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《蛇形刁手》——双龙与珠

电影中文名

蛇形刁手

2013-10-28 23:19

小鹏鹏君

小鹏鹏君

想看 - 评分9.0

 

          许李小龙本人做梦都不会想到,香港影坛中接他衣钵继续冲击好莱坞的动作影星竟会是这样一个人,大鼻子,谐星脸,一米六左右的个子,戏剧科班出身,甚至从未正式进过学校,这与李小龙海外留学深造、武术理论素养卓越,“沉迷阅读又爱藏书”的特质形成了巨大反差。也或许靠《蛇形刁手》一炮而红的成龙在此之前做梦都不会想到,未来的一天他会坐上华语影坛一哥这个位置,并且难以撼动。确实,大众们喜欢的永远都是他们喜欢的那个人,而不是那个人喜欢的那个自己。

我们或许还可以将这两个“或许”理解为成龙本人的厚积薄发和个性鲜明的独树一帜,美国电影学者大卫博德维尔在他的《香港电影的秘密》一书中,对成龙、李小龙这两个“通过塑造个人形象来塑造环绕香港身份而展开的文化对话的内容”香港最知名武打影星有过详细的描述和比较,他首先指出的一点就是“做李小龙第二,却不要做他的翻版”。1976年成龙依据李小龙的影势风格出演了《新精武门》,当时影片的宣传海报上打出了“李小龙第二”这几个大字,来推销成龙,也以此作为影片最大的卖点和噱头,然而,票房最终一败涂地,众人将败因主要归咎于成龙的表演,“成龙的仿照战上演皆是云云的低劣战细糙,虽然他的武功根柢十分扎真,但是完全塑制没有出李小龙的细神气韵”。确实如此,这对成龙的演艺生涯来说虽是个不小的跟头,但危机即转机,这也就此给成龙日后个人风格的突破和形成给了极大的启迪,正如他自己亲口所说“李小龙踢得高,我则踢得低;他是个无敌英雄,我只是个倒霉的小人物;他的戏紧张认真,我的则轻松活泼”。

要能真正有所成就,必须要打破李小龙个人风格的束壳,同样是本土意识浓厚的动作片,另辟蹊径,风格迥异,才是出头王道!成龙比其他同时代尚处于寻找和誓成为“又一个李小龙”的香港影人们更先意识到了这一点。

除了两人因气质,环境,个人素质,表演造诣带来的一些表演风格迥异外,博德维尔还做了另外一些比较,比如两人在影片中担任角色的个性,成长史,以及客观因素带来的影响,“李小龙在戏里必然无敌”,从头到尾都是以“王”和“功夫霸主”的形象示人,就如《猛龙过江》里的唐龙,《死亡游戏》里的卢比利,他们在戏里的成长史就是:压紧双臂,炫炫腹肌,接着转身,压紧双臂,亮亮背肌。相反的,成龙在戏里角色的成长史则是彻头彻尾的“由虫变龙”的过程,拿1978年的《蛇形刁手》来说,简福最初身无一技,后来有幸得“蛇形门”师伯级人物真传,最后加上自身钻研和领悟,练就了战斗力指数极高的“蛇形刁手”,这个过程更是曲折无数,波澜不惊。显然的,与李小龙心中的“看客崇拜”般的自恋意识不同,成龙在影片中强调得更多的则是一种不屈不挠、险境求生的美德和品质。

还有一点比较明显的就是两人武打动作的风格。李小龙的风格是赤裸裸的拳拳到肉,并习惯在打之前“发出类似于啁鸠般”的怪叫,就像是野猫遇敌时,高耸其背,毛发尽竖,大致李小龙在打斗之前也是这么一个状态,严肃认真,精神高度集中,推动影片气氛达到高潮,而成龙则是以永不言败为打斗指导思想的人肉沙包示人,通常他身手不错,却也会时不时被一顿胖揍,只不过凭那股“赖不认输”的流痞精神将敌人击溃,与此同时,他的动作“灌注情感”,凭借打斗明快,节奏明快,节奏准确,笑料连场的风格,花巧炫目的动作特技,完全区别于李小龙的“街头战士”,毫无疑问,是多年的戏剧班杂耍表演经验帮了大忙,《蛇形刁手》中的成龙,在步法炭印中跳来跳去,翻滚,跳跃,屈膝,趴伏,这些“不太光彩”的武术套路永远不会在李小龙身上看见。

还有的一点就是就地取材,桌椅木凳,锅碗瓢盆,随手拈来,而李小龙则是要么两柄青筋暴起、棱角分明的铁拳,要么就是虎虎生风、银光闪闪的双截棍。

作为成名作,《蛇形刁手》对成龙的人生意义是转折点性质的,对于香港影坛的意义也是无比巨大的。它有着令人耳目一新的表演风格,喜剧功夫片就此在银幕上大放异彩,同时它扣人心弦,紧张激烈的叙事风格也是质量卓越在同时代影片中而言,“蛇形门”和“鹰爪门”的大矛盾一直贯穿影片始终,片始首现,片尾化解,中间略有穿插,维持故事大体框架,同时简福与其武堂的矛盾也时隐时现,当然简福练功欲成和不成也是一对矛盾,另外两个武堂之间的矛盾也予以点缀,为剧情锦上添花。如此一部影片,票房大卖,成就了成龙,成就了至今余温不减的功夫喜剧片类型,也不遗余力地成就了香港电影的黄金时期。

站在香港影史上看,大致该如此,它离不开香港影人的锐意进取,突破创新的精神,他们在华语影坛乃至世界影坛中的地位来得是理所应当、不容非议的,毕竟,“为找一个道具跑遍香港的大小角落”这种对待电影的态度,胜之亦然,败之不公。

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