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《悲惨世界》一个时代的壮举

电影中文名

悲惨世界

2013-02-27 15:30

胧月夜

胧月夜

想看 - 评分8.7

 

国文坛巨匠维克多·雨果在19世纪历经苦难创作的文学名著《悲惨世界》面世之后就成了那个时代的宠儿,之后它不仅成为法国文学最高成就的代表,更是百老汇的最喜爱改编的剧目之一。

电影诞生后,《悲惨世界》在银幕上的光彩更加绚烂,也让参与作品创作的导演、演员们获得了无上殊荣。从原创者到改编者,通过《悲惨世界》用时代的声音讲述着可歌可泣的灵魂故事,正是这部作品能够成就一位又一位艺术创作者的原因。

但是时代在变化,对于思想和文化的需求也在跟着改变,快餐文化的盛行使经典文学的影响力迅速衰退,不少经典名著开始淡出艺术舞台,能存活下来的大多是影响力极大的作品,《悲惨世界》显然位列其中。

经典文学改编潮

创意略显匮乏的2011和2012年,除了CG炫酷的商业大片在市场上狂揽票房外,经典名著的改编亦成为热门话题。《三个火枪手》、《安娜·卡列尼娜》、《漂亮朋友》、《基督山伯爵》等耳熟能详的知名作品被再次搬上舞台,为沉寂多年的经典文学艺术迎来了又一个春天。

但是,经典文学如何在商业大战中一把头筹是这些再创作者们都在思考,也都在尝试的问题。《安娜·卡列尼娜》采用了活泼、华丽的舞台剧形式,《漂亮朋友》在演员影响力上大做文章,《三个火枪手》则把三位剑客的侠客精神用诙谐的方式进行表达……不管何种形式的实践,结果都能产生关注,可是关注的成果如何?

真正能静下心来欣赏文学作品的人,会在当中挑刺儿,不是嫌作品太过轻佻肤浅,就是觉得与原著所要表达的精神背离太远。这样的改编,虽然在这个时代烙印了作品辉煌的存在,不过即便印证也不能算是成功的见证。

作品改编一直是电影创作中极容易产生偏见的形式,改编名著更是如此,既要尊重原著,又要有创新的内容。导演跟编剧的功底不过硬,创新实力不超群,就很难在银幕上再现优秀作品的精华,能再现的手段很多种,统规来说就是传达原作真正的精神和思想。

在以票房为准绳的当代电影市场中,实现高品味与高票房共存是件困难的事儿,但未必是做不到的。近几年不少大导演都通过自己的实力证明了这一点。但是,这两年的名著改编却没能像其他作品改编那样引起风潮。到底是创新的匮乏还是对名著的解读有偏颇实在难以确定。

不被约束的改编

2012年创作的《悲惨世界》,在遵从原著的基础上以音乐剧为蓝本,奠定了电影作品骨架的稳定以及血肉的饱满。导演以现场收音的大胆实践,稳妥把握每一位演员的才华,激发他们的表演能量,给影片附上了鲜活灵动的精魂。

又演又唱是歌剧形式电影的最大魅力,它既是电影的特色也是电影创作的难度,长着漂亮脸蛋的俊男靓女们或许表演方面实力不容小觑,但是演唱功力却未必能让人赏心悦目。为了增强电影作品的可看性,导演的通常做法是对嘴型在录音棚配唱。张着嘴不出声,很容易分散演员注意力,出来的效果自然事倍功半,现场收音却能彻底杜绝这类状况的发生。

选演员似乎成为了《悲惨世界》的重点工作,无论是休·杰克曼、安妮·海瑟薇还是罗素·克劳、阿曼达·塞弗里德,导演都给了他们准确的定位,并且给予了他们最大限度的自由发挥。当然,所谓的自由,并非随意。在演员的表现中可以看到,他们对角色的解读深入而严谨,发挥的时候亦是谨慎、认真,用全力以赴的状态来诠释自己心中的角色。

通过各方面的努力,2012版的《悲惨世界》可以说比较完整的将原著再现在银幕上,更难能可贵的是导演赋予了这部作品新的视角和时代特色,不再仅仅是传达经典名著的内容,也让它的精神要素与时俱进,把对民族精神的歌颂演化成个人品格和当代精神需求的力量,被在表演形式上准确无误的把导演的想法传达给每一个观众。

在今年的奥斯卡评选中,《悲惨世界》未能夺魁最佳影片和最佳男演员不能不说是一种遗憾,每一位演员的表现都很出众,导演的现场掌控能力也是有目共睹,然而在佳片如云的奥斯卡上斩获三项大奖,仅此于《少年

PI的奇妙漂流》获奖数已实属不易,相信它能给予歌剧电影更多的启发和激励,算得上是新世纪歌剧电影的一次壮举!

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