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周文武贝:好莱坞大片不是少数天才的成功

电影中文名

蒸发太平洋

2016-12-20 20:05

taoxinxu释凡

taoxinxu释凡

想看 - 评分4.0

 

 



      文武贝,中国导演、编剧、制片人。毕业于复旦大学新闻学院电视专业,他参与制作的纪录片《帕尔曼在上海》获得中国广播电视文艺节目星光奖,并执导了《新娱乐在线》的形象广告获得广告界“金投赏”媒体类广告奖,后来自编自导两部风格独特的低成本好莱坞类型电影《绝命航班》和《蒸发太平洋》,却遭受很多争议。

      对此,他称如果受到压力就放弃,那么几乎中国如今一半以上的优秀企业和优秀产品都不会存在了,二十年前,十年前,如今称雄世界的国产电脑、国产手机都曾被网友各种吐槽,甚至至今国产汽车还是网友讽刺嘲讽的对象,但是,要进步,就要承受这个发展学习阶段必然会有的压力。谈到两部电影最大遗憾,主要是精力还不够集中,由于是独立电影,又是流程复杂的航班题材和科幻题材,他本人一边与团队一起摸索学习,一边还必须不断去融资,也没有跟有经验的制片人和制片团队合作,合作的团队都没有足够的重工业电影经验的,需要在过程中不断试错纠错。关于现在的行业资本热潮,他说自己拍电影,绝不是为了钱,第一部戏没拿导演费,第二部戏的导演费后来全贴特效里去了。

       在接受独家专访时,他揭秘了《绝命航班》《蒸发太平洋》两部片的拍摄艰难,包括如何融资困难、多次停机。如何请到布兰登·罗斯、张雨绮、蒋梦婕、朱珠、艾德·维斯特维克?周文武贝目标是做中国重工业电影先锋人物,通过这些年不断实践,去拍中国文化与市场特征的科幻或魔幻巨制,以及像《速度与激情7》这样的视觉奇观电影。


      入行经历:曾合作陈凯歌与黄晓明


     周文武贝毕业于毕业于复旦大学新闻学院电视专业,并获得硕士学位。2005年,他制作的纪录片《帕尔曼在上海》,曾获得中国广播电视文艺节目星光奖。后来,他担任多档电视节目的编导、制片人,还在2008年担任过抗震救灾公益片《愚公移山》和上海城市形象短片《魔幻都市》的策划和制片人,与陈凯歌导演合作。2012年,周文武贝执导了黄晓明主演的电视形象宣传片“我还是我”获得广告界“金投赏”媒体类广告大奖。就在同年底,他进入上海尚世影业,并自编自导《绝命航班》。

     他认为自己从电视工作者变成电影工作者,过程其实很漫长。就像很多电影导演都是从电视过来的,这几年电影市场好了,随着中国商业电影发展很快,对于演员、导演、制片人都有大量需求,所以许多相关行业的人就有了机会。


陈凯歌很有童心


《霸王别姬》不得奖也经典


▇陈凯歌有童心,《霸王别姬》没得奖也经典

释凡:《愚公移山》和《魔幻都市》曾合作陈凯歌导演,能谈谈感受吗?

周文武贝:合作得非常愉快。操作上来说,跟陈导演合作,担任制片人和策划的工作,跟陈导演学习了很多东西,为我转型电影和熟悉好莱坞工业流程,打下一个伏笔。因为我当时带陈导演和姚明去美国拍摄,了解到美国的制作流程是非常地专业。他们分工明确,每一个环节都严丝合缝,效率也非常高,给我留下深刻印象。

我觉得陈导演充满了一颗童心,知识非常渊博。一个人是否充满童心,我相信你跟他有一段时间,就会有感受,在多次工作以及工作余暇的接触中,我感觉陈导是一个积极思考,而且很热爱生活的导演。

释凡:陈凯歌导演《霸王别姬》据说奥斯卡奖对手公关逆袭,您跟他谈过这事吗?

周文武贝:没有交流过这个事情,《霸王别姬》本身就是一个经典作品,有没有得奥斯卡奖都是一个经典作品。而且得奖这个事情,对我们创作者来说,当然它是一个锦上添花的事情。但是,永远不能成为一个创作的基本动力。


▇ 给黄晓明拍过经典短片

释凡:《新娱乐在线》的形象宣传片黄晓明篇《我,还是我》,能介绍一下这个短片吗?

