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冷漠之殇——安德烈·萨金塞夫的社会挽歌

电影中文名

伊莲娜

2012-01-12 01:38

realhwq

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想看 - 评分7.6

 

 听说安德烈·萨金塞夫的新作《伊莲娜》入围了戛纳电影节“一种关注”单元,到前些天看完这部电影,差不多等了有9个月的时间。因为《回归》(2003)开始关注这个导演,也十分期待他的新作,没想到等来的,却这么冷峻而绝望……

 

《伊莲娜》的视听秉承了安德烈·萨金塞夫自己的偏好,大部分的固定镜头,少数移动缓慢以彰显凝重、肃杀的“运动镜头”(其效果比“静止”还冷峻),人物与空间的关系,人物关系的调度,甚至清冷的色调。这些一眼看下去,都很容易让人联想起《回归》。但看到最后,才发现这部电影比《回归》要更绝望,至少是更悲观。

 

安德烈·萨金塞夫是一个有野心的导演,这不仅表现在他对视听形式感的迷恋上,更重要的是他对于故事内在寓意的追求。从故事文本来说,《伊莲娜》与《回归》类似,都是在导演想要的隐喻系统里完成了叙事。只不过,《回归》是对于历史的反思与影射,而这次的《伊莲娜》则更多关照着当下的社会状况。


提纲挈领地说,导演通过《伊莲娜》这个故事,表层批判了人与人之间冷漠的关系,实质上是在控诉社会贫富差异存在之后,阶层之间的冷漠与隔绝,导致了社会的死寂与悲剧。

影片中,伊莲娜和弗拉迪米尔这对“夕阳恋”的老夫妻,虽然同处在偌大的一间屋子里,但他们固有的经济、地位和阶层差异却并没有消除。两人当初是因为伊莲娜对弗拉迪米尔的护理相识、相爱,但在故事的当下时空里,维系两人关系的纽带其实已经和爱情无关、甚至与性也已经没有关系(分床睡),仅仅只是法律上的婚姻关系。同时,在面对伊莲娜多次求助、甚至是乞求的冷漠,昭显出两人实际情感的脆弱。并且,游泳池边吸引住老弗拉迪米尔的那个年轻女子的出现、救助,与他俩的相遇形成了镜像,折射出的不仅是弗拉迪米尔的精神出轨,更是他俩关系的“缘起”本就脆弱。在这所豪华、色调刚硬的居所内,安德烈·萨金塞夫很讽刺地将外部空间的坚固与人物情感的脆弱并置、对比(致敬安东尼奥尼呢吧……)。

不同阶层内部有各自的困扰,影片前半部分讲述伊莲娜及其儿子一家的困扰——贫穷:生活缺钱、没有固定工作、孙子成绩不好却希望走后门上大学,样样都要钱,但真是没钱。而弗拉迪米尔心脏病突发及其女儿出场,讲述的则是中产甚至富人的困扰——堕落:家庭观念丧失、人际冷漠、生活腐化、迷茫、嗑药。但无论伊莲娜如何乞求,老弗拉迪米尔宁可花钱让女儿继续堕落,也不肯将钱“借给”伊莲娜的儿子一家。这最终也导致伊莲娜铤而走险,用“暴力”的手段诈取了弗拉迪米尔的遗产,化解了自己家的危机。

老弗拉迪米尔的态度与绝决,隐喻着上流社会、权贵阶层的冷漠与无情,尽管拥有财富,但是宁可腐化也不愿以任何形式“扶贫助贫”(甚至严格清算伊莲娜可得到的遗产);而被逼至绝境的伊莲娜,被迫用最“无情”、“最暴力”的方式为自己争得了利益——这不就是“革命”嘛!

但是,真正体现出导演和编剧悲观态度的,是在弗拉迪米尔死后。他死后,伊莲娜与他女儿平分了财产,片尾伊莲娜与他儿子一家搬进了豪宅。但是,伊莲娜与弗拉迪米尔的女儿始终处于无法沟通的状态;其儿子一家搬进豪宅后的各种设想,与环境之间形成的突兀反差,也表露出内在精神沟通的失败与断裂;更悲哀的是,伊莲娜的孙子作为弗拉迪米尔遗产的直接受益者,却依旧与老社区的同伴一起出去打架、并且还被打伤。导演悲伤地用镜头说着:外部物质条件的改善、一家人或一小部分人经济的改善,并不能弥合社会阶层内部的隔阂,也无法消除阶层之间的差异,阶层之间依旧固守着各自的思维和行为方式。

一个社会、一个国家要有活力,自然少不了各个阶层之间的流动性。萨金塞夫通过《伊莲娜》,控诉的正是当下俄罗斯社会出现的阶层隔阂,如果拥有更多社会财富和行动能力的上流阶级固守财产、疏离社会弱势群体,那社会就会变成一滩死水,甚而只能依靠“暴力”重新划分利益、解决冲突。

萨金塞夫对于当下俄罗斯的态度,一如影片的第一个镜头和最后一个镜头。

影片开头的长镜头,拍摄了从清晨到太阳升起的枯树枝,最后是阴天的枯树枝。故事开始,不同阶层的人共处一室,暖色调逐渐进入,看起来很温暖;但故事发生到最后,现实如同枯树枝一般死寂。

 

《回归》的结尾,两个孩子无意间完成了“弑父”,离开这样的父亲,隐喻了剧变之后的俄国希望与痛苦共存,让人百味杂陈;而到了《伊莲娜》,导演很哀伤、很悲观……


#伊莲娜/Elena(2011)

伊莲娜
Elena
(2011)

 

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