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About

拍摄花絮

·当年乔治·拉夫特因轻视本片而拒绝出演。

·影片对白和场景与原著分毫不差。

·在片尾提及莎士比亚是亨弗莱·鲍嘉的提议。

·导演约翰·休斯顿在片中客串父亲。

·在片中使用了两尊“马耳他之鹰”雕像,因为第一个被亨弗莱·鲍嘉摔坏。在现在的华纳兄弟公司的电影博物馆里,可以看到当初的“马耳他之鹰”,尾部的损伤就是60多年前鲍嘉所为。

·影片在两个月内拍摄完成,成本不到30万美元。

·斯佩德在片中提到的自动左轮手枪确实存在,为Webley-Fosbery左轮手枪,该枪原理十分独特,即通过击发子弹的后座力转动转轮而完成装弹,虽然制作精良,但易受灰尘和污垢影响,于是就像斯佩德在片中所说:“这种枪再也不生产了。”现在这种枪只能在收藏家手中找到。

·本片是悉尼·格林斯特里特(Sydney Greenstreet)的银幕处女作。

·“马耳他之鹰”的灵感源于“Kniphausen Hawk”,后者是于1697年为神圣罗马帝国的乔治·威廉伯爵而制,由石榴石、紫水晶、翡翠和兰宝石制成,现在为德文郡公爵所有。

·导演约翰·休斯顿在完成剧本后,绘制出情节演示图板,保证了流畅完美的拍摄过程。如片中一个长达7分钟的长镜头,摄影机跟随亨弗莱·鲍嘉和悉尼·格林斯特里特从一间房间进入另一间,然后到走廊,走进客厅,镜头随之先升后降,接着左转、右转,最后定格于鲍嘉醉酒的面孔,这段镜头排练了两天。

·60岁的悉尼·格林斯特里特重达357磅,剧组不得不为这个大块头特制服装。

·影片高潮段落长达20分钟,用一周才拍摄完成。

·片中经典台词“梦想由此构成”(The stuff that dreams are made of)在美国电影协会评选的“美国电影百佳台词”榜上位居第14位。

Quotes

精彩对白

Brigid O'Shaughnessy:I do know he always went heavily armed, and that he never went to sleep without covering the floor around his bed with crumpled newspapers, so that nobody could come silently into his room.

布里吉特:我知道他总是全副武装,从不睡觉。除非在床边的地板上摆满弄皱的报纸,这样没人会不发出声响。

Sam Spade:You picked a nice sort of a playmate.

山姆:你真是选了个不错的伙伴。

Brigid O'Shaughnessy:Only that sort could have helped me, if he'd been loyal.

布里吉特:只有这种人才会帮到我,如果他忠心耿耿。

Goofs

穿帮镜头

·影片片头字幕写道:“1539年,马耳他的圣殿骑士送给西班牙查尔斯五世一尊金制猎鹰……”这段话将截然不同的宗教军事组织相混淆。医院骑士(Knight Hospitaller)是最古老的天主教军事组织,出现于1048年,在1530年到1798年之间盘踞马耳他,后来被称作马耳他骑士。而圣殿骑士(Knight Templar)则是基督教军事组织,成立于1119年,并且和前者不共戴天。1312年,圣殿骑士被解散,因为法国国王菲利普四世为将他们的财产据为己有而宣告圣殿武士为异教徒。

·Webley-Fosbery左轮手枪只有两种口径,分别是6发装。455口径和8发装。38口径,而斯佩德却说是8发装。45口径。

·影片故事发生在旧金山,而消防队员的帽子上却写着“洛杉矶消防署”。

Story

幕后制作

关于影片

本片堪称黑色电影的经典代表作品。影片改编自侦探小说大师汉密特的同名小说,将神秘的美女、难解的怪人和这桩谋杀案连在一起,需要主角抽丝剥茧,解开那一层层谜团。影片节奏紧凑,对白机智,细节精致,表演无懈可击。这是休斯顿首次执导筒。此片也是亨弗莱·鲍嘉的成名作,他以片中的私家侦探角色山姆·斯佩德成为好莱坞的首席硬汉。这个故事于1931年曾搬上银幕,1936年以《魔鬼遭遇女郎》(Satan Met a Lday)的片名再度拍摄,由贝蒂·戴维斯主演,但成就均不如1941版。

汉密特的《马耳他之鹰》则是一部最佳的“硬派侦探小说”。本书首次出版于1930年,是哈米特的第三部长篇小说,在美国兰登书屋“现代文库”评选的“20世纪100部最佳英文小说”中列第56位。

黑色电影

“黑色电影”是法国影评家尼诺·法兰克在1946年因受黑色小说一词的启发而创造出来的用语。主要指好菜坞在四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景、反映犯罪和堕落的世界的影片。黑色影片不是一种独立的影片类型。它是同许多传统的影片类型,如强盗片、西部片、喜剧片等交织在一起的。虽然它的题材是以犯罪活动为主.但并非所有的犯罪题材的影片都可以归为黑色影片。 视觉上,黑色电影往往具有比较明显的特征:夜景中阴暗的城市、极端角度的摄影构图、高反差照明、低调布光、令人窒闷的大雨等;主题上,黑色电影多以一种比一般警匪电影更加悲观、更加暴力的方式,来展现城市生活中的犯罪活动。

黑色影片在四十年代进入兴旺时期,代表作品有:约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》(1941),比利·怀尔德的《火车谋杀案》(1943),霍华德·霍克斯的《沉睡》(1946),戴·加涅特的《荡妇怨》(1946),奥逊·威尔斯的《陌生人》(1946)和《上海来的女人》(1949)等。

黑色影片有时也指第二次世界大战期间某些调子低沉、逃避现实的法国影片,这些影片的创作者不愿意维希政府的政治要求,故意避免接触现实生活。此外,战后一代的法国导演曾一度对好菜坞的黑色影片发生强烈兴趣,例如让·比埃尔·梅尔维尔在六十年代力图恢复黑色影片的艺术声誉,拍摄了一系列具有黑色影片基本特征的影片,如《痛苦》(1962)、《第二次呼吸》(1966)和《日本武士》(1967)等。