周文武贝:能与晓明合作短片,源起于我们双方对创意都比较认可,当时合作非常愉快,他人也非常敬业,效果超出预期。这个短片至今还在电视台反复播出。后来就有其他一线艺人找我合作,希望合作类似的形象短片,但可惜因为已经在电影项目中,没合作成功。

释凡:您据说还当过专栏作家?

周文武贝:其实专栏作家只是我一个爱好和副业,我少年时代有一个梦想是做专栏作家,后来因缘际会写了五年专栏。我明年春天可能出一本书,就是我专栏的合集。

《绝命航班》:马航事件导致零宣发

《绝命航班》海报

周文武贝和艾德·维斯特维克


周文武贝认为是市场造就了他,当时他开发几个项目,只有《绝命航班》这个项目最被投资方和发行方看好。本来身为文艺青年的他,刚做电影时候,想先做一个轻工业电影,就是去拍爱情片、青春片。但是,他做了几个项目策划出来后,《绝密航班》作为好莱坞低成本类型片,反而是国内紧缺的,导致项目结果拿到了绿灯,进入了运行。

当时他们理念:好莱坞类型片,必须有中外的卡司。所以,制作方去联系了好莱坞演员和国内演员,而且这个是一个英文片,必须考虑到全球发行的蓝海,既然要拍好莱坞类型片,就要想国际上有所斩获。而《绝命航班》的剧本和类型打动了好莱坞演员,制作成本仅有300万美金


释凡:《绝命航班》的市场成绩您满意吗?

周文武贝:《绝命航班》的市场成绩其实超乎预期的,一方面成本很低,而且我们上映前受到马航事件的影响,本来是放弃上映的,后来努力争取了上映,但几乎是裸发的,在这种零宣发情况下,依然取得了内地3000多万的票房,其实是超出业界预期的。

而且电影的卡司并不强,中国女一号是朱珠,男主角是艾德·维斯特维克。他不是国际影星,虽然是美剧人气演员,一线城市有一定知名度,但二三四线城市并没有知名度。所以周文武贝认为们这样成绩主要源于类型优势的。

释凡:网友说《绝命航班》拍过飞机,所以《蒸发太平洋》也用旧景去拍飞机,这样能省钱,您能澄清一下吗?

周文武贝:当然不可能。两个片时隔两年,拍摄地点也不同,绝对不可能用一个景改的,第一个片是泰国拍的,仓储费用很贵就拆掉了废弃了,国内还没搭建过飞机的景,飞机景非常难搭。每个人都坐过飞机,都是近距离接触,所以这个景的细节打造是非常难的。我们在泰国是买了半架废弃的真飞机,用了其中的关键部件,你得拆分开来再组装,只有一部分东西可以用,其他部分还得搭、得造,因为飞机太小了,顶棚、侧面都得打开,所以这是非常复杂专业的一件事,泰国的美术指导曾在好莱坞长期工作,有一定经验。到马来西亚松木影城拍《蒸发太平洋》,整个景的要求更高,场景增多,是与英国的美术指导一起摸索着按照有限预算搭了一系列分体的场景,体量、精细度和难度都提高了许多。


释凡:《绝命航班》《蒸发太平洋》都有猫怪,您是很迷恋猫吗?

周文武贝:当初《绝命航班》的投资方和发行方觉得中国缺怪物类型电影,准备设计一个猫怪,黑猫是每天都能看到,但让人时不时毛骨悚然的存在。这个片讲黑猫变异,猫一旦变异是很可怕的,我们就把猫怪设定为一个怪物。不是我本人对猫有什么感情,就是想原创一个怪物。拍《绝命航班》时候还不懂重工业电影,很多环节都有疏漏,特效预算留得特别少,只有200多万,要做近300个镜头,包括难度很大的怪物和飞机迫降镜头,当时没经验,也没前期设计和预览。

到《蒸发太平洋》时,我们有了一定经验,我们花了时间设计怪物,但还是出于预算考虑,几个设计方案无法执行,就延用猫怪了。团队都感到认为《蒸发太平洋》当中很多猫怪镜头要比《绝命航班》好很多,但是质量不平均,所以离预期还是不够,其实还是时间和预算限制,我当时很痛苦,但为了完片必须把镜头数量和难度降到最小。因为做怪物成本特别高,就是要有毛发,你可以看到《蒸发太平洋》当中怪物是有毛发的,所以不能有太多特写,因为单个镜头成本要很高,所以在镜头设计中,特意控制了特写镜头数量,而且都最后航母的戏都改到黑夜,损失了场面的精彩程度和冲击力,但我们也努力做了一些尝试去增加怪物的恐怖,比如出现火烧几百只猫怪。



