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环太平洋:独秀中国的怪兽新类型大片

电影中文名

环太平洋

2013-08-29 00:36

复仇者猫头

复仇者猫头

想看 - 评分7.6

 

 

 

 

期被吵得沸沸扬扬的《环太平洋》,上映不足一月,中国内地票房突破六亿元,却在北美表现平平,在怪兽片起源的日本反而遇冷,不敌宫崎骏的动画新作《起风了》(The Wind Rises)和皮克斯的经典续作《怪兽大学》(Monsters University),连北美市场口碑糟糕透顶、票房失意的《独行侠》(The Lone Ranger)在日本的表现,都比它要看得过去。较之诸多观察家之前的预测,这个结果实在令人费解。

 

《环太平洋》是我八月去西藏的时候,就地观影于拉萨屈指可数的一家电影院。拉萨虽为一省会城市、宗教文化旅游名城,却没有比得上重庆一家县城的放映设备和电影银幕,条件比较简陋,因此我并未得到较好的观影享受。《环太平洋》的3D效果,个人感觉比起《侏罗纪公园3D》(Jurassic Park 3D)还是要稍逊一筹,同样内地大热的《侏3D》,片中几个恐龙袭击的镜头就足以吓坏一大帮孩子和年轻人,而《环太平洋》的视觉效果,主要还是体现在机甲VS对战巨大怪兽(名为kaiju)的大动作大破坏场面,以及巨型物体银幕压迫观众的逼人气势,除此之外,3D特色再无体现,不过始终作为一部爆米花电影,不看3D是对不起制片、导演、演员、出品发行方的,暑期档有这么一部在影院看得爽、过后直打直地忘的片子,还是不负期待。

 

全片的结构是典型的“三段式”。最开始交待背景,稍微有些长。第一部分,发生在大背景数年之后,人类退居防线,抵御怪兽的进攻。结果怪兽升级,人类惨败——俄罗斯机甲、中国机甲和它们的操控者一起葬身大海。这是典型的英雄逆袭前的被打击,只不过英雄变成了人类寄托希望的团体——还得加上机甲。第二部分,男女 主角解禁,驾驶危险流浪者(Gipsy Danger) 打败了两只怪兽,化解了危机。然後科学家和怪兽大脑通感,发现了其操纵者的阴谋。这是英雄的(再次)崛起,为最终战斗作铺垫。第三部分,太平洋里上演惨烈的决战,怪兽和人类世界连接的通道被炸毁,人类暂时取得胜利。当然这样的电影照例留有余地——通道毁了,真正的敌人只打了个照面。卖点依然存在,怪兽新一轮的攻势或将不久即到来。

 

影片题材新颖,以“通感”操作的巨型机甲对抗异族巨兽为卖点,就国人而言,的确是从未在影院看过的。“通感”这个词,我第一次见的时候,是在杰里夫·福特的中篇小说《冰淇淋王国》中,虽同为“通感”之名,但是实际上涵义是不一样的。《冰淇淋王国》中的通感,是一种各种感官的集合,是无视时间和空间产生的一种与具体事物的共鸣,所见的事物模型、幻想的事物,都能在“脑海”中出现一种景象,疑似幻象,甚至出现了一名女子,拥有同样的感觉,最终却演变成了悲剧。《环》中的通感,则表征了一种人机连接,在通感时,他们的思想是共享的,同时上载到了机甲以操纵它。一般由双胞胎操纵同一机甲,因为他们往往具有同样 的视觉、嗅觉、听觉等联系。在电影开幕,男主角的哥哥被怪兽抓走杀死,男主角作为弟弟,是能够亲身感受到这种死去的痛苦的,这大概就是“感同身受”吧。人类跟机甲的通感,我们放松一点范围,可以认为《钢铁侠》,《铁甲钢拳》均具有这样的设定,但是《环》中却将其发扬到了极致。唯一让我不得不吐槽的是作为中国队代表的三兄弟,操纵着“赤红暴风”居然很快覆灭,让我之前的期待无处容身。

 

