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就算你是富人,也不能乱杀人啊

电影中文名

看不见的客人

2017-04-07 13:29

鲜有废客

鲜有废客

想看 - 评分8.0

 

段时间有部西班牙的犯罪悬疑片甚是热火,叫做《看不见的客人》,用室内推理和套层结构活生生玩了一把,玩的很尽兴,影迷很吃惊,明明是律师,结果却是仇家,自然让观众佩服于编导奥利奥尔·保罗的剧情构思,作为西班牙近年的导演新秀,目前也就两部导演作品,都不差,处女作是《女尸谜底》,还拿了戈雅奖的最佳新人导演奖。


 

从《看不见的客人》的第一个声画场景,很多喜欢犯罪悬疑片的观众会感到颇为熟悉,这种熟络感来自于好莱坞的著名大卫·芬奇,在他的作品序列中,总会有冷色打光、昏暗的夜景场面、以及摇摆在人性悬崖上的主人公。但是《看不见的客人》不同于芬奇的电影,它不仅玩结构,而且还弄转换,至于结构是什么?转换了哪些?可能我们得从以往的电影中寻觅些踪迹。


 

套层结构|剥离出的谎言和真实

 

同样是西班牙导演,亚历桑德罗·阿曼巴可能更为人所熟悉,《城市广场》、《深海长眠》和《小岛惊魂》都是他的代表作,但是早在1997年,他就编导了一部科幻电影《睁开你的眼睛》,其后被好莱坞买了版权,翻拍成一部大家更为熟知的电影——汤姆·克鲁斯主演的《香草天空》。


 

而在结构上,保罗借鉴了这位本国前辈作品的叙事结构——套层叙事。比如在《香草天空》中,顺时叙事是男主角和心理医生的对话,另一个层面的故事,则是对话中的回忆内容;而《看不见的客人》同样是男主角和女律师的对话,另一个层面的故事则是对话的内容,然而更有趣是,在前半段中,存在着两个套层结构:男主角和女律师的对话,对话嵌套着男主角和他情人的犯罪故事,而在这个故事中,又嵌套着情人向男主角叙述她刚遭遇的事。

 

如果只是单调的套层,自然没意思,和《香草天空》类似的是,《看不见的客人》中也使用了“真假”的命题,这样的处理无疑证明了“套层结构”并不是花哨子、玩票,只要是懂点叙事技巧的人都知道,所谓的套层无疑隐含了一个“叙述者”,那么这个叙述者所言是否属实,就值得思考。


 

在中国古典小说中,因为采用了说书人性质的“全知视角”,叙事内容的可信度建立在“上帝话语”中,不用考虑真实或虚假;但是在本片中,这是一个被指控杀人的嫌疑人所叙述的故事,事件是否属实?自然需要观众的思考和判断,套层的每一次使用都是在对叙述人的诚信度进行检验,毕竟,这是一位律师帮助有杀人嫌疑的委托人脱罪的过程,嫌疑人极可能说谎,律师也必须帮他圆谎,即使他们在室内说出的都是事实,一旦出了房间,事实即被掩盖,谎言脱口而出。

 

《看不见的客人》正是基于这样的一种叙事手法,所以才让最后的剧情逆转得以实现,因为,既然过招双方,一个是在道德上存疑的人,一个是帮助这个人脱罪的人,那么他们不必对下一刻的事件发生的“顺理成章”担负任何责任。


 

“罪恶凝视”与“身份转换”

 

关于“凝视”这个概念,最早是法国思想家拉康提出来的,最早表示“自恋欲望的投射与完善”,后来在劳拉·穆尔维的手中化成女性主义电影理论的主要概念,但是在本片中,这种“凝视”则表现为“罪恶的凝视”。

 

在《看不见的客人》中,“凝视”的方式表现为三种,一个是女律师对男主角的凝视,一个是被害人父亲对男主角的凝视,以及男主角和被害者父母(母亲即为伪装的女律师)的互相凝视。


 

出现时间依次为:

26分40秒(男主角叙述他将载有被害人的车子推进湖中之后);

42分50秒(女律师说“新的目击证人”会出现之后);

63分17秒(女律师让男主角说出真相之前)

80分50秒(女律师得知儿子落水真相之后)

91分06秒(女律师揭示对面的丈夫存在之后)

99分25秒(最终双方的凝视)

 

从上述六次凝视出现的时间,我们不难看出基本都是出现在情节的转折处,频繁出现隔着窗户望向另一端的大楼,不仅仅在于悬疑片中的线索或者说“暗示”,从而让观众提前得知“谜底”,这的确是悬疑片制作者常用的一种伎俩,但是在此处,可能是一种“罪恶凝视”的语言。

 

就如同男主角和女律师隔着圆桌对坐,桌子在此处象征着空间上的间隔,秒表的不停转动则是时间在空间内的一种膨胀,而这种时空的加剧效应,包裹的却恰恰是一场关于“罪恶”的掩盖和揭露;在两座大楼之间,则是城市中的“冷漠距离”——“罪恶渊薮”的象征,而凝视恰在这两个场面中出现。


 

在圆桌两侧,女律师对于男主角的凝视,是一种冷静的“揭露”;在两栋大楼间,受害人母亲对于男主角的凝视,则是一种冷漠的“放逐”,尽管她们两个是同一个人,然而前者是用司法的幌子套取伪君子的信任,后者则是用亲情的忍辱报复杀人者的罪恶。

 

而在这一凝视的过程中,我们不难发现全片在身份上的转换,男主角从弱势的被冤者转换为邪恶的杀人犯,女情人从残酷的自私者转换为悲剧的赎罪人,而女律师也从冷漠的女强人转换为智慧而忍辱负重的母亲。而前两个角色的形象并不是实在的转化,他们都是在“罪恶凝视”中慢慢显露出原有的面貌,只有女律师|母亲这一身份才是通过伪装发生的前后转换,某种程度上说,这算是电影的一个谶言:在“罪恶凝视”的视阈下,本性的揭露可能需要伪装的身份来完成,而司法在此“缺席”了。

 

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