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【2077 地球奥德赛】——从几个细节看《遗落战境》(有剧透)

电影中文名

遗落战境

2013-05-11 07:09

  1. 很难明确说《遗落战境》是何种题材的科幻片。末世?外星人入侵?克隆人?人工智能?反乌托邦?都是但都不全是。对各种经典段子和元素的“借用”,本身既可以说是“抄袭”和大杂烩,也可以说是致敬和再创造。

《遗落战境》是一部并没有呈现多少出新点子(话又说回来,又有哪部片子称得上纯粹的原创?)的原创作品,但它更提供了一次对各经典元素再体验的机会,在IMAX银幕上以令人屏息的精美画面呈现。单就画面而言,《遗落战境》可能是我看过的最美的大片,甚至比《普罗米修斯》的画面都要出色。

2. 有人说这部片很闷。那只能说觉得这片闷的童鞋或许根本不适合看这类片,这与片子本身质量无关。如果你不喜欢《普罗米修斯》,那这片八成你也不会喜欢。两片在风格和设计上很相似,比如相对缓慢(但并不无聊)的节凑、后现代式的简洁精美的科幻道具设计、美轮美奂大气磅礴的场景,但不同是“普修”卖R级惊悚,“遗落”则传递更多的“正能量”(下详);“普修”是一场追寻“我们来自哪”的beautiful nightmare,“遗落”则关乎“我是谁”,是一场救赎之旅。

3. 你可以说《遗落战境》是《月球》的特效和格局加强版,但这并不准确。同样是讲了克隆人,《月球》探讨了克隆人伦理问题(但也只限于此),并且对克隆人的态度大体上也是负面和不支持的;而《遗落战境》则似乎跳过了伦理问题的探讨,直接上演了一个克隆人的救赎大戏。说道克隆人,《月球》明显差《银翼杀手》太多了。《月球》看起来似乎让人感动,但却缺少了更为本质和纯粹的东西,最终流于表面。单从“动情”而言,《遗落战境》并不比《月球》差:

"I want Julia to live... This is the only way"
“Fuck you, Sally"

苍凉悲痛之处,更是快意的恩仇,是人性对机器和体制的反扑。当然,“遗落”也比不上“银翼”就是了。

4. 有人说《遗落战境》跟该片导演的上一部电影《创战纪》很像,水平上也是半斤八两,这是胡扯。事实上两片除了都用了电子乐配乐,基本毫无类似之处。作为Tron的粉丝,还是得说《遗落战境》在各个位面都比《创战纪》好不少,当然除了配乐。可以看到导演在平衡节凑和动作戏/剧情上的明显进步。当然如果说"创”跟“遗落”在“点子”上没有任何类似元素,也不对;"创”里有电子复制人“克鲁”,“遗落”里有生物复制人“杰克哈勃”。这也可以看成该导演目前两部片的一个标签。

5. 科幻小说是“点子文学”,但科幻电影不是“点子电影”。别指望在科幻片第一次发现多么惊世骇俗和激动人心的科幻理论和想法,因为电影永远比小说慢了几十年。媒介都不同,区别自不必细说。所以诸如“根本就木有啥新点子么,什么破烂科幻片”之类很傻很天真。最牛最“新”的点子永远在大部分普通人根本不屑一顾的科学最前沿,在某本科学论文里,在某个奇怪家伙的脑袋里,在几十年前某部或许永远不可能有机会被拍成电影的科幻小说里。电影终究是电影,并且是给人看的(废话);而科幻片之所谓经典,不在于某个点子多么新奇,而在于该点子能否与人的哲学碰撞出足够的戏剧或哀思(如银翼)。

6. “梦是联系一个人与前世的纽带”,对克隆人也是如此。他们的前世就是“本体”。所以几乎所有关于克隆人的科幻片都会用上“梦境”这个杀手锏而如果你在一部科幻片里看到一个人在做梦,那他多半是个克隆人(玩笑。。)。不管是内涵系的《银翼杀手》,爆米花系的《逃出克隆岛》,甚至是不入流系的《生化危机5》,都是如此。“体验系”的《遗落战境》也是如此。在科幻片里,梦似乎成了承载着人性的象征。有人说“遗落”里杰克哈珀克隆体的记忆没有被完全消除,是个bug。确实是bug,是机器sally的bug,但不是电影的bug。杰克哈珀被克隆成士兵和修理工,这一目的使得sally不可能对其记忆进行完全的消除,而必须保留其相当一部分人性和人的认知的一面,以便于为机器正常履行其职能。而哈珀对妻子茱莉亚的执着的爱使得这一部分被保留下来了,以梦的形式存在于其克隆体的意识之中。这成为sally为自己的完美的殖民计划留下的最重大隐患。当然,sally本身作为机器,可能本身并没有太在意可能会因此出现什么问题。尽管她很聪明的安排了(同样的)一男一女作为搭档.....在每一个天台上。