在纷杂的怪兽和机甲大战里,主演必须是帅哥和美女,这是一种互补的搭配,否则会令观众不适。吉尔莫·德尔·托罗(Guillermo del Toro)之前的电影我只看过《地狱男爵》(Hellboy)系列,这里不置多评。《环》启用的并非一线演员,是硬伤,但也能以视效场面和剧情掩盖。剧情总体是潮湿得发霉了点,但是演员的表演在机甲战斗面为主体表现的前提下,并无太多诟病。伊德瑞斯·艾尔巴(Idris Elba)的演讲很到位,这是我之前未料到的,全片充斥地末日气氛,正是需要传递这种演讲一贯都能达到的“正能量”。菊地凛子( きくちりんこ)的表演达到水准,比起四年前的《突击少女》大有进步,也以国籍加入本片,完成了对日本素产“怪兽”的献礼。

 

“怪兽”类型电影,已然兴起多年,日本的《奥特曼》系列的怪兽是今天二三十岁年轻人们的童年梦魇,著名的《哥斯拉》(Godzilla)被罗兰·艾默里奇(Roland Emmerich)翻拍,在世界渐渐闯出名气。意外产生的怪兽大肆破坏城市,所到之处一片断壁残垣,丝毫不扭捏做作,符合日渐对大片审美疲劳的观众胃口——惊悚+破坏表明是开拓新类型电影的调味品。2008年的《科洛弗档案》(Cloverfield)在北美、日本市场都表现不俗,更是展现了作为低成本怪兽惊悚片的风范。而《环太平洋》怎么看都是一部A级大作的标准,为何在各地市场待遇如此明显呢?

 

部分新闻指出,宣传不到位是首要因素,但是这种缺陷往往挡不住质量过硬的黑马,因此归根到底还是各个国家观众的需求问题。在大家都看好的日本市场,近年来好莱坞和其他国家电影基本都遇阻,甚至是日本本土真人电影票房也不尽如人意,而动画电影譬如去年的《海贼王》和《龙珠Z》 剧场版,以及今年的《起风了》、《怪兽大学》及《名侦探柯南》最新剧场版,票房均十分给力。可以说,日本本土对“怪兽”类型的电影,近年来兴趣已逐渐淡 化,反而回归一些经典的、轻口味的动画片子。在北美市场,一部真正的“怪兽”大片从未得到真正地准备,即使这些年来陆陆续续推出一些乍看得过去的此类主题片,但是北美观众并未真正接受这种文化。突兀出现的怪兽,难免带来“怪力乱神”的错觉,放眼科幻主题引领的科幻片市场,对影片故事的设想一直局限于当前科技的发展大胆展开合理的想象,因此机器人电影一直都有,外星人也长得在我们的可接受范围内。而惊悚片,一直都是小空间电影的天下,每年如此均无例外。《环》里,不明生物操控的巨兽带来的强烈惊悚感,根本一直与北美观众的电影文化、由此衍生的思想文化相抵触,不会被暑期档荟萃的群英一起拍死,也是注定不能卖座的。

 

中国市场的火爆,基本也在预料之中,事实不可否认,也确实火爆于想象之外。但谁又能保证在人数巨多、市场庞大的中国,不出现几部暑期大杀器呢?《环》的预告片做得很好,我敢保证在几个月前看预告片的时候,大多数人已经被美国机甲危险流浪者手掣轮船猛砸怪兽的场面給hold住,全身都燃了。然後本片的新颖主题,却也能勾起大多数年轻观众对儿时的回忆,因这部片子里的怪兽,初看都与《奥特曼》的诸多怪兽长得比较“兄弟”的,只是变得更迅速、凶猛、强大。皮克斯的动画在中国表现得一直都中规中矩,这部《怪兽大学》发力在后,《惊天危机》(White House Down)缺乏吸引中国观众的绝对爆点,而《速度与激情6》(Fast & Furious 6) 在高清片源已流出的情况下才上映,丧失了相当部分观众,这个夏天,再也找不到同等重量级的好莱坞大片挑战《环太平洋》,今年举国有点热,而面对国内社会繁复斑杂的生活现状,人们尤其需要去电影院寻求一种刺激火爆的放松,《环太平洋》当之无愧地担起了这份艰巨的责任。八月殿后的是《侏罗纪公园3D》,同样体现了怀旧情节的全新展现。可以说,八月的《环太平洋》,是为今年八月的中国内地观众“意外”量身打造的一部大片。

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