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“老斯出品,必属精品”,《头号玩家》上映前,我们来回顾“斯氏”经典之作

电影中文名

头号玩家

2018-03-23 16:56

 

 

3月19日,史蒂文.斯皮尔伯格荣获2018帝国电影奖终身成就奖。

 

从“4岁就咬着指甲摆弄摄影机”到12岁拍摄一部9分多钟的短片再到“世界电影史上最伟大的导演之一”,史蒂文.斯皮尔伯格的生平非常吻合那句“他就是为电影而生的”。

 

许多人将史蒂文.斯皮尔伯格称为“电影织梦者”,在光影的世界之中,他是自由掌控、构建、调度的君主,惊悚恐怖、温馨美好、深思追索,似乎哪一种题材在他手中都可以被诠释得精彩纷呈、令人折服。


 

3月30日,他执导的《头号玩家》即将在国内影院上映。有提前看过的观众兴奋留言“全程兴奋到飞起,根本控制不住自己。从故事到细节都做到了世界一流水准,几乎致敬了整个电子游戏发展史。”

 

《头号玩家》根据同名小说改编,是一部科幻冒险片。电影讲述了未来世界中,几个年轻人因觉得现实生活平淡无趣,继而沉溺并迷失在一款游戏之中。但是无论是现实还是虚拟世界,该存在的问题依旧存在,如何在步步惊险的冒险之旅中找到人生的意义,是电影中的人物真正要寻求的宝贝。

 

小说的原作者创作的灵感来自于一个关于电子游戏的幻想,他原本认为自己写出的这个故事不可能被改编成电影,但幸运地碰到了一个能让一切成真的人。

 

他相信,影迷也相信,被国内观众昵称“老斯”的斯蒂文,原本便是电影界的“圆梦巨人”。

 

“老斯”在《头号玩家》之中植入了不少自己往日作品的“梗儿”,电影有着明显的“斯氏风格”。电影既将原著的世界观很好的还原再现,又进行了恰到好处的改编,看得到积极向上,也看得到童心未泯。

 

斯蒂文.斯皮尔伯格往往能将深刻的思想性与电影的商业元素完美结合,虽然他曾经说自己也曾一味追求图像而忽略了语言的美,但他的电影作品有深度、不枯燥、有创新,却是不争的事实。

 

回顾“老斯”的电影生涯,拍片众多、获奖无数,真正的拿奖拿到手软。他的许多电影不仅仅只是一部经典作品,更是一场场“革命”,引领推动了电影类型的发展。


 

1975年,一头凶猛的大白鲨成为大荧幕之星。29岁的斯蒂文带着一个团队和一条机器鲨鱼,拍摄了数十年被人称道的经典作品《大白鲨》。

 

这是斯蒂文第一部“怪兽”片,片中虽然不乏血腥镜头,但更多时候是情节凸显的惊悚气氛。斯蒂文用自己对故事的掌控能力,用一条出场并不多的鲨鱼,紧紧牵住了观众的心,并在心跳如雷、一头冷汗之后禁不住深思其中透出的人性问题。

 

网上有一张斯蒂文躺在机器鲨鱼巨口之中,笑得灿烂的照片,一身阳光、童心四溢。他在拍摄《大白鲨》之前,可能也未想到自己的这个“玩具”会在电影届掀起如此惊涛巨浪。

 

《大白鲨》在那个年代便创下了全球4.7亿美元的票房神话,更直接影响左右了好莱坞电影的拍摄手法、技术运用和营销宣传理念,开启了好莱坞的电影工业时代。《大白鲨》之后,出现了诸多跟风之作,各种效仿作品层出不穷,《异形》当年推出时,都得沾一下它的光,用“太空上的大白鲨”做宣传语。

 

不到而立之年的斯蒂文成为好莱坞的耀眼明星,也步上了事业巅峰,但这,不过只是个开始。

 


1980年,斯蒂文拍摄了《夺宝奇兵》,电影于1981年上映,再次成为票房冠军。今天回头看,《夺宝奇兵》便是一部“爆米花”作品,商业元素明显,融合了冒险、古墓、动物、历史、宗教和英雄美女,情节紧张、节奏紧凑,加上惊悚恐怖氛围恰到好处的营造和浪漫因子的植入,让观众看得刺激、爽快、满心舒畅。

 

对于普通人来说,电影中讲述的冒险故事可能一生都无法亲身一试,却又是许多人渴求的梦幻经历。斯蒂文再次借用大屏幕,为观众制造了一个浪漫、奇幻、热血的梦。

 