《蒸发太平洋》:遭缺钱停工,能拍出就不易


周文武贝不认为《绝命航班》《蒸发太平洋》剧本有严重逻辑败笔,因为他作为一个新导演,剧本是经历了演员、经纪人、投资方、发行方的重重审核的,大家的参与说明故事肯定是成立的。但是在拍摄过程中,受到资金限制、各方面条件限制。好比一个设计图有80分,但施工团队、施工材料、施工技术、施工工期都有不足,导致无法很好呈现剧本,结果可能就只有50分。

在拍《绝命航班》之前,黄建新导演曾跟他说“武贝,你这个戏得有500万美金“,周文武贝一听哭着说,”我们只有300万美金去完成”,上映之后,黄导遇到周文武贝说,“你如果有500万拍,可能会好很多。”周文武贝一下子抓着黄导的手,说还是您老火眼精金。实际上,这样的航班题材电影,国内二十年来还没人拍过。

经验不足的他们只拍了25天,每天只能工作12小时,在国内几乎是一个不可能完成的任务。《蒸发太平洋》增加到900万美金,但是故事格局大了很多,有海洋、航空母舰、飞机也更大了,加上未来的科幻设定,钱更加不够,美国的特效顾问说过“这个戏的特效在好莱坞得要至少两千万美金,要不没法拍的。”,就连美国第一副导演在关机时都以为这个戏至少花了2500万美金,但是,对于探索的独立科幻电影而言,900万美金已经是个极限。

周文武贝和《蒸发太平洋》男女主角


▇张雨绮和“超人”都被剧本类型吸引

张雨绮是《蒸发太平洋》第一个签约的演员,然后就是“超人”布兰登·罗斯。周文武贝称自己入行不久,没有背景,能找到大明星出演,就是靠类型、角色,故事打动他们,没特别复杂过程,并不是给钱多,所有演员给钱都不多,就是来体验好莱坞拍摄流程,来支持国产独立重工业电影的。

《绝密航班》甚至被索尼这样大公司买了北美和澳洲发行权,在很多国家都发行了,包括日本都能买到DVD。《蒸发太平洋》在马来西亚、韩国、日本、印度、印尼、土耳其都发行了,都有小规模上映,作为低成本国产科幻电影很不容易。在美国也是明年一月发行,HuLu买了VOD权利,还会进全美最大音像店和连锁超市,所以周文武贝觉得中国电影打开海外市场,完全有可能。


▇ 不到40%资金就开拍

《蒸发太平洋》开机时候不到40%资金就开机了,按好莱坞电影规律,应该至少60%资金才开机。但是,有两家投资方临时毁约了,据周文武贝透露,在国内一般违约金是追不到的,因为等你打完官司,片子都死了,根本没有时间去介入纠纷,更不要说上百万的律师费了。

当时,周文武贝只能在那边导戏,边找国内各种朋友去拉投资,其结果因为资金困难,把原定45天拍摄时间,不断压缩到42天,后来定为39天,到最后实际只拍了35天,因为资金跟不上还断断续续停了四天的机。所以过程是非常痛苦的。他说为了保证完片,他不得不不断删戏,先保证把重头戏先拍了。

当时最低目标能把这个戏拍完,能把这个故事讲完,所以对剧本进行了删减,包括艺术创作上面,有很多表现方式只能用最简单的方式,包括航空母舰上的戏,只能六个大夜拍完,特效原因还不能白天拍。到最后一天,最后一个镜头拍完,太阳上升出来了,所有演员都走了,连关机也没庆功,因为演员后面都有其它档期冲突。后来副导演、马来西亚协拍方,都觉得这个戏是剪不出来了,因为太仓促了。



释凡:《蒸发太平洋》开头所有人下车镜头很有气势,能谈谈怎么拍的吗?

周文武贝:那两个长镜头是我第一天的戏,一整天就拍了这么一个镜头。当时,租借一个小机场,这是一个大镜头,这个镜头是未来都市的感觉。前期拍摄过程,我们没法请到大量群众演员,马来西亚都是黄种人,很少白人,没有黑人,里约背景都是做出来。这个镜头我前后后改了20次,对于这个镜头的不满意导致完片时间晚了两个月,因为是大场面,整个镜头的排练花了不少时间,但真正拍摄由于光线原因,只有一个小时,一共拍了七条,才勉强过。

释凡:为何正邪没有大战,反派就被猫怪秒杀?