7. 如果说梦境承载了人性,那么书本就是人的信仰的载体,在科幻片里,并且往往成为“体制内”人走出体制的诱因。杰克哈珀“意外”在洞穴捡到一本书,《古罗马之歌》(Lays of Ancient Rome,Thomas Babington Macaulay),于是开始阅读,开始有所思。“怎么样才能死得其所而不怕死亡,是为了保护信仰的圣殿和寻找祖先的足迹",And how can man die better /Than facing fearful odds / For the ashes of his fathers,/ And the temples of his gods?" ,这与哈珀从一开始明知“很快将离开地球去泰坦”但却对地球有一种特别的依恋想呼应。在《1984》里主人公温斯顿拿起了一本不被体制所允许的日记(尽管是空白的),开始走向反体制的不归路;在《撕裂的末日》里,体制内两位最精明的爪牙都是因为拿起了一本《圣经》开始走上反体制的道路。《遗落战境》用了类似的经典的桥段。并且,从本质上,sally虽然是高度智能的机器,但她的殖民统治跟《1984》等反乌托邦片子里的靠极端的谎言和极致的监视机制维持极权统治并无二致。Sally就是《遗落战境》里的“老大姐”。所以,“遗落”不仅可以看成是人工智能高度发展后机器觉醒奴役人类的末世启示录,同样也是一部反乌托邦的科幻片。

8. 巧妙之处在于,Sally,这个《遗落战境》里面所担忧的对机器大发展可能造成的“恶果”,不是来自地球(尽管它确实映射了地球上人类的发展),而是来自外星,一个高度智能的太空物体“泰特”(Tet)的化身。于是一出精彩的《与拉玛相会》得以上演。跟拉玛一样,Tet 毫无征兆地出现在太阳系,目的不明,于是人类派出登陆飞船。不同的是,神秘的拉玛悠然而来又悠然而去,自始至终没有显露出半点目的性。泰特不同。奥德赛号成了诱饵,于是人类少数几个最精英的精英反过来变成了泰特击败地球的武器。宇航员、高级知识分子、懂技术,又有军事训练背景,克隆哈珀成为泰特以战养战、以彼制彼的利器,顺带连维护和保养战后“生产线”的高级维修工也有了。在60年的时间内,地球资源几近被泰特榨干,变成了一颗废星。泰特以最小的成本,最快速的获取了一个星球资源,几乎算得上是银河系星球殖民史上的完美罪犯。“克隆人的进攻”和神秘的外星侵略者分别都不新鲜,但连在一起倒也新鲜。

9. 片中NASA登陆飞船“奥德赛”号直接取名自(即使不是,自然也很容易让人联系到)《2001太空漫游》自不必说。Sally麾下的无数以消灭残余人类为己任的无人机drones上面,那标志性的“大红眼”,俨然就是HAL 9000再世。

10. 气泡飞行器与无人机的峡谷之战一场戏,借鉴了《星球大战》和《独立日》。

11. 有人觉得前面1小时节凑太慢,我倒觉得即使后面再多这样一个一小时也不介意,这是非常惊艳的一小时,至少是观感上。末世地球,360度气泡飞行器,天空塔上的苹果套房、美女搭档,偶尔到下面看看下机器,兴致来也对着废旧的超级碗赛场高呼一声忆往昔,飙上科幻版哈雷驰骋在Wild West,偶尔打打外星人,困了就到山野深处的湖景别墅小憩,做一场幽会梦中情人的白日梦,没有人会拒绝这种美差。这是电影在进行视觉和世界观的双重呈现。看到这里,票价已经值回。剩下的1小时,是世界观的颠覆和重塑。当骗局被揭晓,得知一些都是假的,包括哈珀自己 ......于是一场克隆人的救赎之旅得以上演,并且在这个过程中,传递了“浪子痛改前非”、单刀赴会、杀敌救妻,并最终献身解放全人类等一系列“正能量”。至于49号和52号哈珀哪个跟茱莉亚才是原配,已经不重要了。当被清除的记忆找回,当真实的自我觉醒,被阉割的人性回归,当“我就是他”成为共识,那已经不是一个问题。
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