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沉睡魔咒2:普通攻击是政确核平二连击,这样的后妈你喜欢吗?

电影中文名

沉睡魔咒2

2019-10-17 08:09

Cydeny

Cydeny

想看 - 评分6.0

 

为迪士尼在2019年的发行计划中,为数不多的非改编半原创电影之一,《沉睡魔咒2》依然极大地依赖安吉丽娜·朱莉的个人魅力。尽管在《特工绍特》之后的多年里,好莱坞都难以打造出符合她的电影项目,但2014年的《沉睡魔咒》,却为她提供了足够有趣和舒适的舞台。

与半年前上映的《冰雪奇缘》类似,《沉睡魔咒》在重述经典童话的同时,为原始脉络带来了恰到好处的现代化升级:以带有姬色的现代情感,将女性从待解救的刻板印象中解放出来。而在6年的开发周期之后,提档半年的《沉睡魔咒2》所面对的好莱坞要比前作时更加激进和左倾,与美国社会的普通群众也更加割裂。

如今的好莱坞要比5年前更加充斥着满怀恶意的被害妄想,而在铺天盖地口号式的宣传里,也更加不在乎和解与达成和解的重要性。同样是女性自我解放,《惊奇队长》充其量只是《冰雪奇缘》的拙劣模仿;而《沉睡魔咒》的反英雄母性形象,在续集中也没有得到深入挖掘或剧本上的合理肯定,只是强行把前作中的“误解-冲突-翻转”再来一遍而已。前作中的情感动力,被发动CG战争的借口取而代之。

《沉睡魔咒2》本可以成为前作电影的完美补充——毕竟整部电影都是围绕着安吉丽娜·朱莉,和同样颜艺俱佳的米歇尔·菲佛之间的冲突而建立的——但弱不禁风的人设,智商下线的剧情拐点,滥大街的魔幻大战,都没有超出一般的幻想题材类型电影的范畴。

一方面,作为一部画风卡通的家庭电影,迪士尼在《沉睡魔咒2》里对种族清洗的残酷内容的描述毫不收敛,甚至显得麻木不仁;另一方面,挥舞在银幕之上的“政确”大棒,倒是锤得比以往更响。

 



迪士尼和以其为首的好莱坞,并不愿意停下压榨自己曾经创造的文化遗产的脚步——这也是其资本主义属性使然。尽管将艺术创作商品化的愿景并非总是令人失望——肯尼斯·布拉纳的《灰姑娘》就很好地捕捉到了迪士尼精神的魅力所在——但旨在吸引新一代观众的同时,非艺术性的,反映时下美国社会意识形态的内容,又总是会让没有国界和赏味期限的艺术本身,变得有国界和赏味期限起来。

就《沉睡魔咒》而言,一大成功之处就在于前后两位导演——罗伯特·斯托姆伯格和乔阿吉姆·罗恩尼,都对于打造视觉华丽的,洛可可风格的魔幻世界有着非常的专注和成就。后者更在《沉睡魔咒2》中成功拓宽了这一原创世界的边界,无论是远景还是运动镜头,都有着很强的视觉吸引力。

而前作突破性的反英雄设定,也让迪士尼产生了一种错觉,似乎只要是乘上政确的顺风车,就能够以“反映真实”的方法来“深化主题”。国家分裂和种族对立的题材,在魔法和魔法生物横行的世界中并非不可实现,甚至还非常合适(如《巫师3》)。但剧本似乎并不愿意在“摩擦-升级-爆发”上多费工夫,将引发冲突的责任完全推到了个人的头上——一个典型的反派——仿佛只要解决了她,整个社会中,参与暴行的每个个体从来都不存在,而她的家人也都当她从来不存在一样。

这种伪现实主义和理想主义的混搭,暴露出的实际是日趋左倾的好莱坞,只是在利用正确和政确的问题来打击敌人,而缺乏真正处理这些问题的能力。讽刺的是,这种真正的逃避现实,反而是好莱坞最擅长的事情。

这样一来,《沉睡魔咒2》在创作上的压力也就完全交给了演员。可靠的表演,搭配上难以言喻的尴尬情节,自作聪明的宫廷阴谋,或漫威或《权游》式的最终大战,似乎就足够让观众入场了。但能够吸引让观众入场的电影,并不代表这不是好电影。

 

 

充满诱惑的画面,貌似有深度的社会隐喻,都无法掩盖《沉睡魔咒2》变身《奇情后妈传》的功利和空虚的本质。仅仅凭借主演们的表演,是难以和前作一样,真正引起观众的共情的。虽然迪士尼已经逐渐淡出了弱化女性的做法,但又染上了一个更俗套的,对CG大战的过度痴迷。

和大多数主要出于商业原因而存在的续集一样——甚至同一周末就有阔别10年的《僵尸之地2》——《沉睡魔咒2》的确拓宽了故事宇宙,但仅限于实际的物理空间,而没有纵深和成长。这样一部无需过度投入的魔幻电影,在后《指环王》时代俨然成为了主流,并不是一件好事情。

 

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