周文武贝:正邪之间已经有对决了,先是有一段动作戏,然后两个人互相指向对方,因为兰登是有一个伏笔,有射击恐惧症,但是交代不太多,许多细节都砍了,犹豫的那一刹那,有一个反转,结局是咎由自取的设定,因为怪物是反派们带上飞机,最后被怪物杀掉。但考虑到贺岁档不能太血腥,还是砍了很多细节。我这个片过审时候非常顺利,因为充分考虑到审查标准。



释凡:《蒸发太平洋》中航空母舰是如何拍摄的?

周文武贝:其实整个亚洲都没有拍过航空母舰的,我这次也是一个尝试,本来想在马拉西亚借一个旧油轮改装,但是马来西亚没有卖,也买不起。所以只能搭局部,其余利用特效,我们找的韩国特效团队是家小公司,特别便宜的,整个特效才花了一千万,做为这样的大规模特效电影来说,特别便宜。

这个电影的特效最终效果按这个预算来说,我认为是过关的。拍完这个戏,经常有国内大片过来谈合作、交流经验,所以说这个戏很有意义。


▇“好莱坞巨制”营销连累到口碑

释凡:如何看《蒸发太平洋》那么多差评?

周文武贝:网上有很多网民有差评,电影当然有很多瑕疵,我们团队也有共识,但业内比较公正的一个看法是最大问题是预期问题,大家对于国产电影宣称自己是“好莱坞巨制”有强烈反感,宣发方在海报上打出好莱坞科幻巨制的标语,在上映之前豆瓣上已经有了近一千条一星。其实我一直不同意这个口径,这是一个国产独立电影,这种小科幻B级片在美国上不了院线,最多出DVD那种的。好比,我跟你说今天送你一辆奔驰,结果送我一辆QQ,你能满意吗?其实QQ也算性价比高的,但是预期不一样,导致很多负面。

差评对票房的伤害蛮大,当然发行方也是为了向院线抢排片,如果说好莱坞B级片、小批片感觉,它可能在贺岁档排片就根本没有。虽然最终出于各种原因,蒸发太平洋还是没能在贺岁档上映,而是临时提前到了春运档,当然这样的宣传策略使我们拿到了一些排片,但结果是被称为中国IMDB的豆瓣评分只有三分多,而在IMDB上的评分却有五分多,这其中不能不说有偏见和情绪的作用。

而面对这种局面,片方却面临资金限制,没有足够的宣发投入,几乎没口碑维护和引导。中国观众对于很多探索作品,都有一种“爱之深,责之切”。就像国产消费者若干年前对国产手机、电器、电脑,也是骂声一片,至今国产汽车、飞机还是吐槽焦点,但是不能否认我们的国产飞机、汽车设计者和工程师,他是代表国内最高水准,未来可能与小米、华为、联想一样成为国际领先水准,这是一个必经过程。我们能经得起多大压力,才能有多大成就,所以这些声音不会困扰我。


周文武贝认为从专业角度《爵迹》特效很好


《爵迹》火烧怪物非常难拍


释凡:许多网友都说《蒸发太平洋》是用游戏制作的五毛特效,您能澄清一下吗?

周文武贝:国产电影的特效与美术水平,一定要循序渐进。历史原因,任何一部国产大片的美术和特效水准,都达不到好莱坞大片水准,因为我们投资和人才都只是人家二十分之一,我们的道路只走了人家的十分之一,但是我们的市场和观众基础给了巨大的进步空间。现在网友对于国产电影,动辄都批评是五毛特效,这里面有一定偏见,比如我们专业人看《爵迹》的动画真人特效和镜头设计已经很好了,但观众却不买账,如果预期是五星级水准,哪怕四星半,那么消费者也会说不,这里面有消费习惯、从众审美、认知偏见等多种因素,这些都需要一定的时间和很多的作品去改变,

但是,我们实践者不能因为消费者一时的情绪,放弃我们的战略,还是要在实践中不断试错、纠错,比如蒸发,我和团队就动了很多脑筋,怎么用极其有限的资源和时间去完成一个特效复杂的故事,并且不断揣摩观众的审美基点。

在《蒸发太平洋》中,包括火烧怪物这些,都是非常难拍、难做的,我们完成了,至少故事你能看明白。怪物、火、水都是最难的三样特效,我们都涉及了,包括飞机上的戏、海上的戏,都是公认最难拍的,我作为新导演都体验了,学习了。接下来后面的同类型电影,我就相比其他内地导演有了更充足的经验,可以避免很多弯路,所以一定能拍得更好。


电影的目标是造梦,好莱坞大片不是少数天才的成功


周文武贝认为,院线电影将来是奇观电影的天下!大家一直认为电影在讲故事,他认为电影更重要是造梦,造梦包含了讲故事。比如某些好莱坞大片故事就是极其简单,就是莎士比亚那些戏剧结构,比如《星球大战》《奇异博士》都是这种电影。但为何进院线看,为什么不在手机、平板电脑上看?

