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《想吹口哨我就吹》:罗马尼亚小情歌

电影中文名

想吹就吹,吹得响亮

2010-07-12 12:57

陆支羽

陆支羽

想看 - 评分7.7

 

演:弗洛林·塞班
主演:乔治·皮斯特劳内,阿达·康达斯库,克拉拉·维达 等

 

    当大男孩西维尔光明正大地把警车开出监狱大门的那一刻,仿佛生命中的一束光被悄然点亮了;一场暴力事件衍伸出的小爱情,原来也可以如此美好,即便它短暂到只剩一杯咖啡的时间。或许,真正的好电影就胜在这样的后续之力。——陆支羽

 

  西维尔与母亲及弟弟的亲情危机,终于演变为一场冲动的威逼与绑架。

 

      倘若丢失掉片尾处那“一杯咖啡的时间”,那么,先前的这一切或许就会变得了然无趣;所幸,柏林的评审团银熊保住了本片的价值,使我耐着性子等到了那一杯咖啡,即便那只是蜻蜓点水般的小设计,却足以融亮我干渴难耐的心。亲爱的西维尔,想吹口哨就大胆地吹吧,尽情地吹一曲调调美好的“罗马尼亚小情歌”。
      未知罗马尼亚电影的“新浪潮”传奇犹将持续多久,自《四月三周两天》荣膺金棕榈以来,手摇摄影以及自然采光的“真实”效应已然日渐成为罗马尼亚影坛的不二法门。及至这一部《想吹口哨我就吹》,新晋导演弗洛林·塞班同样运用了类似的纪录式镜头,虚晃的背跟,自由的推拉摇移,不打光,无剪辑,竭力抓取演员的临场反应,并妄图将观影者绝无隔阂地代入其中。细想来,这番做法其实像极了诞生于六七十年代的美国独立电影,以“独立电影之父”约翰·卡萨维茨为例,他的《影子》就曾藉由频繁的虚焦和晃镜头为美国地下电影确立了风格并寻得了市场;及至他的《权势下的女人》、《女煞葛洛莉》、《爱的激流》、《首演之夜》等中后期杰作,同样一如既往地秉承了纪录式的临场感,甚至有意抛开剧本,让演员即兴发挥,自我创造情境,从而激发出现时的灵感,这其中尤以《权势下的女人》中的梅布尔以及《首演之夜》中的Myrtle最为出色。而唯一不同的是,美国电影人自然可以很实验地拍电影,却始终抱持着高端的精英主义,苛求完美与圆润,极度排斥电影过分平民化的做法。因而,即便是卡萨维茨的电影,至终亦唯能演变为比伍迪·艾伦稍微不羁一点点的状态,至少在镜头语言上会尽可能传统、平稳,而不会像罗马尼亚的纪录式电影那样无休止地虚晃摇摆。由此想来,奥斯卡最佳外语片的提名鲜有可能将《四月三周两天》这样的电影留存到最后,甚至无可能颁给像《悲伤的乳汁》这样难得的金熊力作,却反而更亲睐于《入殓师》、《谜一样的双眼》那般格律工整的所谓全美之作。

 

  我以为,正是西维尔与安娜之间那“一杯咖啡的时间”挽救了全片。


      再看《想吹口哨我就吹》中的整体剧情架设,亦无非是两条线索一明一暗的交叉,明处是大男孩西维尔的那一场威逼与绑架,暗处是他与母亲及弟弟的亲情危机;排除掉影片执意力求的真实感与代入感,就剧情本身而言,则确实乏善可陈、无甚趣味,缺失了太多的细节设置;虽有人拿其与桑特的《大象》做比,但显而在艺术水准上大相径庭。况且,像这样的监狱犯罪式情节被太多导演把弄过,一石激不起千层浪,这番道理恐怕谁都能谙熟于心。因而,正如我开篇处所言,确是那“一杯咖啡”的介入拯救了全片,亦使得男孩西维尔对女社工安娜的暗恋有了一次细小的明示。当西维尔光明正大地把警车开出监狱大门的那一刻,恍若生命中的一束光被悄然点亮了。一场暴力事件衍伸出的小爱情,竟原来也能够如此美好,即便它短暂到只剩一杯咖啡的时间。而就是那极短极短的一瞬,安娜的轻轻一吻便润湿了所有的一切喧嘈,仿佛整个世界唯剩下咖啡馆这一方宁静的细土。
      或许,真正的好电影就胜在这样的后续之力罢。可惜它们绝然不会出现在中国,即便出现,也势必是不见天日的地下状态,一则不赚钱,二则被禁,倘若不信,那看看《无人区》的下场就知道了。

 

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