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2011柏林电影节:装13的柏林并不二

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第61届柏林电影节

2011-02-28 08:19

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月不居,时节如流,江湖还在,格局变幻。电影江湖每年有三大盛事:2月的柏林、5月的戛纳、9月的威尼斯,各路影人聚集于此,切磋影艺。至于奥斯卡,那是山姆大叔们自己的习武所和狂欢节,走在艺术刀锋上的大师们和爱缪斯不爱财神的年轻导演,一般只是好莱坞柯达剧院的点缀,美式文艺片和盛装的明星们才是焦点。

二〇一一年的柏林赛事已然落幕,伊朗电影《别离》狂揽三项大奖,金熊、影帝、影后,都是含金量不小的奖项。匈牙利导演贝拉•塔尔的《都灵之马》获得评审团大奖,剑走偏锋的极致风格,与时代格格不入的拍片方式,收获了观众的离席,但没失去影评人和评委们的宠爱。东道主德国以合拍片《嗜睡症》拿走了最佳导演奖。美国帮派带来了星光,没带走硕果,《血之救赎》(The Forgiveness of Blood)获得一个安慰性质的编剧奖,王小帅和王全安分别以《左右》和《团圆》拿过该奖。

○艺术借了政治的光

《别离》捧得大奖并不意外,不过同时收获其它两个大奖就有点出乎意料。在柏林电影节场刊《SCREEN》中,《别离》获得了3.6分的超高分数(满分为4分)。打分只代表了影评人的口味,各电影节的大奖归属和评分出现偏离的次数颇高。但作为一个参照,评委们的选择和影评人的评论吻合,证明了《别离》实至名归。

柏林喜好政治、女权题材,一向被视为三大电影节中政治性最强的影展。本届主竞赛单元评审之一伊朗导演贾法尔•帕纳西,因为“危害国家安全和做了不利于国家形象的宣传”,被伊朗政府判有期徒刑6年、禁止拍片20年,深陷囹圄,未能参加评审工作。座椅空缺,置于中间,对伊朗当局的控诉和贾法尔•帕纳西的声援显而易见。去年,波兰斯基被捕,而《影子写手》获得最佳导演奖,柏林告诉人们,艺术归艺术,道德归道德,法律归法律,电影节认的是电影艺术。柏林电影节热衷、善于制造这种事件,看上去不美的电影节,须靠出位话题把媒体和人们的目光拽过来。

把《别离》无限风光的部分原由归为政治色彩,或许有点冤枉影片以及它的导演。阿斯哈•法哈蒂在颁奖礼结束后讲道:“我不认为颁三个奖给我们,只是因为贾法尔事件,我相信评审团是真的关注了我们的电影。”《别离》自身质量过硬,题材以情动人,没含多少政治色彩。由于贾法尔事件,更因柏林的政治味道,《别离》即便够格获取殊荣,也无法不染上政治话题。电影节有自己的倾向,在一些方面会左右评审团的选择。表面上,影评人是最为客观的审判官,而贾法尔事件亦能影响影评人,他们的一片赞誉难以称得上纯粹,多少含有声援的成分。北野武的《极恶非道》去年在戛纳遭遇恶评,除却东西方审美趣味的差异,一些影评人不喜欢它,并不是因为片子本身的技法问题,而是因为过度暴力和对异色人种有失尊重的原因。

如果说《别离》借了政治的光,那《都灵之马》的孤心造诣完全是电影艺术的胜利。商业与艺术之间的对立,从来不会消失。一些影展掌权者和制片人关于商业与艺术对垒消融的说法,纯属无稽之谈。不能因为《怪物史莱克2》入围戛纳主竞赛单元,以及一些作者电影卖座的例子,就乐观地宣告商业与艺术合体时代来临。电影不该简单地以商业与艺术二元对立划分,但贝拉•塔尔这样的导演、《都灵之马》这样的作品,在提醒人们,电影艺术的一些探索,与商业确实南辕北辙。《都灵之马》抗拒工业对追求极致的阻碍,在电影内部艰难独行,只关乎电影、关乎艺术。如果不用艺术这个令人厌烦的词语,可以换为“人的体验”、“一组独特的心理刺激”、“精神世界的疆域”等。《都灵之马》借了艺术之光,走偏锋,无关政治。何谓偏锋,商业环境挤兑下的独木桥和山野中的洞穴?或许,它走的才是光影正途。