院线电影分两种,一种是拐弯抹角让你看清现实,就像《我不是潘金莲》这种,还有一种就是千方百计让人脱离现实。未来电影发展趋势是不惜一切手段让观众脱离现实,在两个小时内脱离现实,然后有一个共鸣,这种共鸣是什么?能够在梦境中找到一个自己。

他激动说,中国的重工业电影,在二三十年以后,会达到一个新的层次,会形成自身的风格,从跟随模仿走向领先革新。可能那时候,内地已经是华莱坞了。总有一天,中国就像好莱坞电影向全球输出电影一样。但这需要每个环节有足够的铺垫和积累,我们现在中国缺乏人才,缺流程和理念,不是某一个天才就可以创造奇迹的。


伊朗可以出很好文艺片,但出不了很好大片?


释凡:有一位网友看了《蒸发太平洋》,愤怒地问您的底线在哪里?

周文武贝:这位网友要息怒,因为愤怒容易不清醒。为什么伊朗可以出很好文艺片,但出不了很好大片?因为不可能,他们的市场太小,商业上很难成立。任何一个小国都能出很好文艺片,因为主创者在轻工业电影中的发挥空间更大,重工业电影对于资源投入和团队综合水准的依赖度更高,斯皮尔伯格没有好莱坞的团队基础,也拍不出侏罗纪公园。”

奇观电影,不是你凭空靠聪明就能拍出来。哪怕施工图再好,出来可能是烂尾楼,中国机场都是老外设计,那你看中国机场好吗?哪个能评选上世界十大机场?施工有问题、维护有问题、管理有问题。好莱坞电影则是整个产业领先,人才、资源、理念,都全方位领先内地。

一部有可能在全球市场有所作为的大片,不是导演一个人的功劳,是从出品方到制片人、导演、编剧、演员,包括下面道具,所有人一起努力才行,不是你嫌弃我,我嫌弃你。最主要努力是大家一起通过实践来进步,中国手机华为为什么现在世界第一?卧薪尝胆20多年,申请大量科研技术和专利,所以这是二三十年积累下来的。你没有积累,光靠几个人牛B,牛B不起来。


《寻龙诀》集结中国最顶尖的力量


▇我拍两个科幻片,你们还没开机呢

中国电影目前,个人认为最成功的重工业大片是《寻龙诀》。但那集结了中国目前圈里面最顶尖力量,筹备三年以上,拍了一个不计成本大片,达到中国电影工业最顶尖水准。但只能三年做一部,但未来三年做一部对产业发展是远远不够的,需要更多的人加入,像我这样的人,我用那么快时间,拍了两个复杂的重工业电影,都上映了,但我觉得还没有什么好骄傲,还是要埋头干活。

有朝一日你拍得更好,观众会去了解你。爆款有可能不从我这里出,但你拍了戏,主创都有机会去提高。我们拍《蒸发太平洋》的时候,许多演员都入不了戏,周围都是绿幕,都在议论这这么拍啊?怪物在哪?导演和演员一直在摸索,实践太重要了。



未来计划:《头条女王》和大科幻IP


其实当时票房不利之后,也跟其他导演一样,情绪极其低落。后来他就觉得不能气馁,就像十年前一线城市有买国产电脑的吗?有买国产手机的吗?步步高和小米手机也是从大学、三四线城市开始的,只要方向正确,终有一天国产电影的产品质量会跟好莱坞比肩。

在这种时候,他觉得特别需要静下心来,踏踏实实去干,尽量不要受杂音的影响。对于很多中美合资的好莱坞大片,周文武贝并不看好,他认为电影的技术和团队可以用外国的,但是核心故事必须是中国的,项目必须由中国的制片人和导演掌控。那些好莱坞项目加几个中国演员,我坚决不认同,事实证明都是死,因为中国观众,尤其是三四线城市观众不买帐。

释凡:如何看待内地电影市场的发展?

