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这部电影会告诉你为何新版《哥斯拉》如此另类

电影中文名

怪兽

2016-08-11 22:25

为虾米呀

为虾米呀

想看 - 评分7.0

 

     

   

    2014版《哥斯拉》中,哥斯拉从一个无脑的破坏者,变成了人类英雄。这个充满勇气的设定,其实并不是导演爱德华兹的一次冒险。真相是,他在自己2010年的另外一个‘怪兽’片中,就已经给出了自己的答案。


 

  

 (在这部电影中,外星怪兽被赋以一种符号化的象征)


     科幻怪兽类影片的主流类型是如《哥斯拉》(老版)《异型》《独立日》《铁血战士》等位代表的对抗激斗类。片中往往有大量的破坏,追逐,表现外星怪物的强大和人类的反抗,并最终战胜入侵者。当然也有类似《第三类接触》《K星异客》为代表的软科幻,或温情或营造神秘感,多为表现人类与外星生物间的交流,而不是对抗。这类电影通过发展演进,出现了类似《K星异客》《月球》等风格的更为深层次探讨人类自我的科幻类型,主题更加的厚重而深沉。对于看惯了硬派科幻的人来说,要一下子接受这类不痛不痒,不刺激不给力的科幻类型时肯定会有不适应。当年《科洛佛档案》出现时,也是让人眼前一亮,这片子融合了科幻片的几种风格。特别是拍摄上,全程的DV跟拍,晃的天昏地暗,用这有一种刻意粗糙的记录风格来营造真实感,动用网络媒体进行独特的宣传,增加影片的真实与互动性,获得了成功。后来的《第九区》,第一次将人类的被动地位变为主动,让外星人成为人类反省自我的参照。打破了传统科幻片中外星人的形象,同样取得了成功。《月球》更是获得好评,这部充满孤独与人性批判的电影,引起了人们的共鸣,道德伦理高度包裹下的思考让影片注定成为经典。


假象与真相

    

  好了,轮到我们今天要谈的《怪兽》了,首先不得不承认,不看影片内容,就这个名字来看,《怪兽》是被完败了。因为让人很顺利的想到了奥特曼和某些娱乐性质强的怪兽片。更让人郁闷的是,明明是叫怪兽,但整个影片中外星怪兽的出场仅有大约4次,而且还有一次是个尸体。即使开始有心理准备将本片作为一种软科幻,但仍感觉很失落。同时,也没有强烈的惊悚感,没有怪兽追逐,没有直接的对抗。影片的重点落在了男女主人公的旅程,因此该片也被惯上了科幻公路片的头衔。有些朋友评价说电影太散,想表达的东西很多,但都没有力度,是男女主人公间的微妙爱情?是反战?是对第三世界的关怀?似乎是不明确的。但我几遍观察下来,发现,其实导演一直是用心良苦,一直在很真诚的企图将自己的想法告诉观众。



(本片具有公路电影的特征,充满末世感)

     

首先,影片开始已经将外星人作为既定的事实,是早已存在在墨西哥境内的。而且我们的男女主角也不是去拯救人类,与外星怪物作战。而是男主角被老板要求带女主角离开墨西哥返回美国。于是怪兽就被置于了一个次要的构成,是一个大的背景存在罢了。影片的力度在营造一个有着怪兽存在的一个社会环境。不是惊悚和恐惧的环境,而是非常真实的生活环境,影片中,有大量的标志有危险,警告等告示的路标,地图。还有当地居民的生活中也处处有着怪兽存在的痕迹,到处因为交战而留下的残垣断痕,萧条的村庄和坚强生存在此的人们。男女主人公的返程之旅便是一次见证和观察之旅。处处有怪兽的标志但我们又几乎看不到怪兽,代替的是时而飞啸而过的战斗机,和低空盘旋的直升机。这场景在伊拉克能找到原型,他们也站在丛林中的古代遗迹上望着远处国境边上美国人为防止怪兽进入美国而建立的巨大的坝体,类似以色列的隔离墙。总的一个表述就是:与怪兽的对抗仍在进行,当地居民在顽强的生存着。

      其次,作为公路片,男女主人公穿梭于村庄,码头,河流,丛林一点点的接近美国境内。这也是两人彼此逐渐了解对方,逐渐交流的过程。当并不是说爱情在理所当然的萌芽,而是一种相互的认识,是人与人间的相互了解。从开始的互不相识,仅仅因为某种金钱和被迫而联系起来的两人,在路途中开始交换看法,交换自己的生活,交换自己性情,与此同时,他们也在一点点的对怪兽有所了解,从护送人的口中,从周围的环境中,从自己的亲眼所见。影片最后在荒芜的旷野上,两只怪兽彼此交流(或者理解为交配)的情景,导演运用了非常震撼的视角,充满灵性的音乐等来营造气氛。男女主角为此惊叹,并没有上演血腥的追杀,而仅仅是在荒原中两只怪兽相遇,或为了对方而出现,然后又彼此孤独地继续在这片荒原中游荡。男女主人公顿时深化了对怪兽的认识,女主角说出了:“我不想回家了。”似乎是体会到了那种孤独的感觉,或是产生了同情。但也就在此刻,营救他们的大兵们却又讽刺般的让他们陷入了绝境,影片到此结束。

