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- 会员 对本片的评分 收藏理由
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十一日十一夜
(北京) 惊奇 诡异 -
唐唐
(上海) 2011-2-8 -
BigM
(上海) 7.0 ok -
teamo85
(哈尔滨) 4.0 狗屁！ -
Cytaro
(北京) 6.1 一反恐怖片之视角，以被吓者主观镜头为主，斯坦尼式演出。 故事扯的天花，被宣传的乱坠，市场运行成功蹦极。 -
plus柚子
(北京) 9.0 第一次接触如此直接的第一人称拍摄。。 -
那个貌似不是我
(杭州) 10周年8 -
巅风
女巫布莱尔 -
monozool
(上海) 10年前，《女巫布莱尔》横空出世，虽然故事乏善可陈，但晃动的画面、独具匠心的市场营销方式让人们误以为这是真实发生的事情，从而以10万美元的超低成本取得了2亿5000万美元的令人乍舌的票房。此后，摇晃的画面成了很多恐怖片跟风的对象，不过没有任何人能够复制它的成功模式，就连它2000年推出的续集《女巫布莱尔2》也不例外。 -
随我如风
(哈尔滨) 7.3 恐怖片新印象 -
彭陌勰
(北京) It scared the shit outta me! -
若飞
(杭州) 最小，最烂，最大成功市场学 -
13点
(广州) 真的假的啊到底？ -
D钓23242526
(丹东) 8.0 晕！ -
飞祥
(武汉) 没有看过 -
牛角酥
(北京) 所谓恐怖片，就是试图引导观众自己寻找和体验恐怖心理出发点的过程。早期的恐怖电影多从视觉上下工夫，恐怖畸形的人体和面容，吸血鬼、僵尸、再造人、浪人、核辐射怪物、鬼魂等非现实的形象，其实都是人体的变形和异化产物。在这些半人半鬼的生物身上，可以捕捉到人类对于自身肉身存在的最原始性的恐怖心理——对于异己的恐怖与抵触，基于阉割情结之上的恐怖感觉，害怕被怪物捉到、控制，使自己有朝一日也变成这副鬼样子。 现代恐怖片自希区柯克为始端，将心理恐怖，即悬念和等待机制加入进来，可谓是从猜拳游戏发展到桥牌模式。智力和分析的编入，既要求着创作者也要求着观众。如果错过某个事先埋下的情节线，可能会直接导致最后恐怖快感的爆发。 悬疑与惊悚片和之前怪物恐怖片的最大区别就在于对观众恐怖感的把握上，是通过眼睛来激发（视听作用）还是通过“阅读”式的叙事积累，通过悬念设置来激发。 虽然两者上无法区分一个高级与低级之分（我从来不觉得怪物电影比悬疑片在制作和观影效果上有任何低贱之处），但是毫无疑问，“由眼到心”和“直接走心”两者在操作上是不同的，结果也有不同。前者的恐怖感只建立在血淋淋和期待血淋淋的那一刹那，其余的剧情多少有些冗余和浪费。但是后者则将恐怖感编织进每一个细节每一个镜头中，丝丝入扣（比如《闪灵》中那个奇怪别墅的描写，从一开始到最后，连贯在每一个恐怖情绪爆发点中，是整个悬念的核心道具，虽然长得很正常，一点不血腥）。但是有一点后者是比不上的，因为要遵从于现实中人们的日常逻辑习惯，悬疑惊悚类电影在内容选材上通常比较注重现实和逼真性，与日常生活贴的比较近，几本去除幻想和假想的成分。而怪物片之类在对于现实想象上，对于人物关系表现上，通常比较大胆，反而临人类原始的恐怖欲望贴近。比如吸血鬼形象，就是混合了追求情欲、对长生不死的向往、对血液的依赖和迷恋等人类内心深处，被本我约束在潜意识层面上的各种欲望诉求。这种对于人类本能心理特性的夸张和膜拜，是这类恐怖片的制胜法宝。对于人类来说，最神秘的莫过于人类自己，更直接的说就是人类的内心世界。 回到《女巫布莱尔》。这部粗糙的家庭录像式的恐怖题材“纪录片”，正是将现代的悬疑惊悚片和早期的怪物片结合在一起的产物。“女巫”是一个脱胎于中世纪的带有神秘色彩的文明符号，代表着具有基督教传统的地区人们内心的长久未能解决的悬念和疑惑。但是作为“女性妖魔化”的宗教原型，“女巫”形象所携带的天然的恐怖情绪又通过经典著名 -
Rovie
(上海) 7.8 看过三天之后才觉得有点恐怖...我迟钝的可以,这片子也特殊的可以. -
提拉米苏蛋糕
(北京) 就是喜欢啊…… -
向阳花108857
(深圳) 8.0 M0006 -
英雄猪
(丹东) 纳为己有。
