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《天注定》:是冷眼旁观,也是冷静注视

电影中文名

天注定

2014-03-19 15:02

门下

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/门下

 

贾樟柯的《天注定》将目光聚焦在中国城乡巨变时代的四个重要事件上,山西的胡文海,湖北的邓玉娇,重庆的周克华以及遍地脑袋开花的富士康。表面上,四个事件似乎都是小概率事件,其中的主要人物也都是边缘人群。实则不然,在《天注定》里,他们几乎成了生活常态化,《天注定》以一种冷峻的现实主义态度和近乎白描的写实主义的手法,将四个事件细致描摹。

 

同时,创作者的主观态度隐藏进故事之中,形成一种外表冷酷严峻,内里深沉冷静注视的电影文本。可以说,电影创作者的主观感情,近乎于无,干净的叙事,让影片更为纯粹的表达暴力。

 

《天注定》中的电影修辞运用是丰富的,譬如其中有递进式情节设计,四个暴力情节一层层,一步步,一点点的深挖进去,直到观众被深埋进去。第一层次是被逼上梁山的癫狂者,第二层次是杀人成性的冷酷者,第三层次是无奈举刀的女性,第四层次是自我放逐的民工。四个都是底层,都是弱势,都是中国的绝大多数人。这会让人产生一种莫名的恐惧感,绝大多数人似乎都有暴力基因。

 

另外,《天注定》不可避免的让“天意”和“注定”产生作用。他采用的是顶真式事件连接,四个故事,看似毫无联系,可在某些方面却冥冥中似有注定。电影开始,姜武和王宝强看似不经意的相逢,还有张嘉译对于后三个故事的连接,这更像是生活本身。还有《三峡好人》中的韩三明他买好了票,要去找自己的老婆,这不就是《三峡好人》的前传吗?什么前传,我看这就是一部电影,对于中国来说,《三峡好人》的朴实与无奈,《天注定》的杀伐与暴力,不都是中国的现实吗?

 

《天注定》中还充满了隐喻式意象铺陈,电影里有以隐喻形式出现的各种意象,譬如任人鞭笞的牛,譬如女孩拼命保护却也难免一死的鸭子,譬如被人放大了意义的蛇,譬如被任人宰割的人所放生的鱼,譬如毛泽东与圣母圣子同时出现,譬如那些画外音(张彻的《独臂刀》),画外画(徐克的《青蛇》)等等。

 

电影《天注定》构筑了生活化,粗粝的奇观镜像,而这正是中国现实的情境。在现实和电影中间那模糊的边缘地带,《天注定》提出了残酷的问题,暴力的产生,来自于自身,还是来自于外界?欲望与卑微的生命同时存在,信仰却早已泯灭。

 

在整个中国都在为房价和GDP癫狂的时代,出现了一位可以冷静探问中国现实的导演,是一件幸事,可是只有少数人在做这件事,真是一个大大的不幸。

 

贾樟柯的电影拍的是劳苦大众,拍的是底层民众,可是他拍的这些人压根不想看他的电影,也根本看不到。仔细想想,这才是“天注定”的现实和“天注定”的讽刺吧。

 

 

#天注定/A Touch Of Sin(2013)

天注定
A Touch Of Sin
(2013)

 

#三峡好人/Still Life(2006)

三峡好人
Still Life
(2006)

#贾樟柯/Zhangke Jia贾樟柯
Zhangke Jia

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