《夺宝奇兵》票房大收的同时,还获得了多项奥斯卡提名,并最终将剪辑、艺术指导、视觉效果、音响等奖项收入囊中。此外,它还开辟了冒险片的新时代,再次跑在了前面。


 


在斯蒂文的作品表中,1982年上映的《ET》是很多人经典片单中不可缺的影片。

 

ET是外星人英文单词的缩写,如果说《大白鲨》是噩梦,《夺宝奇兵》是冒险梦,那《ET》就是童梦。

 

斯蒂文“用魔法一般的技巧”,让电影中那个丑丑的外星人感动了太多人。

 

开拍之前,斯蒂文就明确“我希望它的造型很特别,要让它与任何生物都不同,这样观众才不会觉得是演员穿了戏服扮的。”

 

有了这样一个会让人信以为真的ET,观众在观看影片的同时,才会与片中的小主角“同心共情”,跟着影片中的主人公一起做这个奇幻的美梦。

 

影片中的几个孩子信了,所以他们与ET相处的点滴日常取信了观众,所以他们在屏幕上嚎啕大哭,观众在屏幕下泪流满面。


 


斯蒂文为观众造得另一个经典梦境便是《侏罗纪公园》。这部电影同样改编自同名小说,于1993年上映。

 

科学家利用史前蚊子体内恐龙的血液,让已经灭绝的庞然大物们重新出现在地球上。有的人从中看到了金钱滚滚,有的人则看到了无穷危机。

 

电影上映后,首周票房便高达8000多万美元,最终全球票房超过9亿美元,是当时最成功的商业片。


对于《侏罗纪公园》的评价中,正方认为它“伟大”,反方认为它“缺乏艺术性,只是儿童空想。”

 

但不论如何,斯蒂文再一次引领了电影风潮,让曾经的地球霸主恐龙成为那个年代的荧幕主宰之一,观众为其沉迷疯狂。而透过电影,我们又能看到人类与自然环境之间的共存问题,并因此沉思。


 

与《侏罗纪公园》同年上映的还有《辛德勒的名单》,电影由澳大利亚小说家托马斯.肯尼利的小说《辛德勒名单》改编而来。

 

这部电影沉重、严肃,连色彩都是黑白,片中的那个小女孩是唯一的一抹红。

 

斯蒂文自己也是犹太人,而导演这部电影的机会,是他跟马丁.斯科塞斯交换而来,因为马丁觉得自己不能像一位犹太籍导演那样把这份工作做好。

 

《辛德勒的名单》中有126个有台词的演员,拍摄期间临时演员超过3万人。电影40%采用手持摄影机拍摄,用纪录片的形式,记录再现了那个拯救了1200余名犹太人的“奸商”。

 

媒体评价《辛德勒的名单》严肃性和艺术表现达到了令人难以想象的高度。电影的摄影、音乐都是成就这部经典佳作的有力元素。前者的质感和后者的感染力,让电影中的这个故事更加丰厚饱满。

 

但与《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《侏罗纪公园》等开创了某种类型片的影响力不同,《辛德勒的名单》的影响力更多在于它的历史性、社会性,它以沉痛促反思,以拯救做控诉,却又并不刻意锋锐尖刻。


 

5年之后,斯蒂文另一部关于“拯救”的影片上映。

 

《拯救大兵瑞恩》讲述的是二等兵瑞恩在战场上下落不明,为了救他,一个8人的小分队重返战场。电影由二战期间的真实故事改编,演员们在开拍之前,进行了为期10天的“魔鬼训练”,力求与角色本身更加贴近。

 

电影上映之后,首日票房超过3000万美元,最终全球总票房为4.79亿美元。斯蒂文用了纪录片的拍摄形式,展现了头25分钟的登陆部分。电影中的血腥暴力镜头不少,被认为是有史以来最逼真的战争片之一,还被美国电影协会定为“极度渲染战争的暴力片”。在印度上映前,印度方以太血腥为由不予通过,但是斯蒂文坚决不删,之后印度妥协。

 

对于军事迷、战争迷们来说,《拯救大兵瑞恩》中20多分钟的登陆场面是无可比拟的经典。同时,电影用真实感再现了战争的血腥残酷,满屏血肉横飞的同时,一腔热血冷却之后,是惊悸与惶恐不安,这就是战争真正该给予人们的反思。


 

带观众反思战争之后,斯蒂文开始“转移战线”,将目标放到了《人工智能》上。这部科幻电影探讨的是“机器人应不应该有情感”,引申出另一个角度的人性问题。

 

人与机器之间的差距究竟都是什么?如果人超越机器的便是具有情感,那有了情感的机器人算不算人?

