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索命记忆(Trance)——一部精彩的惊悚片

电影中文名

恍惚

2013-07-21 20:54

莫若以明

莫若以明

想看 - 评分9.0

 

     上有评论说这部电影是烧脑之作,也有人说导演拿捏得不到位,我却觉得本片几近完美。导演通过情节的突转、悬念的设置、对人物性格的深入揭示、画面的剪辑、快节奏的音乐,打造了一部扣人心弦、惊心动魄的心理分析佳片。本文拟从人物性格分析、剪辑技巧和精彩对白几方面对其揭示一二。


                             一、人物性格分析

                               §1   Simon:从受害者到恐怖的阴暗人格

 

在影片前半部分,我们会认为Simon是一个受害者。身为拍卖行工作人员的他与大盗Franck串通一气,盗窃名画。由于脑部受到Franck打击,造成了失忆,记不起画在哪里了,被Franck一伙严刑逼供,手指甲被拔掉。在此,我们都会倾向于同情Simon,虽然他参与了盗窃名画,但他仅仅犯了盗窃罪。但随着剧情的发展,我们逐渐发现了他可怕的阴暗人格:暴力倾向、强烈的控制欲、双重人格。暴力倾向的展示:在梦境中杀死Franck一伙,在现实中杀死Franck的三个同伙(不包括Franck)。后来在汽车里Elizabeth讲述她和Simon的情感经历时,对他黑暗人格的揭示达到了高潮。Simon由于沉迷于赌博不能自拔,于是找到心理医生Elizabeth进行治疗,在此过程中爱上了她。但Simon具有强烈的控制欲、妒忌心和虐待倾向,Elizabeth不堪忍受折磨,就用催眠述让他忘记他们的爱情,最后成功了。而在Simon受到Franck打击之后,他的这些记忆又被部分的唤起。当他在大街上蹒跚而行时,一辆车撞到了他,但并无大碍。他把这辆车的女司机当作Elizabeth,并在爱恨交织中杀死了女司机,并把尸体和画放在车尾,然后把车开进车库,走了一段距离后晕倒。由于这些记忆都是不好的,他就强迫自己忘记,并成功了。

从某方面来说,Simon也是受害者,是自己阴暗人格的受害者。但可恨的是,他在清醒地认识到自己所犯的错误时并不悔改,而是将错就错,使得事情每况愈下。在片尾时,我就更同情Franck,觉得这个人还没有那么可怕,并希望他不要死。而Simon的存在对每个人来说都会是一个噩梦,希望他能死掉,剧情也确实如此发展。下面在这个画面暗示了他的精神分裂。

§2  心理医生Elizabeth:不要得罪心理医生,特别是女心理医生。

这是一个充满智慧,临危不乱,善于发现人性的弱点并加以利用的女性。在与男病人发生了一段恋情后发现难以忍受其暴力行为,于是利用催眠术让自己获救。当发现失忆的旧情人又找到自己治疗时,并不当即揭露事情的真相,而是顺藤摸瓜,发现其动机。当得知名画有利可图时,利用自己的心理学知识与Franck一伙达成协议,以便分一杯羹。利用Simon对自己的旧情、容易被催眠、具有暴力倾向的特点找到名画,干掉Franck的三个同伴。利用自己的美色控制了Franck。从她阻止Franck滥杀无辜来看,她的心并不坏,就是受贪欲所驱动。从这个角色自身可看出导演或编剧的女性主义味道:几个男人被她玩弄于股掌之间,她始终掌控着局面。

片中有几处对她与Simon恋情的伏笔。

A:在诊疗室第一次见到化名为David Maxwell的Simon后,有一个面部特写,显然暗示了她可能和Simon有什么关系。

B:在这次治疗结束后,她在网上搜Simon的信息,发现了他与那幅名画的关系,这时她不是高兴,而是哭了。这暗示了他们的恋情。

C:在识破Franck与Simon的计划后,准备与Franck一伙进行谈判前,Elizabeth在洗手间里照镜子时有一段心理描写。这暗示了她在犹豫是否愿意面对自己那段失败的恋情,同时要再次违反职业道德,但为了那幅昂贵的名画,一切都是值得的!于是她振作精神,走向茶餐厅去实施她的计划。

