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【主力说第33期】【青春】年轻时候:年轻不是请客吃饭

电影中文名

年轻时候

2015-07-06 10:04

Cydeny

Cydeny

想看 - 评分6.9

 

把本斯蒂勒拍的如此无趣的电影,我是头一回见到。



Don't get me wrong,I love Ben。我曾经不止一次地说到,我认为,在所有的喜剧演员当中,最有希望获得奥斯卡奖项的就是本斯蒂勒了。虽然史蒂夫卡瑞尔已然抢得先机,但是本斯蒂勒依然有机会发动总攻。

编导演俱佳的喜剧演员,搁在当代也只有本斯蒂勒一个人了。

对于本斯蒂勒的作品来说,最有意思的电影,往往也都是他自己导演、编剧、制作的作品。其貌不扬但是内心文青(或许是文中?),在他的镜头下,他自己就是那个认识磕磕绊绊,但是始终有那么零星热情未泯的中年男人。《白日梦想家》也好,《热带惊雷》也好,甚至是《超级名模》也好,皆如此类。他在银幕上寻找的从来就不是成功,而只是自己而已。

然而在别人的镜头下,本斯蒂勒的这种由内而外的角色动力,并不是那么容易捕捉得到的。更多的时候,本斯蒂勒的角色是被事件所推动,而不是自身角色的主动演变。

所以《年轻时候》颇令我困惑。

《年轻时候》乍看上去,走的还是导演诺亚鲍姆巴赫的经典套路,有点像是《鱿鱼和鲸》再加上《格林伯格》:琐碎沉闷的婚姻生活,愤懑不平的蓝色人生,小人物的都市故事。作为独立电影导演,虽然片子看得很闷,但是鲍姆巴赫总能演绎出细腻平实的风格来。

然而本和诺亚自《格林伯格》以后的第二次合作,其结果却并没有那么令人愉悦。

本斯蒂勒的演出,就像是在本斯蒂勒自己电影里一样。而整部电影却并不想让自己看起来像是本斯蒂勒的电影。

起初可能是一点点的节奏不同步,然而随着故事的发展,这种不协调感愈发让人难以忍受。这是一部喜剧吗?并不是,当然如果是伍迪艾伦拍起来就两说了。这个被演化了无数遍又无数遍的中年夫妇渴望年轻生活的母题,在鲍姆巴赫的镜头下没有任何突破,也没有任何惊喜。

Come On,就连资历最浅的大波妹子阿曼达塞弗里德都演过《克洛伊》,怎么就能拍成这个昏昏欲睡的样子呢?

恐怕,还是设定上的做作使然。

想写个都市提喻法,却弄得处处脱节。

这种雕琢的刻意感,是非常难堪的。因为你既不能否认鲍姆巴赫作为银幕工匠,他的手艺还是很不错的。几个主人公的形象寥寥几笔,就已经相当饱满和充分了;然而你又不能否认,主角们在表演上的灵光乍现被拍的十分俗套,更不用说剧情上的拧巴了。

一对混艺术圈的,有着一定社会地位,但陷入生活和职业双重困境的夫妇,会这么轻而易举地被一对波西米亚风格的小年轻迷得找不着北?

智商和情商的下线得有点严重。




变老是一件奇怪的事。我们每时每刻都知道,它就是确实地在那里发生着。然而,它总是能找到机会,偷偷地吓我们一跳。许多时候我们不是害怕衰老,也不是不承认衰老,而只是对年轻的时光有所眷恋罢了。霎那之间,我们就成了房间里最老的人,用着过时的词汇,眯着眼睛看着世界。时间流逝,而我们对生活的热情,也迅速地被消耗殆尽。《年轻时候》有个相当不错的起点:一对处于人生瓶颈期的中产夫妇,心中仍然年轻,还保留着冒险和探索的勇气。但电影在各种层面上的不统一,是非常遗憾的。

本斯蒂勒的角色的纪录片“新作”一直处于发展停滞的状态里,在这近10年里,他的朋友早已安顿下来也有了孩子,过着普通而又幸福生活。这对非常典型的中年夫妇难以接受自己的身份转变,恰逢此时,一对儿自由奔放的年轻人闯入了他们的生活,却似乎另有所图。

《年轻时候》对于年龄增长的刻画是非常精准和尖锐的。在影片的前半部分,本斯蒂勒和娜奥米沃茨的生活迷失了方向,于是就和抓住救命稻草一样,做起了不合时宜和不合身份的事情。而此时,他们也与自己年龄相仿的好友们渐行渐远。鲍姆巴赫在这一重关系的描写上,是非常令人愉悦的。

然而到了后半部分,鲍姆巴赫试图将这种情绪移植到职业性和人生的话题上来。本斯蒂勒的角色花了多年止步不前,将自己的青春时光用在了精心雕琢自己的作品之上。然而在此之外,他却并不想为了成就而去妥协。因为这些从纪录片中删减掉的部分,实际上,代表着他这些年所“浪费”掉的时光。而与之相反地,他的岳父和年轻人所持有的更“职业化”的观点,却并不在乎他对这些事情的看法。

简而言之就是:你有你的坚持,我有我的成功。

你的坚持固然可贵,但是是不可能成功的。

《年轻时候》终归还是从中年危机,落到了价值观的探讨上。

然而,两代人之间价值观的交锋,不知道出于何种目的,过于关注一字一句的对垒上面。的确,本斯蒂勒的角色,所展现出的执拗态度对其本身形象的塑造是很有帮助的,但最终却大大地混淆了整部电影的视点,而不是深化故事的叙事核心。当两代纪录片制作人在幕后玩high了一样地大摊牌时,相信演员很过瘾,导演也很过瘾,但是似乎大家都忘记了,这部电影并不是关于纪录片的真实性的问题,也不是关于一个人的精神洁癖的问题,而是关于一个人所度过的时光,究竟是否允许他人否定践踏的问题。

这才是这对中年夫妇所面对的困境吧:并不想和同龄人一样投降于生活,也不愿和傻子一样,对逝去的时光做出全盘否认,没心没肺地一夜回到毕业前。

 


《年轻时候》从里到外带有如此浓重的文艺气息,是和鲍姆巴赫本人离不开的。然而和许多文艺导演一样,处理不好小圈子和大圈子,小角色和大生活的问题的话,是很容易陷入孤芳自赏的地步的。

《年轻时候》中,样貌非常难以吐槽的亚当德利弗的角色,最早是给“付兰兰”詹姆斯弗朗科留下的。如果真的是“付兰兰”演的话,说不定这部电影的观感可以往上提一整个台阶。

倒不是说亚当德利弗的表演不行,对于这样一个,和整部电影的故事一样道德败坏的角色来说,他只是缺乏那种不羁的气质罢了。

鲍姆巴赫从筹拍本片,到正式上映,也过了4年时光,中间拍了个《弗朗西斯·哈》,写了《马达加斯加3》;而本斯蒂勒在电影里,也憋在了8年+的纪录片上。

另外,关于广被诟病的后半段,鲍姆巴赫在纽约电影节上曾被问到,这部电影究竟是想表达什么?

他的回答是,整部电影最重要的就只有最后一点点而已(指的应该是中年夫妇在台阶上吹风那一段),甚至全片的铺陈就是为了这个。同时他还补充说,大家不应该过于关注制作纪录片的那些内容,那些内容并不是电影的核心,不过是为了让本斯蒂勒的角色有点事做而已。

真的是这样吗?

因为,似乎拿掉这一块了以后,这部电影连最后的引擎都没有了。

或许这就是文艺青年的顽固吧。

 

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