○无米之炊与宁缺毋滥

让威尼斯和柏林电影节承认,戛纳是世界电影最重要的艺术圣殿,是世界电影的中心和心脏,它们当然不干。这些年,戛纳过于强势,论名导与佳作数目,它的非竞赛单元“一种关注”即能干掉柏林甚至威尼斯的主竞赛单元。庙堂太小,混迹江湖的老手只赶最大的庙会,戛纳是真正的华山论剑,巅峰对决。艺术没有绝对标准,奖项只是浮云,导演们嘴上不在乎得奖,大多依然向往荣誉殿堂的加封晋爵。柏林的常客,经常易为戛纳的主顾,像土耳其导演努里•比格•锡兰,混了两届柏林之后,成了戛纳的座上宾。

大导们赶着点儿赴戛纳,如王家卫、是枝裕和、昆汀这些戛纳系导演。不厚道的影人,甚至在柏林宣传期间,预告海报上明目张胆地标着“ready for Cannes”(向戛纳冲刺)。为提升影展质量,攫取更多焦点,柏林只能采取更大胆的选片策略,挖掘被戛纳忽略的电影版图。戛纳一般只搞世界首映,威尼斯要大部分首映,柏林对名导们的作品是非首映不作要求。这次柏林电影节的主竞赛单元有五部为长片处女作,选择如此之多的新秀,实为大胆。遗憾的是,风险报酬落空,不给力的年轻导演们大多遭遇了恶评,《仰天长啸》、《奇异世界》荣当评分垫底嘉宾,影评人的攻击火力射完作品之后,转向选片团队,抱怨它们不该出现在主竞赛单元。

参赛作品数目与质量均有限,评委会只能矮子中挑高的。2008年,杜琪峰担任威尼斯的主竞赛评审时,抱怨参赛作品质量不济,加上威尼斯的搞平衡风格,难煞那帮评委。柏林不存在搞平衡的“潜规则”,《别离》拿了三项大奖,若在威尼斯,它或许只能收获其一。威尼斯的风格是,给了你《断背山》、《色|戒》、《摔跤王》一个金狮大奖,那表演奖就免了。

今年柏林电影节没搞双黄蛋,挺好。退一步讲,好作品不多,也没法、更没必要搞。不搞平衡,宁缺毋滥,少安抚,好!一次影展因一部够分量的杰作就可载入史册,多年后,这届柏林影展被人谈起还是遗忘,就看《别离》以及《都灵之马》的造化了。

○夕阳红们的艺术3D风潮

维姆•文德斯、沃纳•赫尔佐格这种被供奉在神坛的导演,只要有作品问世,哪个电影节赶上,都敞开大门欢迎。文德斯近年精力不减,创造力倒是有些退化,08年的《帕勒莫枪击案》就被质疑创造力衰退。赫尔佐格宝刀不老,仿若进入随心所欲不逾矩的境界,一边拍着拿手的纪录片(《在世界尽头相遇》),一边试水各种类型片(《坏中尉》、《儿子,你都干了什么》),忙得不亦乐乎,频频出现在几个电影节乃至奥斯卡颁奖礼现场。

这些不差功名的导演们,对电影的好奇心没有终止,他们不像有声电影出现时一些默片遗老们不断抱怨声音对影像的破坏,出现了3D,不妨试试,看看这新玩意能带来什么不一样的映像。马丁•斯科塞斯正在制作他的第一部3D电影,他身处好莱坞,3D的高成本带来的资本束缚,一定会让作品更多遵循商业取向。倒是文德斯、赫尔佐格这种没有包袱的导演,以老顽童的心态,可以制造不一样的3D艺术。柏林抓住了时机,请来本土制造的名导捧场、参展固然重要,更重要的是,在电影节展映3D艺术片,尚属首次,开风气之先河。

