羞耻

(1968)

Skammen

导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
国家地区: 瑞典
发行公司: Lopert Pictures Corporation ...

剧情:

杨和伊娃是一对音乐家夫妻,因为逃避大陆上的内战而隐居于一小岛,以种水果维生。后来小岛亦被军队占领,游击队亦与之抗衡。杨的好友雅可比救了他,但雅可比却与伊娃上了床,结果杨偷了他的钱作为报复。之后,夫妻俩乘小船逃走,驶向未..

更多剧情

主演:

马克斯·冯·西多 Max von Sydow

马克斯·冯·西多

Max von Sydow

饰 Jan Rosenberg

丽芙·乌曼 Liv Ullmann

丽芙·乌曼

Liv Ullmann

饰 Eva Rosenberg

Åke Jörnfalk

Åke Jörnfalk

饰 Man sentence..

Karl-Axel Forssberg

Karl-Axel Forssberg

饰 The secretary

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幕后制作

伯格曼针对现代社会的烽火连天作出抨击,因为战争使人性受到污染而使人做出可耻的行为。影片的风格较伯格曼的其他作品稍显激烈。

更多幕后介绍

长影评

TOP1

伯格曼——《羞耻》简读

电影如伯格曼自评所言,战后刻画好于战前,“当外在暴力停止,内在暴力开始时,《羞耻》也开始变成了一部好电影。”暴力永远是无形的,它源自人的内心,伯格曼把笔墨更多来描绘战争阻断社会功能所导致人心的迷失。 当丈夫目睹妻子与人私通,亚当隐喻的男人最终成了夏娃出墙..全文

短影评

战争下的生存免不了羞耻。片中丽芙乌曼说:“有时一切恰似一场梦,不是我的梦,是别人的梦,但我也被卷进去了。梦到我们的人醒来,而且感到羞耻时会怎样呢?”这是最好的控诉,战争不是普通民众想要的,却使民不聊生,这是何等羞耻?伯格曼的战争片惊悚恐怖讽刺,羞耻感从头一直蔓延到尾。

帕拉多克斯

帕拉多克斯

看过 8.4

战争时期似乎必经生存VS人性=羞耻,伯格曼的反战片激烈且犀利,同样高人一等

LULUnv

LULUnv

看过 8.4

“当外在暴力停止,内在暴力开始时,《羞耻》也开始变成了一部好电影”总结全面

兰璺

兰璺

看过 9.0

看《羞耻》特别明显,两人一起去小镇买酒一段,明显感觉到这种画面的干净让我被强迫着的凝视影像。这种凝视还来自于伯格曼标志性的脸部的特写,如此大量的、近距离的脸部特写,似乎从嘴巴、眼睛和面庞表达出了那种饥饿和惊慌,比如影片中最后一个镜头丽芙·乌尔曼的脸部特写。

故城·

故城·

看过 8.0

看《羞辱》离我看上次看伯格曼的《假面》、《穿越黑暗的玻璃》已有五年多了,但我所感觉到的伯格曼的画面依旧干净,特吕弗说伯格曼喜欢控制画面的每一寸地方,你的注意力绝对不会被布景中出现的额外的东西分散,这一点尤其像爱森斯坦、朗格和希区柯克。

故城·

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看过 8.0

在我理解,爱情是理想是梦境,私欲(爱的占有、战争下人的自私)是事实,若用事实来呵护理想总是轻而易举,然而她用理想来说服事实就勉为其难了。于是呈现出的羞耻感和怪诞的美感,都是这种“勉为其难”的结果。

故城·

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看过 8.0

我一直对乌尔曼角色中两段对于梦境的描述存在疑问,这种安排到底为何?那两段梦境的描写,一段在两人深陷囹圄,强调梦境的虚假和梦醒时分的羞耻感,另一段在影片结尾的饥寒交迫之际,说明玫瑰被焚烧后竟然很美,梦境破损后呈现出一种怪诞的美感,羞耻感荡然无存了。

故城·

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看过 8.0

实际上,羞辱可以看做是《喜悦》的延续,后者讲述赫尔辛堡交响乐团中一对青年音乐家的爱情,这部影片的爱情被看作是伯格曼本人第二段婚姻的写照,既谈到艺术本身,又谈到忠诚和通奸。《羞辱》中的男女分明就是那对青年音乐家,丽芙·乌尔曼的角色甚至还在与那个老人的对话中吐露出自己曾经对丈夫不忠。

故城·

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看过 8.0

故城·

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而在此前观众恐怕只知道丈夫婚前是非常花心的,至少谴责和口诛笔伐的对象是落在男性身上的。

《羞耻》的开场让我想起了《早春》,闹钟、起床、洗漱,夫妻两人的疏离依旧。这种疏离是我对伯格曼影像的一贯印象,依然夹杂对忠诚的怀疑。想想伯格曼本人的五次婚姻和与数位女演员数次的“偷情”,再看影片,恐怕更能体会到导演对爱情的狐疑和幻想。

故城·

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看过 8.0