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神奇动物格林德沃之罪:英国巫师又双叒叕在巴黎

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神奇动物:格林德沃之罪

2018-11-15 10:53

Cydeny

Cydeny

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所有不需要存在的续集电影中,《神奇动物》大概是做得最认真的那一个——远要比落入米老鼠手里的《星球大战》要好命得多,至少J(女子)·K(高生)·罗琳女士,没有像乔治·卢卡斯一样被踢出局。但尽管如此,也难以阻止巫师世界的魔力,在《神奇动物:格林德沃之罪》里一点点的消失。

当然,这也成为了另一个绝佳的例证:最好的东西往往都不是强制创作出来的——即使是同一个作者也不例外。

《神奇动物:格林德沃之罪》是一部涉及(欧洲地区最“喜闻乐见”的二战特色)种族主义话题的大制作,虽然在年末假日推出,但这绝对不是传统意义上的,用来逃避现实的家庭娱乐电影——而这恰恰是整个《哈利波特》系列在大卫·耶茨对其进行个人化改造之前,最大的魅力所在。当然,J·K·罗琳的整个《哈利波特》文学和电影帝国,都是建立在一个严肃和道德化的主题基础之上,通过史诗般的正邪对立来探索善恶,使其适合全年龄段的读者和观众。但是,虽然《哈利波特》的电影系列在激动人心和发人深省之间取得了重要的平衡,但是《神奇动物》这一衍生宇宙,仍在努力找到它自己的稳固基础和拱心石。

而这种状态就有些令人困惑了,因为J·K·罗琳本人在《神奇动物》上的参与度,甚至超过了《哈利波特》原初系列——不仅为两部《神奇动物》电影创作了剧本,还担任了制片工作。但这又回到了一个“术业有专攻”的老问题上。J·K·罗琳编织的故事不可谓不好,但对于《神奇动物》这样的原创剧本来说,就有些错位了。《哈利波特》电影化的最终状态,是将复杂的大部头压缩而得到的,但即便如此也还不能阻止“低魔猎人”大卫·耶茨的落樱神斧;而《神奇动物》在故事密度上自然要差上一截,经常显得缺乏原始推动力。

归根结底,还是在创作上缺乏良好制衡的问题(而不是与大卫·耶茨沆瀣一气)。《神奇动物2》确实有魔法,确实有视觉奇观,但也有一些笨拙的角色和情节设计。甚至整个《神奇动物》系列的世界构建和叙事空间,都有些过于依赖了“神奇动物”本身而忽略了魔法本身的吸引力,而这并不是一件好事。

魔法世界就应该是魔法世界,而不是一个有魔法的现实世界替换版本。

 

 

太过痴迷于意识形态之争的大卫·耶茨,自《哈利波特》时代就表现出了对青少年冒险题材的不耐烦,从《凤凰社》到《混血王子》,恨不得三级跳地把读者们(和哈利波特一起)的青春强行抹杀。到了《死亡圣器》,终于成功地拧向了成人化的宿命对决。而到了《神奇动物》,大卫·耶茨眼中的巫师世界,俨然已经成为了反恐精英的大舞台。但多年不变的,依然是和大卫·耶茨的哈利波特电影如出一辙的,典型的大成本流水账——每当出现大型动作场面时,大卫·耶茨的兴奋都要喷薄而出,但除此之外,故事的可看性和色彩的运用,是一如既往的混乱阴暗(而非黑暗)而又寡淡。

这就导致《神奇动物2》中,叙事的部分更像是来自于强制性的创意写作,而不是为了给观众提供新鲜与刺激。太多的强行转折,让观众在两个多小时的时间里,意义不明地被带着到处跑,缺乏明确的目的——很明显地,大卫·耶茨和J·K·罗琳,对除了克雷登斯这个人形麦格芬以外的任何事情都兴趣缺缺。

而本该在《神奇动物2》中进一步拓展的巫师世界也被敷衍地对付过去。大卫·耶茨眼中的巫师和魔法严重缺乏想象力,毫无魅力和惊喜可言——魔法不应该是电力的替代品(连电气朋克风格的机器人都出来了),而是想象力的物质化表现——《神奇动物2》中的魔法毫无浪漫可言,甚至到了最后决战,魔法输出竟然靠吼,简直大跌眼镜。

但就一部普通商业电影,而非《哈利波特》电影而言,《神奇动物2》还是有部分时刻确实脱颖而出:比如马戏团帐篷的回收,比如各种与剧情无关的神奇动物。而表演更是上了一个层次,尤其是上一部出镜时间和机会不多的旧人约翰尼·德普和埃兹拉·米勒,以及这一部的新人裘德·洛,完全盖过了奥斯卡影帝埃迪·雷德梅恩。后者缺乏突破的表演甚至让他都不能算是《神奇动物2》的主角——尽管大卫·耶茨自己都可能不知道谁才是这一部的主角——发量和颜值成正比的裘德·洛轻而易举地就能夺走镜头的关注点。

而这也反映除了大卫·耶茨在《神奇动物2》上犯下的又一个重要错误,那就是角色和故事缺乏锚点——《哈利波特》的锚点自然是哈利波特三人组,但《神奇动物2》的锚点不是小雀斑和他的朋友们。在大卫·耶茨和J·K·罗琳充满野心的宏大叙事里,主人公也难逃成为牺牲品的命运。 

 

 

《神奇动物2格林德沃之罪》是一个艰难的尝试,大卫·耶茨和J·K·罗琳在冗长的时间里摸索能够感染观众的情感驱动因素,但根本无法决定哪个弧光是最重要的,甚至都不知道哪个是最有效的。从在全球范围创造和吸引粉丝,到依靠粉丝收割票房,这就是《哈利波特》与《神奇动物》之间的差距。

至于有彩蛋有致敬?这是作为一部外传和续集电影的职责所在,而远非加分项。搞乱位置的话,简直就是本末倒置。

其实J·K·罗琳想通过《神奇动物》表达的创作意图是可以理解的:另一个大难不死的预言之子,一个“哈利波特”堕向黑暗反面的故事——《星战前传》此时再一次阴魂不散,邓布利多v.尤达大师,纽特·斯卡曼德v.欧比旺,克雷登斯·光骨仔v.天行者阿纳金——而人物的主题也和《哈利波特》保持一致甚至更加深化,同样是孤独和自闭的(伪)少年——埃兹拉米勒和小雀斑的选角可谓神来之笔——想要找到自己在世界上的位置。而大背景则是并不新鲜的英伦风二战寓言。

至于能不能玩得转玩得好,这就是完全不同话题了。想法与执行之间的巨大落差,我们也已经见过了太多太多次。

但至少与自己把自己玩脱了的《星战》相比,《神奇动物》还没有被乱七八糟的,强行附加的社会议题所侵蚀。政治正确的部分从目前来看还基本没有超纲也并不突兀,华纳看起来并不向迪士尼一样极端,包括黑人在内的少数族裔的加盟算是对巫师世界的不错补充。但唯独希望不要在未来搞出个巫师世界版的L3-37,一边高喊着解放家养小精灵一边大秀自己的性癖。

那就真的是Too Far,而不是Me Too了。

 

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