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《大小谎言》性、暴力、爱、闺蜜...这部剧包罗万象又悬念迭生

电影中文名

大小谎言

2017-09-25 23:49

年少影追

年少影追

想看 - 评分8.0

 

还没看或是正准备看的人来说,这部剧首先的吸引点——就是它刚刚包揽了第69届艾美奖迷你剧/电视电影最佳迷你剧、最佳女主角、最佳男配女配和最佳导演五项大奖,而最大的看点是集美貌与演技于一身的女主妮可.基德曼,但当你看完全剧,会发现实际上剧中大多数主演都非常出色,包括那几个又萌又可爱又聪明的小盆友。

妮可高挑、貌美,完美塑造了瑟莱丝特成功、能力出众又缺乏深刻自我认同的中产阶级有钱富太太形象。

威瑟斯彭的梅德琳是一个急于寻求自我价值认同,同时又极度恐惧于自己已经40岁青春不再,常常抱怨生活,爱管闲事,对好朋友遭受不公平对待感到愤怒,富于正义感,是个不可多得的好闺蜜,在梅德琳身上,你会看到,谁说只有随身携带保温瓶的男人才有中年危机......除了身材上看起来有点笨和矮,角色塑造相当成功,她和瑟莱丝特几乎可以说承包了本剧大部分的看点和精彩。


简是个遭受过性侵的单身妈妈,雷娜塔是强势的成功职业女性,她的丈夫有点蠢和脑满肠肥,佩里高大、英俊却有暴力倾向,说明家暴男并非一定看起来长得粗旷、猥琐,很可能也是那些富于性吸引力的外表优雅、干净的成功男性,这可以说是一个刻板印象,他们更有天然的欺骗性,能更好的隐藏自己,能力出众者自然喜欢掌控全局,占有欲强,当他无法驾驭自我的欲望时,内心深处的魔鬼被释放,就会诉诸暴力,这是男性最为轻易暴露的脆弱,用暴力证明自己的强大,是最简单的,但却是被蔑视的开始,男性最大的魅力是当他身为一个绅士......克洛伊是个小戏精,真是可爱,艾比盖尔很好地诠释了处于青春叛逆期又渴望自我独立,她和梅德琳、内森的代际冲突恰到好处。




但这部剧之所以好看,主要是两个原因:一是导演巧妙地用悬疑的形式,包括有人死了,究竟是谁?而谁才是那个真正的凶手?简的过去具体发生了什么?齐格如果不是那个欺负艾玛贝拉的恶霸,那又会是谁?为什么瑟莱丝特和佩里的性生活总是充斥着暴力?始终紧紧地抓住了观众的大部分注意力,齐格看起来似乎遗传了那个不在场的神秘父亲的暴力基因,而瑟莱丝特和佩里的两个双胞胎儿子却看似乖巧顽皮,他们那畸形的私生活似乎并没有影响到两个小孩的健康成长,因为他们俩在小孩身上投入了大量的爱......其实所有的悬疑指向一早就有了伏笔,但导演很好地混淆了视听,吸引观众看到最后。


另一个原因是本剧所涉及的主题,性、家庭暴力、出轨、婚姻中的大小谎言、中产阶级的爱和空虚、女性之间的友谊、子女教育......都很真实,外表光鲜亮丽的生活,内里也可能支离破碎,抵御不过中产阶级生活的空虚和乏味,一心想要拥有充满青春和冲动的爱而不得,扭曲的性最终将爱摧毁,性也可以是一种暴力,常包裹在爱的谎言里,在独立成功的现代女性与知足的全职家庭主妇之间摇摆,两者不可兼得,矛盾于寻求自我价值认同和自我诋毁之中,对自己感到深深的不满,追求事业和子女教育的完美,却常常感到无力,渴望爱和外界的认同,希望婚姻和家庭美满,出轨却一直诱惑着你逃离这令人窒息的生活,谎言无处不在,理想的生活变得虚妄和不真实,这是一个困境,女性之间的友谊贴心又甜蜜,女人之间分分钟就会相互记仇和恶语相向......



毫无疑问,这是一部探讨现代女性成长和困境的百科全书式的问题剧,男人几乎是一个可有可无的配角,在女人的世界里,男人可以是其生活的中心,却常扮演着最无足轻重的角色,当她们在男人那里得不到爱或是爱已不再时,女人之间的友谊显得无比深入,但等到又开始追逐爱就会变得重色轻友,始终在两者之间游移,所以,真正的困境在于,鲜少有女性能独自建立起清晰、深刻的真正的自我。



我喜欢这样的剪辑,在光影之间,随时穿插人物角色的过去和现在,他们的关系恍惚叠加在一起......音乐和节奏都很棒,景色优美,每一集开头往上徐徐升起的落地窗,像拉开的生活戏剧的帷幕,窗外无比开阔的大海汹涌澎湃,生活的表面之下暗流汹涌......旁观者的叙述喋喋不休,人与人之间满是偏见和误解,毫无来由的恶毒和诅咒充斥在平日里礼貌、客套寒暄的相识者的背后,你听不见当事人的讲述,生活就是一个巨大的谎言,冲突和劫难过后,带上面具躲在谎言背后回到各自爱人的身边和生活的中心,心想着且行且珍惜,纸醉金迷和幸福追求之下充满着讽刺,不然呢,重要的是你要清醒地知道,哪些爱是真实的,而哪些是不得已的谎言,不要从身不由己的借口开始,最终变成彻底的表演......或许,对所谓幸福的追求并不是人生最为重要且唯一值得的事。

要说本剧最为明显的不足,就是关于简的过去有太多的闪回(跟很多美剧一样),造成一部分的拖沓。

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