有人可能会说Elizabeth一手操纵了让Simon盗画的计划,但这种假设与很多细节不能吻合。如果是这样的话,那为什么当失去记忆的Simon找她做完第一次治疗后,她会上网去查询相关事件呢?这表明,在此之前她不知道有关名画的事件。后来在她寄给Franck的视频中插入了一段Elizabeth对Simon的治疗,其中有说到,让Simon忘记有关他俩恋情的一切,但一定要盗一幅画给她。但这并不能说明盗画是她策划的,否则Franck的角色如何解释呢?这段治疗应该发生在Simon盗画以后,她通过这种方式想找回那幅画,并借以弥补之前Simon对她造成的感情创伤。这段治疗之所以用闪回的方式放在这里,是表明她在告诉Franck,她如何利用她与Simon之前的感情来找到那幅画。而且我们回忆之前的情节可以确定,Simon在与Elizabeth相爱的时候提到过这幅画,而且这幅画对他们的感情有象征意义。我们应该记得,在汽车里Elizabeth向Simon讲述他俩恋情时,Simon曾向她介绍一些油画的知识,即古典的女性裸体画是没有阴毛的,这象征着完美。而从Goya的《风流女伯爵》(The Naked Maja)开始,女性裸体画就带有阴毛,这就是现代艺术。而在Simon的眼里,Elizabeth就完美的,完美的另一面就是偏执,这也就是悲剧的开始。然后Simon就提到了Goya的另一幅画《空中的女巫们》,这就电影中被盗的名画。这些是真实发生的,但她并没有在那里就利用Simon去盗画。她是在失忆的Simon主动送上门来以后,上网查到这幅画被盗以后,顺便利用这次机会来得到这幅画的。


相对来说,Franck这一角色显得比较苍白,没有什么特色。

有人可能会认为Franck和Simon是一个人,但这也很难成立,兹不赘述。

二   高超的剪辑技巧

著名导演、演员和剧作家奥逊·威尔斯(Orson Welles)说:“我对电影的看法是,剪辑不仅仅是影片的一个方面,它是电影的全部。”由于本片涉及到梦境和现实的对照,对剪辑技巧的娴熟运用成为本片的一大亮点。

§1.平行剪接(parallel cuts)

又称交叉剪接,指在两个或多个发生于不同场景的动作之间迅速地来回切换。本片在现实和梦境之间进行了大量的平行剪接。最典型的就是Elizabeth给Simon看图片进行大脑扫描。这里对三个事件进行了平行剪接:

事件A——在现实中Elizabeth对Simon进行催眠,同时与Franck进行交谈。

事件B——Simon的梦境:他爱上了Elizabeth,在他家的阳台约她去吃饭。他们去了一家餐馆,他对这家餐馆的印象似曾相识又难以确定。

事件C——Franck得知Elizabeth让Simon爱上她以后,要求Elizabeth见Simon时要带上窃听器,被拒绝后他就潜入她家去装上了窃听器。这一方面是出于妒忌,另一方面则是想查出放名画的地方。

A和B是同时进行的,C却发生在之后。对这三个事件的平行剪接产生了一种扑朔迷离、亦真亦幻的效果。

§2.  同形剪接(form cut)

在这类切换中,下一个镜头中出现的物体要与前一个镜头中的物体在形状上相匹配,或场景相似。片尾处,绑在燃烧的汽车中的Franck被Elizabeth用车撞到海里去了,Franck在海时挣扎,然后画面被切换到他从自家的游泳池里伸出头来,然后就在两个场景之间作为了几次切换。


这组剪接真是做得太棒了,让人不禁怀疑前面发生的一系列事件是现实还是梦境。接着发生的事件实证了,从Elizabeth与Franck做爱以后,Elizabeth回家,Simon开枪杀人,Franck开车,Elizabeth讲述她与Simon的恋情,在车尾箱发现尸体和画,Simon放火,Elizabeth撞车入海,这显然都是现实发生的。


三 精彩对白

Elizabeth给Simon看图片进行大脑扫描时说:

人就是其所言、所为、所感之总和,所有这些都集合于一条与众不同的线上,这条线不时被修正和记忆。所以要成为你自己就要不断地记住自己。这是份全职工作,但它就是这样起作用的。

What we are is the sum of everything we’ve ever said, done and felt, all wrapped up in one unique thread which is constantly being revised and remembered. So to be yourself, you have to constantly remember yourself. It’s a full-time job butthat’s how it works.

反讽:影片一开始就反复强调:别逞英雄,没有哪件艺术品比我们的生命更有价值。(Do not be a hero. Now no piece of art isworth a human life.)但在影片结束时,为了一幅画却死了五条人命(Simon、女司机和Franck的三个同伙)。

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