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《边境杀手》:凯特的「训练日」

电影中文名

边境杀手

2019-06-06 06:32

 

 

片近末,亚历杭德罗坐在凯特的对面,微弱的光源从旁边的厨房射来,除了侧脸抹着一些微光外,整个人深嵌在黑暗之中,左眼的那个亮点让他看起来更像是一头狼。接着,他收回顶着她下颚的手枪,熟练地将它拆成零碎:「你该搬去一个依旧存在法制的小镇,你在这儿是活不下去的。你不是狼,而这里现在是狼的天下了。」说完这些,亚历杭德罗抛枪而去,留下了兀自发愣的凯特。

 

凯特曾以为自己是狼,没想到却是一只小羊羔,在狼的世界里,只有待宰的份儿。

 

能始终保持剧本高质量的导演很少,丹尼斯·维伦纽瓦绝对算一个,游刃有余地穿梭在商业与艺术之间,孕育出一部部扎实而引人入胜的作品。维伦纽瓦的银幕人物似乎都有一个被命运牵扯压制的前提,《焦土之城》、《囚徒》、《宿敌》、《降临》概莫能外。《边境杀手》亦是如此,FBI探员凯特和前哥伦比亚检察官亚历杭德罗都不能幸免,前者被卷入了狼的世界,后者背负着血海深仇,早已成为了狼的一员。


 

影片开拍前,片方希望把饰演凯特的艾米莉·布朗特换成一个男演员,以获得更多的拍摄资金。但在维伦纽瓦眼中,故事里的这个女性角色是很有必要的。这里多说一句,个人十分喜欢艾米莉·布朗特,这位在儿时深受严重口吃与自闭困扰的演员拥有着非常独特的魅力,不是第一眼美女,却越看越有味道。而且演技不俗,蛇蝎恶女、性感悍妇、职业骗子、机甲武神,古典、文艺、喜剧、科幻、Cult、动作,各种角色各种类型都能手到擒来。

 

在这部直男癌的电影里,凯特看起来缺乏气场,并且处处受制,但正是有了她这个对比,才能凸显周围的黑暗。她外表强硬,内心却似傻白甜,对法制和正义有着近乎天真的执拗。然而在美墨边境的毒品世界,没有绝对的善与恶,也没有分明的黑与白。越是深入这个世界,她原有的价值观便越是受到冲击,直至三观崩塌,在现实面前摔得头破血流。虽然心里秉承着那份执念,可她关心的东西别人根本不屑,在狼群之中显得那么虚弱无力。此情此景,令人不禁想到《训练日》里的菜鸟警官杰克。


 

不错,凯特是《边境杀手》主视角,我们跟随着她的目光进入了这个正邪难分的失序世界,但本片真正的视觉基石是本尼西奥·德尔·托罗饰演的亚历杭德罗。当电影发展到第三幕进入墨西哥后,主视角也从凯特换成了他。按照原剧本的设定,这一角色是个话痨,但经过演员和导演的商议,删除了百分之九十的台词,保留了角色的神秘感。于是,我们得以欣赏到本尼西奥的最佳状态,他精炼的对白能让你觉得每句话都似乎充满了玄机,而他的肢体语言比台词更令人恐惧。强大、隐忍、神秘,既是个残忍无情的杀手,也是个浑身故事的硬汉。

 

影片从容不迫、步步为营、运镜大气、沉稳中蕴藏着不安,让人不寒而栗。除了导演维伦纽瓦,编剧泰勒·谢里丹、摄影师罗杰·狄金斯、配乐师约翰·约翰逊同样功不可没。没有他们的通力合作,也就没有这部节奏紧凑、人物立体、声画俱佳的作品。其中尤其值得一提的是罗杰·狄金斯,他是科恩兄弟的御用摄影师,拿过三次美国摄影师协会最佳摄影奖,并于2011年荣膺该协会的终生成就奖,是当今最受赞誉的摄影大师之一。狄金斯与维伦纽瓦的结缘始于《焦土之城》,狄金斯看完该片后便让助理留意一下后者有没有在美国拍片的计划,随后两人在筹备《囚徒》时一拍即合。用维伦纽瓦的话说:「我很喜欢狄金斯的一点是,他不仅是美学大师,更是第一流的叙事大师。对他来说,画面好看永远是其次,第一要务是抓到最好的视角来说故事。」


 

狄金斯擅长实景拍摄、爱用自然光。在德州和墨西哥充沛的阳光下,狄金斯作出了诸多变化,表现出另一种况味。或在航拍时选择低角度,留下小片天空制造压迫感;或雷云密布,笼盖四野,令人窒息。最令人印象深刻的是在影片中后段,众人突入墨西哥,残阳褪尽,天空由血红转为深蓝,全副武装的CIA队员成为了一个个剪影。随后天色彻底暗下,仿佛帷幕降落,预示着影片即将进入终章。此时,狄金斯又运用了两种不同的镜头:黑白的热成像模式以及绿色的夜视模式。既别出心裁,又达到了烘托紧张氛围,增加观众代入感的目的。

 

《训练日》的最后,杰克干掉了前辈阿洛佐。但一则影片的格局不同、二则呈现角度亦有区别,《训练日》中较为理想化的结局是不可能在《边境杀手》中出现的。凯特用枪指着楼下的亚力杭德罗,却始终没有勇气射出那一发子弹,因为这违背了自己信条。维伦纽瓦常说「恐惧」是他创作的重要灵感来源,那么本片中他所创造的令人恐惧的世界是永远也无法打破的,凯特这只小羊想努力寻找真理的存在,然而最终要么被狼吞噬,要么自己也变成狼。她举枪时的犹豫也正是观众内心的困境,面对真实世界的黑暗真相或者法则,我们该何去何从?


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