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【通向电影圣殿-王迪】之党同伐异

电影中文名

党同伐异

2010-08-24 11:36

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同伐异

FINTOLER ANCE

美国联美影片公司1916年出品

编    剧:格里菲斯

导    演:格里菲斯

摄    影:比莱·皮呆尔

                     卡尔·布朗

主要演员:丽莲·吉许(饰摇摇篮的女人)

                     罗伯特·哈隆(饰男孩)

                     萨姆·德·格拉斯(饰企业京)

                     约瑟芬·克劳威尔(饰法国女王梅迪希斯)

                     密里安·古柏(饰被弃女子)

    本片分为四个片断和一个插曲。

        一、母与法:四个片断中最重要的,并且是唯一的当代题材。一个工人在工人运动中被警察逮捕,并被误当作一名要犯。他的家属为他的释放奔走,并在他临被处决之时,得到了州长签署的特赦令,从而解救了他。

        二、耶稣的受难:概括地叙述了耶稣生平中有代表性的几件事,特别是详细讲述了犹太长老促使罗马军人将他逮捕,并最终送他上十字架的经过。

        三、圣·巴尔特雷米的屠杀:十七世纪的一位法国国王,在他笃信天主教的母亲的敦促和压力下,在圣·巴尔特雷米节的夜晚,开始了对新教徒的大屠杀。

        四、巴比伦的陷落:在古巴比伦王国,一个野性的仙女来到首都,爱上了王子。这时,波斯军队大举入侵,国王号召人民动员起来,击退丁敌人。但在战斗之前,人们曾在对爱与生殖之神和对太阳神的崇拜上发生了冲突。胜利之后,人民又认为是前者帮助了他们,就为爱神举行了盛大的崇拜仪式。国王特许了他们的活动。太阳神的祭司们认为人民的错误是不可饶恕的,并决定为了他们的神牺牲巴比伦。山女得知祭司已经向波斯人出卖了巴比伦,就击解救她的王子,但他们并未能够使王国逃脱灭亡的厄运。

        五、插曲:一个妇女摇着摇篮。

        格里菲斯是美国电影早期的著名导演,对开发电影叙事功能贡献很大。他在完成了划时代的伟作《一个国家的诞生》之后,就着手准备《党同伐异》,为此筹集了大量资金,才得以完成这部默片巨制。而本片在商业上的失败,又使格里菲斯一蹶不振,此后再也没有能力拍摄高成本片。

        看《党同伐异》,首先应当注意的仍然是叙事方法。影片共有四个片断,片断相互之间除了经过细致抽象才能得到的主题的相近外,毫无联系。但格里菲斯分明认为它们之间关系密切。为使这一相通之处更为明显,他安排了那个插曲,作为主题的直接表露。这一插曲经常出现在各个片段相互转换之处。

        但是,《党同伐异》并非集锦片,不是一个片断结束后再接另一个,而是将几个故事穿插起来,并不停地在转换处使用摇摇篮的镜头。这样,我们在影片开始就看到一个又一个故事的开头,接下去看到他们各自的发展,最后是各个结局。

        本片的剪辑有两类,第一类足与格里菲斯在《一个国家的诞生》中完善起来的、经典的有效纵向叙事手法一脉相承的普通故事的剪辑;另一类是比较古怪、没有明显剪辑规律可循的平行剪辑。

        第一类就是统治了从格里菲斯开始,直到今日仍然盛行的传统手法。格里菲斯自称是从狄更斯那里学到的对场面和段落的有效叙述,即从全面的交代到进入细部,介绍进入场面的各种势力及其关系,并用一个个剪接流畅的镜头清晰地讲述事情的发展,同时逐渐加快剪接的节奏,最后到达结局。《党同伐异》的四个片断孤立看来,主要是依循了这种剪接。最明显的是“母与法”段落里丈夫(工人)与妻子的场面及“巴比伦的陷落”中山女进城闹事直到邂逅王子的段落。应当承认,直至今日,让观众迅速明白一件事情的发展经过,或认清一个复杂的场面,这种剪辑仍是最为便捷的方法。进入商业渠道的大量影片,无论后人作了如何大的场面调度,如何运用复杂的长镜头,跳切省略的时空如何辽阔,它总还有一些传统的、格里菲斯式的完全以叙事为目的的剪辑的影子。因为这类剪辑的衔接点明了清楚,前后镜头之间的关系也很明确,无论在视觉上还是在情绪衔接上都顺从观众的心理。这种以流畅剪辑为中心的叙事,以叙事为主体的影片是好莱坞的精华,至今仍统治着世界影坛。

        在这种方法之外,格里菲斯还发展了一种被称为“平行蒙太奇”的剪辑方式,如那有名的“最后一分钟营救”。这虽不是格里菲斯的首创,但他通过自己长期的大量的实践完善了这些方法,并使它们普及起来。这种方法的来源或最初实践是在追逐场面中,不在一个镜头中表现追逐者和被追逐者双方,面是用两个镜头对双方分别予以介绍,当然仍要保持它们两者之问关系的清晰。如运动方向的一致、相差多少距离。格里菲斯在此片之前就运用过这种手法。他安排善良、美丽、柔弱的一方被粗暴的恶势力逼追或围困,而勇敢的人正在去解救前者的途中。这样的场面一般是段落或全片的高潮戏。

        总之,尽管格里菲斯自《党同伐异》之后,一蹶不振,但他对世界电影艺术的发展所做出的贡献是不可磨灭的。

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