 

库布里克曾经将这个灵感来源于《木偶奇遇记》的故事,称为“机器人版本的匹诺曹历险记”。有媒体将其称为《现代启示录》之后最无畏的好莱坞电影,但它却并不讨影评人的欢心。

 

《人工智能》用着探讨的姿态,教会我们应该怎么去爱自己之外的生命,哪怕它只是机器人。与世界和平相处、融洽共生,是斯蒂文内心的温柔和童真,也是他借由光影、屏幕展现给我们的情感梦境。

 

虽然是“代替”库布里克完成的作品,但是斯蒂文并没有刻意去模仿库布里克,他承认自己“做不到库布里克的样子”,但是认为“我有我的长处和风格”。

 

最起码能讲“一个好玩好看”故事的斯蒂文,将这部作品作为了献给库布里克的礼物。


 


讲述美国第16任总统林肯的电影《林肯》是2012年上映的“老斯”作品,曾荣获第85届奥斯卡最佳艺术指导奖。

 

斯蒂文一直想将林肯作为自己电影的主角,可说是平生夙愿。《林肯》拍摄时,他特地跑到博物馆,录下了林肯当年用的手表的声音,作为影片中的重要“配乐”。

 

1.79亿美元的票房,在斯蒂文的作品中几乎算得“惨淡”失利。他一向善于调度营造氛围,这部电影却采用了“白水”一样的手法,有观众说“没有情节没有悬念只有台词只有演技只有理想主义”,最后叹一声“可我真的好喜欢。”

 

如果斯蒂文愿意,他绝对是一个“煽情”高手。但是《林肯》中他非常克制,甚至刻意抹去了自己的个人印记。弱化戏剧性、淡化配乐的渲染,内敛平淡中,是一种真实的直逼人心的震撼。


 


斯蒂文.斯皮尔伯格的作品中,改编自小说的不少,改编自真人真事的亦有。比如《拯救大兵瑞恩》,再比如这部《间谍之桥》。

 

《间谍之桥》的主角原型是美国一名叫作詹姆斯.索诺万的律师。为了营救被苏军俘获的飞行员,他卷入了事件中心。

 

斯蒂文为了还原故事所属的年代感,采用了复古风格,虽然也有谈判中剑拔弩张的惊悚感,但基调却是含蓄而冷静的,它既有很强的娱乐性,又有浓郁的政治内涵。

 

或许这只是一部“美国主旋律”电影,但斯蒂文对于人物的把控和情感的营造铺垫,让片子非常好看。


 

与《间谍之桥》题材类似的《华盛顿邮报》同样是真实事件改编,取材自1971年的“五角大楼泄密事件”。

 

有媒体称这是一部斯蒂文个人标签色彩浓郁的作品,摄影和配乐都是他的老搭档,技术方面自然毋庸置疑。卡明斯基将影片的怀旧感把握的“不会让人有距离”,威廉姆斯的配乐则提升了故事的紧张感和快感。

 

《时代周刊》称其为“为真正成熟的成年人打造的超级英雄电影”。

 

这是一部“捍卫媒体人良知”的电影,是斯蒂文的呼吁和提醒。他用光影重现了一批具有良知正义的媒体人,予以褒扬的同时,引发观者对新闻报业现状的担忧。


 


在将主题回到斯蒂文的新片《头号玩家》之前,我再提一部个人很喜欢的《战马》。

 

《战马》是典型的“斯氏”作品,摄影恢弘大气,全片呈现出的暖暖油画感,与电影本身的“爱与信仰”非常契合。情感是这部电影的主线,人与马之间,人与人之间,马与马之间,都有诸多催泪细节。

 

观影过程完全被“老斯”所“遥控”,跟着情节哭笑担忧紧张欢乐。诚然,如不喜欢它的观众所说,《战马》很套路,但“阳光底下无新事”,斯蒂文将故事讲得“感人、暖人”,于战争的残酷之中,保留人性本真中的温暖。

 

即将上映的《头号玩家》借用了游戏虚拟空间来探讨现实生活,于惊险刺激之中透视人之内心,于纷呈而出的“料”中见情感动人,3月30日,欢笑与感动、炫目与惊险即将上映! 

 

 

 

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