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2017年第一gay片,就是它了!

电影中文名

请以你的名字呼唤我

2018-01-07 16:52

鲜有废客

鲜有废客

想看 - 评分8.0

 

莫西·查拉梅,这个名字在《请以你的名字呼唤我》之后,注定要为影史记住。


 


他是一位美国演员,但是一副欧洲的贵族王子像。冷若冰霜,气吐幽兰,放到他的身上,并不为过。到2018年,他23岁了,年纪不算小了,然而还是一股子童子鸡的味道,这在于他高挑消瘦的身材,也在于他那对不谙世事的眼睛。

 

一句话,《请以你的名字呼唤我》(以下简称《名字》)因为他,活了。


 

《名字》讲述了在80年代,一位美国留学生来到意大利北部的古堡,跟随一对夫妻学习考古,在六个星期的时间内,他和老师的儿子,一位17岁的男孩暗生情愫,影片便是在初遇、试探、矛盾、和解、甜蜜以及分散的过程中缓缓进行,如果单从剧情来看,它满足一切小清新爱情片的故事流程。但是《名字》却用了一个俗套的初恋故事来表现敏感、细腻,便值得一看了。

 

这种“敏感”和“细腻”的讲述者便是主角艾里奥——查拉梅所扮演的美艳少年,然而影片不是通过特写镜头捕捉艾里奥细微的指尖,也不是用跟拍镜头去表现他的动作,而是选择了声音,选择了配乐。


 

虽然《名字》中大量使用配乐,单是流行歌曲就不下十首,要算上那些钢琴曲,更是“驳杂”,然而用来充当台词,如同国产电影,时不时用音乐来强调故事中角色的情绪,在《名字》中,并不多见,本片中的音乐,主要用作两种,一类是场景所需,比如舞池那段,用了1982年的流行歌《love my way》;另一类则是《名字》的亮点所在,用来作为角色的心理波动。

 

在艾里奥和奥利弗一同观看皮亚韦战争纪念雕塑时,两个人用着谜语式的对白互诉心声,此时导演安排了一个五分钟的长镜头,景别从开始时的中景慢慢地将人物框进了近景中,二人也从开始时的栅栏两侧变成并排行走,不过影像上的玩味还是太直接了,没有余味。


 

最有意思的是此时的钢琴曲,来自法国作曲家莫里斯·拉威尔的《镜子》组曲中的《Une Barque Sur L'océan 》,如果我们留心片段中的声音便会发现,这首曲子并不是连续不停在声轨中播放,而是间歇性地,跳跃性地。在奥利弗进商店购买香烟的时候,响起了第一段;在艾里奥说“因为我希望你知道”后,响起了第二段;而在艾里奥说“你知道我不会离开”后,响起了第三段。而在这段长镜头后,紧接着的几个骑车场面也是在这种间歇性的配乐中出现,这样一种配乐策略,是导演卢卡·瓜达尼诺最让我精神一振的地方。


 

配乐往往只是充当叙境的作用,简单来说,它是依附于影像的,并没有独立表意的作用,然而在《名字》中,多处的钢琴配乐都有“独立的人格”,片中坂本龙一的钢琴曲也是如此,你可以将它作为艾里奥的心理波动,也可以将它视为一个旁观者的絮语,像是巴赫金的复调理论一样,在此处,配乐不是奴隶,它和影像有着平起平坐的地位,它是一个“多声部”中的一支。


 

但是这种跳跃性的配乐,就像戈达尔的跳接镜头一样,并不是炫技,它有自己配套的美学语境。同样是意大利导演,实验纪录片导演弗兰克·皮亚维奥利曾在他的《风的第一声呼吸》中表现了连续的片段组接带来的魅力,但是在《风的第一声呼吸》中,这种组接不是叙事的,也不是逻辑性的,更多属于跳跃性的画面,唯一的相同点,在于他们有相联系的场景,有统一的影调。

 


不知道瓜达尼奥是不是借鉴过自己的这位老乡,他的《名字》在大部分时间中,也是一种温和式的皮亚维奥利手法。艾里奥和奥利弗主要就是在艾里奥母亲的古堡周围活动,他们活动的场景也是跳跃的片段,尽管有发展的情节,然而却是很单薄的逻辑联系。有时候,你只需要看着奥利弗念着存在主义的句子,突然翻滚到水中;或瞥见艾里奥在床上套着奥利弗的短裤,享受着荷尔蒙的刺激便可。

 

这是相当有意思的体验,让观众在夏日的烘烤中感受着意大利的水泽、装着草垛的拖车,还有那些身穿薄纱和比基尼的意大利少女,这是一种通透的印象,此时的同性恋成为了或有或无的存在,它们融入了进去,只是受着荷尔蒙的驱使,并不为情节、逻辑所动。


 

艾里奥的父母也成为了默许者,如果全片洋溢在父母和这段可爱的年轻人阖家之欢中,我很是受用,但末尾那段父亲对于艾里奥的倾诉和袒露心声,反倒让我觉得匠心了,导演有意让80年代的同性恋在一片模糊中被呈现出来,又何必还要用现实的刺去戳破这个伊甸园式的梦境呢?

 

不管是跳跃式的钢琴曲,还是跳跃式的夏日影像,都是青春独有的体验,唯一逃脱这个体验的,只有最后一个段落,冰雪中,古堡喑哑了,虽然艾里奥在青春的年岁带着耳机,享受着音乐,终归免不了梦的破碎,他和奥利弗分开有一段时间了,他们能不能再见面?我们并不知道,然而导演此时安排了一个透明的答案:奥利弗订婚了,他打电话过来,是要和艾里奥说再见。


于是电影再次给了一个长镜头,一个查拉梅可能留名影史的镜头:他带着哀伤但依旧迷人的面孔对着壁炉中的火焰哭泣,一直哭泣,长镜头的凝视,让这位23岁的美国花样男子,像冰雪一样透明,我在观看这段时,真的有种“安能辨我是雄雌”的感受。

 

一种“爱情何必在于性别”的感觉,在影片前面大部分时间中徜徉着,在父亲和儿子的交心中破碎着,又在艾里奥的哭泣中,再次愈合了。

 



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