观众们定是万万不会答应的,可是情与理的挣扎原本就是个很难的命题,谁会决定的比谁高明呢;第三,是女主人公提着菜蓝走在旧城墙之间打发着死水微澜的时光一段——充满了一种淡淡的哀伤与恬静之美,让人沉醉迷恋,让人扼腕痛惜。
      最后说一句,男主角李纬是非常优秀的早一批中国演员,艺术生命也非常长,今天观众可能比较熟悉的是他在张艺谋《菊豆》中扮演的巩俐的丈夫。












 

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