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罗曼蒂克消亡史:你消亡吧,我一点意见都没有

电影中文名

罗曼蒂克消亡史

2016-12-16 20:21

帽遮颜

帽遮颜

想看

 

曼蒂克消亡史:你消亡吧,我一点意见都没有

 

单说电影,我没看懂……

当然,没看懂装个逼,也惹人烦……

但是啊……我真的不懂:

1、时间线:你为毛要打乱时间线?有什么必要吗?抗战时期的一个日本人,肯定不是好东西,后面的生硬转折,用一条时间线来描述这个“他妈的一看起来就不是好人的日本人”变态的故事,只是为了证明:他果然不是一个好人吗?

2、层次感:用多维度的人物来展现大上海,这样挺好;但是维度在哪里?什么黑帮老大,什么妓女骈头,什么鬼子卧底?我只看到了除了吃饭就是下三路的形形色色的人;这些人物,区别在哪里?怎么体现多维度,他们如何来代表旧上海?

3、人物动机:依然是人物……这里面的人,行为逻辑和动作是什么?没有一个人让人看得懂,当然除了那个日本人;所有人都如同行尸走肉,除了吃穿床上,毫无一点生活乐趣;至大的情趣就是调戏一下跟班、小弟和送菜的……这就是人生乐趣吗?做事的动机呢?

4、剪辑与人物出现:一个人物,出来必然有他的道理,也有他的故事。但是这片子的人物,出场太贸贸然,故事太无趣,人物太繁杂……最终完全记不得有那几个人,也记不得做了什么事,只是知道,她 出现了,然后,他的故事,完了……

5、角色设置:一部电影,总归会有几个出彩的角色,就算是一些烂片也如此;但是一部电影,没有一个有趣的角色、没有一个让人喜欢的角色,也真算是绝了。葛优有趣吗?没有;日本人有趣吗?或许有一点;章子怡有趣吗?前面有一点,后面没了。角色与我的共感,完全没有建立起来,谁生谁死,我无所谓……所以后面的什么复仇情节,我只觉得无病呻吟。

6、剪辑:每到了情绪带起来一点,就黑屏了……我好几次都以为是电影放映出了问题,结果居然是时空转换;绝了,这样的剪辑,我从没见过,好像是在吃鸡腿,每次尝到一点儿味道,就被人夺走了;品不出味道来。

7、故事三观:三观我且不谈,反正片子的尺度大,最后结尾乱来,是一定的了。看了这片子,我真的很希望那些天天说分级制度的导演们,比如某小刚,可以再次说说分级制度看看;无意义的情欲戏,倒人胃口。

8、配乐:哈……文艺片的常用套路,每次到了场景转换的时候就用配乐,但是用得这么差的,我算是第一次见。场景转换用配乐,要么符合人物心理,让观众了解角色内心;要么是烘托气氛,为下一步的故事垫底;要么就是绝美的,配合景色的音乐。但是这片子的音乐……大而无当,简直就是让人出戏,又是一出夺取鸡腿的行为。

9、潜文本:剧本有个潜文本的概念,之所以说是潜文本,一般而言,是暗线,是不太好展现的剧情,也或者是有意做的悬疑;但是这片子的剧本,基本上都是潜文本。一般的电影,潜文本是水下的冰山,这片子的剧情展现,掉了个个,把水下满是青苔的底展露了出来,结果摇摇欲坠,惨不忍睹。

10、剧情线:导演就是编剧,他应该是知道剧情线的,但是展现出来的,并不十分清晰;因为人物动机的消失,剧情线的推动十分勉强,有东一榔头西一棒子的嫌疑;男性角色从一而终,不断出现的女性角色突兀,让人无法了解角色的内心,也无法跟随故事线互动。

11、节奏:节奏是最大的问题,70年代的电影的节奏是不是符合现代银幕?色戒的节奏是不是符合中国影迷?这些还待考察。但是这部片子的节奏应该是有些问题的,当然某些蒙太奇的展现挺好,简单而清晰;但是作为主场景的故事节奏,平淡如水,即便是处于危机中的人物,也难以让人感受到角色本身的紧张感。

12、表演:演员的表演……也同节奏一样,太淡太水,没有人展现内心的情感,所有人都是面瘫式演技,除了可以窥探到日本人的内心,其他人无法知道他们在想什么。是演员本身的理解,还是导演有意的风格化?总之角色塑造的动机缺失之余,演员并没有丰满角色,图具形态,而无精神。

13、服装道具化妆:这方面可以,导演细节追求其实不错,旗袍也算好,霍思燕与钟欣桐的化妆挺美;摄影也值得表扬。

 

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