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《宝贝,对不起》:有一手百发百中的感人亲情牌

电影中文名

宝贝,对不起

2015-02-01 22:57

 

2014年,《爸爸去哪儿》大电影的票房成功,成为热门真人秀制作电影的操作样本。尤其是眼下《奔跑吧兄弟》大爆银幕,可见内地综艺市场的蓬勃发展,衍生出越来越多维度的娱乐产业。但并不是所有真人秀都适合制作成电影,有些收获了口碑,但票房失利,比如完成了500万预售的“快男”电影《我就是我》,只得670万票房,市场表现低于预期。也有票房和口碑都不理想,但依然赚了钱,比如脱离了《中国好声音》节目模式的电影版“好声音”,奔着10亿的目标,最终票房只得300万,但电影通过植入广告,在上映之前就回了本,所有的票房都是盈利。

 

作为和《爸爸去哪儿》大电影有相同性质的明星家庭真人秀电影《宝贝,对不起》(萌娃是核心看点),很显然缺乏以上所有电影的群众基础,毕竟还没《宝贝,对不起》这档综艺节目打下群众基础,所以在票房上肯定不会有太大作为,但是该片的内容却远远出乎意料。如果说《爸爸去哪儿》系列电影的卖点是明星窥私、天然亲子人物关系、父亲带孩子的反差性创意,以及可爱萌宝。那么《宝贝,对不起》的内核则除了天然亲子人物关系之外,它用“故事的方式折射另外的生活方式”,带有浓厚的社会探讨意义。孩子们在难以想象的艰苦环境里,通过情感上的强烈对比,让观众在精神的震撼中被吸引,继而有所感悟,有一手百发百中的感人亲情牌。

 

观众看《爸爸去哪儿》是“图乐”,看《宝贝,对不起》是“图情”。《宝贝,对不起》不玩游戏历险,情节更像《变形计》中的角色互换,王艳、邵兵、马景涛、小彬彬四位明星的孩子走进最偏远的农村,亲身感受苦孩子生活中的一切,同吃同住同劳动,学会寻找新的角度,站在他人的立场上重新审视自我。

 

《宝贝,对不起》不同于一般的真人秀大电影,它的创意策划应该源于这样的思路:我们每个人都在自己的环境中生活,如果被安排到一个与自己的身份和环境完全不同的空间中,通常会表现出一些意想不到的反应和行为,也会对生活产生一些意想不到的体验。影片的魅力来自于明星子女进入穷苦家庭之后的反差,错位、预期与现实的不符、措手不及等具有一定的喜剧性,明星孩子落差越大哭的越狠,观众笑得越开心。然而,当孩子们相处一段时期之后,经过一段困惑和磨难,进入一个对新角色的适应高潮,往往能够产生一些情感上的冲击力,观众心理也产生强烈的刺激,因为不管是参加真人秀的明星与孩子们,还是普通观众,严肃的社会责任感和理性的人文思考让大家顿悟反省。

 

《爸爸去哪儿》完全是一档娱乐节目,当然它会很好看,好玩;然而《宝贝,对不起》更有意义的地方在于其社会学价值,对于孩子们以及观众来说,这是一次人生的体验教育、磨难教育,建议要是大家有孩子的话可以带去看看,让孩子曾经优越的心灵受到震撼,从而反思并珍惜今天的优越生活。

 

其实帮助社会弱势群体,减轻来自经济、社会和心理的巨大压力,不仅是各级政府部门的责任,也是全社会的义务,其中社会强者应尽更多的义务。因此我们在电影中也能感受到,王艳、邵兵、马景涛、小彬彬与五个明星孩子在接触穷苦家庭的同时,给两者建立了一个共同的谈话空间。当王艳的儿子说到资金、能力和社会关系等方面的资源优势时(例如穷孩子连听都没听过的他们出门所开的豪车),《宝贝,对不起》已经把帮助穷山僻壤的孩子们的现实问题搬到了台面上,抛出了值得深思的社会问题,就这点来说,确实值得整个社会深思。当最后看到五谷不分四肢不勤的明星孩子们真实的脱茧式转变生活态度,是一件幸事。

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