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《伊莲娜》:冰点之下的悲观

电影中文名

伊莲娜

2012-04-06 14:40

芷宁

芷宁

想看 - 评分7.0

 

宁写于2012年4月6日)
   俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的影片《伊莲娜(Elena)》以冷峻凄清的基调讲述了一个图财害命的现代故事,只是这个以他人性命和财富来填补自身空缺的非常事件被设置在再婚老年家庭内部,格局显得相对小了,意味却更大,涵盖也更丰富,其中社会阶层间的隔阂、贫富分化的加剧所造成的人与人之间的冷漠疏离甚至极端情绪,都浸在那冷峻而客观的镜头画面中。
   影片拍得很生活化,虽说除却中段叙事的力道十足和结尾的冷寂余味之外,整体显得相对平淡,叙事节奏过于缓慢拖沓,伊始就花了大量的篇幅颇有耐心事无巨细地展现着老年半路夫妇伊莲娜和弗拉基米尔日常生活的各方面,以及他们各自子女所存在的问题。如果观众没有因叙事的沉闷而沉睡的话,便可欣赏到这种沉静旁观式表达所具有的特殊意义——邀观众安静地思考。
    在表现情绪上,导演显得很克制,很冷静,也很悲观,而且他的悲观是中立的,甚至不愿给观众留下任何可以宣泄观影情绪的出口,在戏剧冲突达到高潮后旋即冷却,没有通常意义上的起承转合,显得不管不顾,很有个性。似乎对观众而言,你可以看,可以思考,但是别试图找到好的结果。
    该片具有突出的视听形式,不论鸟鸣还是电视声音都显得特别吵闹,这些嘈杂反衬着角色生活的乏味无趣。影片运用了诸多固定镜头来再现角色生活的环境,并引带出心境,如片首的画面长时间地聚焦于一束枯枝,似乎在暗示总有春天到不了的地方,而为数不多的移动镜头却又给人寒冷凄清之感。影片常常选用在偌大的空间中人物或忙碌或静默的场景来表明人物的孤独和无助,也暗示着人物所持忍耐底线的迫近,一旦突破底线,将会有激烈的事情发生。
    影片在再现俄罗斯社会现状方面做得切中要害又言简意赅,贫富两极分化,富人自我而冷漠,穷人一筹莫展,富家子女挥霍堕落,贫家孩子啃老懒散,甚至有孙辈也得啃祖辈的现象。该片通过这些客观存在揭露了社会贫富差距加大所造成的阶层之间的隔绝与对立,这些隔阂和对立、冷漠和窘境,使得整个社会逐步丧失了仅有的温情互助和原有的道德底线,悲剧的发生不可避免,而且在祸起的那一刻,让一切说辞都跌入到冰点。
    饰演伊莲娜的娜齐达·马奇纳在表现一贯善良耐劳的伊莲娜突发的孤注一掷、铤而走险时,表演得颇有一气呵成之感,坚定的行动、静谧的等待、片刻的瘫软、茫然的失神、瞬间的混乱等等,都在短短几分钟内被拿捏得当,而抱着一提包现金坐在出租车上的伊莲娜的表情,在转瞬即逝间便凸显了难言心境。影片在表现儿子一家拿到巨款后的欣喜有加时,设置了贫民区突然停电的事件,此时的伊莲娜在黑暗中紧紧攥着儿子的手腕,如果说,母性有时候是失去理性的,但良知的残存是不可避免的。
    改变生活水准就能改变命运、获得幸福?片尾伊莲娜的儿子一家搬到了弗拉基米尔的大宅里生活,可他们的行为举止还是固有的,就像长孙在获知自己能花巨款去上大学后,依旧去打了一场群架一样。有时候金钱也无法在短期内消除差异,特别是那些固有的思维模式和行事方法。金钱可以给你想要的生活,也会附带出你不想要的东西。
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