(影片中的怪兽,或许就是人类自身)
沉重的自我反思

    

  结合以上的两点,导演或许想要表达的东西就出来了。依然是一种反思。反思我们对待所谓怪兽的行为,反思人类对待自己家园的行为等等。人类的思维模式里,巨大的,丑陋的,未知的物种就会毫无疑问的称之为“怪兽”,但这一切都是在我们其实根本不了解这种生物的前提下。我们理所当然的用对抗来回应这些生物。但影片中,我们看到了这种生物散布在森林里的蘑菇状幼体,在河流中男女主角也遭遇了怪兽,但它并没有攻击他们,但在森林中,怪兽杀死了那帮护送他们的持武器的人员。后来我们也发现,这些所谓的怪兽,并不是那么的富有攻击性,但他们对人类的武器非常敏感,会发起进攻。其实这只是他们的自卫手段而已。我们想象,这样一种本不属于地球的生物,被美国人给带到地球,并偶然坠落在墨西哥境内,他们更像是惊恐的异乡人,他们为了生存,开始适应这样的环境,但人类一刻也没有停止对他们使用武力。这种对抗从它们降落在地球的第一秒开始就注定了。他们只是外来的不幸闯入者,游荡在墨西哥的森林和荒芜的平原上,他们也在努力的生存,这跟影片中表现的当地居民一样。它们穿越荒漠寻找自己的同伴,彼此交流后又各自孤独的离去,而人类的武力随时都在搜寻,扰乱它们的生存。在影片中,我们会发现,其实给当地人们带来痛苦更多的是军方,或者说是美国军方,导演并没有表现怪兽破坏的场面,代之的是到处存在的军队,在那个夜晚观看居民在墓地前祈祷的片段更是说明了这点。微弱的蜡烛,人们聚集在一起,为失去的亲人祈福,点点的烛光,渺茫的希望,人们悲怆的眼神,男女主角穿梭在人群中,沉默着。此时,一架军队直升机飞过,吹灭了蜡烛的微光。。这一镜头便是一个隐喻:人类自己的武力其实才是造成这一切的关键,我们在自我摧毁。


      后来,在古遗址上,男女主人公望着远处的隔离大坝,谈论自己回到美国后都将如何如何,女主角说自己或许会忘记这一切。而他们从影片开始就制定好的回国之旅,也更具有象征意义,返回美利坚,那里象征安全,自由和和谐的生活。那庞大的隔离大坝似乎就是一种阻断,美国为了自己的安全,将自己和危险隔离开来,却让痛苦和悲伤在隔离区内蔓延。典型的对美国的控诉。当男女主角走在早已变为废墟的小镇上,惊叹之余也逐渐开始思考政府的做法和自己的先前的认识。这种充满末世气息的存在,似乎预示着对抗的未来。但导演也让我们看到了某种希望,这就通过男女主角间微妙的关系来表现的,虽然有各种的不理解和困难,但最终男女主角还是认同了对方,也接受了对方,最后的那一吻,与其说是爱情不如说是人类的理解和相互认可的表达。也就是说人类其实本可以成功的交流,人类也具备这样的能力,但对外星怪兽却失去这样的能力,最后两只怪兽荒原的交流似乎便是对人类的畸形态度的回应。于是我们看到了女主角最终的对怪兽的几分理解或者自我的觉醒。说出了:“我不想回家了。”

 

 

(女主人公逐渐发现潜藏在内心的归属感)


      影片的音乐也非常的棒,配合着这段旅程,音乐中融合着空灵、苍凉和幽怨感,导演将镜头对着当地普通的居民的脸,车站的小女孩,带着防毒面具拍照的人们,各种路标,墙上的涂鸦,小孩的尸体等等。荒漠怪兽交流时的音乐,震撼而富有悠远的感觉。如同《摩托日志》中,切格瓦拉通过旅行,认识到了美洲的真实,认识到了人民的生存状态,从而实现觉醒,只是本片并不是那么强烈的将这种对自己对周围世界的觉醒刻画的太明显。但在最后片尾曲响起时,似乎也在让我们自己去探讨答案,探讨未来。

      最后的结局。若是他们顺利回到美国,便失去了先前奠定下来的荒凉和绝望感。而悲剧,更能为导演的主题化上一个满意的句号。一个即将觉醒认识自己的人,却因为同类的存在而失去了生命。这便是悲剧带给人的震撼,也是本片严肃和深刻意义的诠释。于是我们在看完影片后,也开始反思。因此我们若将重点放在交流和反思上来观看本片,或许更能给此片一个合理的评价。

 

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