文德斯的《皮娜》毁誉参半,它的3D技术被不少人诟病。赫尔佐格《被遗忘的梦的洞穴》想靠3D技术,让观众进入史前风光。即便他们的尝试缺陷不少,相信随着3D技术的成熟、成本的降低,3D一定可为艺术片带来新的风貌。小说更虚假,也更真实;3D更真实,也更虚假。这只是开始,前途未知,但有无限可能。

○华语片、第三世界及其它

柏林电影节曾对第三世界美学极力推波助澜,不断发掘、奖励第三世界国家的导演。偌大的东方,对于欧美来说,没有因为通讯发达、全球化的影响,改变它们的神秘面貌,尤其是文化方面。今年对伊朗电影的嘉奖,依然延续了柏林的东方情调。

最近一年,戛纳将金棕榈颁给东南亚泰国电影《能召回前世的布米叔叔》,流氓昆汀将金狮颁给旧情人索菲亚•科波拉的《在某处》,伊朗电影的再度夺魁,证明了第三世界美学依旧在影展上很走俏。非西方美学、反好莱坞风格,以及一切新风格,仍是艺术至上、竭力创新的电影节宠爱的对象。09年,戛纳电影节名誉主席雅各布曾说过一个不靠谱的观点:“世界电影的中心在东欧和远东。”

按照以往惯例,柏林年年有华语片参赛。威尼斯和戛纳拉拢贾樟柯这种国际声誉高的中国导演,柏林拉不来,降低一格,捧王全安这般声望低些的导演,总之,华语电影不可缺。但今年的主竞赛单元中华语片销声匿迹。去年张艺谋携《三枪拍案惊奇》参赛,反响糟糕,柏林吃一堑长一智,名导虽然重要,但不能随便拿来充数。于是,张艺谋的《山楂树之恋》和陈凯歌的《赵氏孤儿》都被挡在主竞赛单元门外。中国电影市场火爆,好莱坞化和山寨型的不少,第五代的大导们纷纷转型,第三世界美学也逐渐隐退。都第二大经济体了,加入 WTO也不少年头了,就算山寨,我们国际化了。贾樟柯这些和好莱坞不沾边的第六代,从一开始,就和西方电影美学一脉相承,以洋之技谱中国现实截面。

科恩兄弟的《大地惊雷》作为开幕片,是柏林电影节的又一尴尬体现,没有合适的开幕片,为了星光,把这部上映许久的西部片拿来开场。朴赞郁凭iphone4电影《波澜万丈》摘得短片单元金熊奖,这个戛纳扶植起来的家伙“耍大牌”,让弟弟来领奖。

首次看到第61届柏林电影节的海报,上面写着亮闪闪、大大的“B”,我笑而不语。4年前,我还在念书,几个朋友搞了一本文艺刊物,几番苦想、不断否定再否定,终于决定了封底的设计,一片空白,右上角印着大大的“13”,曰其为杂志的logo。青春又傻又可爱,过份自恋,在别人言说之前,将揶揄的权利留给自己。装13的柏林,让我想起了那本只出了2期的自费杂志。我喜欢那本很不完美的杂志,可我们没有一直二下去,那傻逼闪闪的LOGO是我大学最动人的记忆之一。当然,我知道,海报上的“B”即是柏林英文的首字母。

利用有限的资源,果断勇敢、旗帜鲜明,政治色彩依然强烈,艺术被供在当堂,柏林电影节做了一次正确的选择、做到了能力范围内的最好。没有完美的电影和艺术,也没有完美的电影节,2011年的柏林电影节并不二。【搜狐娱乐】

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