周文武贝:我觉得会是一个螺旋上升,不是一下上升,可能走两步停一步冲一步。这样一个趋势。

释凡:如何看待《叶问3》买票房被罚,造成大家不敢买票房,市场就开始低迷?

周文武贝:我觉得市场规范还是比较好,相对公平市场还是众望所归。



释凡:如何看待韩国电影的成功?

周文武贝:韩国电影成功,主要是有两个原因,流程上对好莱坞的模仿学习,并结合本国行业基础进行优化。尽管没有好莱坞分工那么细,但是流程是一样,《釜山行》就是迷你版好莱坞大片。

韩国本身市场小,文化讲究匠人精神,各个岗位有足够人才,早年韩国片学日本,然后近年学好莱坞,不过也是发展了20年以上。



释凡:如何看待日本电影的领先?

周文武贝:日本以前在是亚洲领先,现在某些类型,例如推理、剧情、青春片还是领先的。但是市场不够大,某些商业大片注定会亏,就没人去拍。但是日本电影的基础,一点不比韩国薄弱,但日本文化的局限性导致日本电影走出国门会比韩国电影有障碍。

因为韩流盛行,包括韩国审美价值观、审美情趣,更容易被东南亚观众所接受。当初,香港电影能够火起来,能够走出去,全亚洲大卖,自然香港电影的成本就可以提高了、行业人才就聚集,行业发展就快。其实日本电影同样题材,丝毫不比韩国电影差。个人觉得今年的《请叫我英雄》从故事完成度、人物刻画、包括节奏把控来说,比《釜山行》更好。


喜欢斯皮尔伯格


释凡:平时看什么片?喜欢什么导演?

周文武贝:我看好莱坞电影比较多,日本韩国电影比较多。导演来说,最喜欢美国导演斯皮尔伯格,还有迈克·贝、昆汀·塔伦蒂诺。法国导演最喜欢吕克贝松,他把法国电影从轻工业带向重工业。日本导演喜欢三谷幸喜,他拍过很多电影,他是主持人、演员,属于全才。还有《东京家族》导演山田洋次,他是小津安二郎的徒弟。

释凡:喜欢哪些演员?

周文武贝:演员喜欢迪卡普里奥,我觉得他特别聪明。日本演员喜欢堺雅人、松岛菜菜子、林业刚、长泽雅美。韩国演员喜欢李政宰、金荷娜,金惠秀。中国演员比较喜欢周润发,他是亦庄亦谐都能演。还非常喜欢梁家辉,台湾金士杰、李立群都很喜欢。还有凯特·温斯拉特、凯特·布莱切特,包括《奇异博士》的蒂尔达·斯文顿,我已经跟她建立联系,我下一部科幻电影可能跟她合作。


《头条》将拍成电影三部曲


释凡:能透露一下您的最新影视计划吗?

周文武贝:我现在与几家大平台策划一个科幻征文大赛,汇聚业内新生代大神共同订制适合影视改编的超级科幻IP。相比许多名声在外,但很难改编,迟迟开不了机的科幻小说,这批作品会更加比较适合当下中国市场,适合影视改编,预算规模合理,符合普通观众口味。我比较有经验,知道哪些比较适合,哪些不适合,在进行精心筛选和充足筹备后。明年年底之前,计划拍一部科幻电影。

在筹备过程中,我手上有另一部强类型电影要在明年春天开机,那是入行之初开发的一个个人色彩浓郁的IP,叫《头条》。职场、励志、悬疑题材电影,类似于日本《律政英雄》《新闻女王》《半泽直树》那种,计划拍成三部曲。第一部的剧本,已经拿到上海政府青年编剧奖,之前小说和话剧也都有了。这个不是特效电影,但也跟海外团队合作,日本顶级团队合作,故事类似一个讲中国版的“丁丁历险记”。

释凡:没有做网络大电影和网大的计划吗?

周文武贝:电视剧也会考虑,网络大电影不看好,网络是粘黏时间越长越好,你做得好就奔院线走了。从商业上市场上来说,也没多大回报,我觉得要不就是网剧,要不就是大电影。

释凡:如何感谢那些支持你的网友?

周文武贝:如果对于支持我的网友,希望大家拭目以待,周文武贝始终没有松懈,一直在努力,希望大家继续支持我新作品,支持中国独立电影人的探索,中国商业电影的春天是量变引起质变,在我们有生之年,中国一定会有牛B的重工业电影大片。


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