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也许中国就要拥有一个新的侦探电影品牌了

电影中文名

唐人街探案2

2018-02-20 23:23

绯色_神仙

绯色_神仙

想看 - 评分7.5

 

探2》延续了第一部“喜剧+侦探”的风格,说真的,这非常不容易。

 

侦探片中具备喜剧元素,并不鲜见。在大卫·苏切特版的《大侦探波罗探案传奇》以及卷福版的《神探夏洛克》中,时不时的都会耍些英式小幽默,但那只是作为一种点缀出现片中,而在日本人的《古畑任三郎》和《名侦探柯南》中,虽然搞笑的剧情大比例提升,但也不过是缓和了案件侦破的严肃氛围。


 

像《唐探》这样,将喜剧作为侦探的并行主题,双管齐下的还真没见过。因为喜剧的欢乐和侦探的悬疑,喜剧的轻松和侦探的凝重,虽然谈不上是两个极端,但要和谐的糅合在一起很难,何况《唐探》走的还是非常夸张、十分闹腾的爆笑喜剧风格,和侦探那种需要静下心来洞悉案情的基调,差的实在太远了。

 

第一部能将这种风格做成功,我觉得是运气,第二部依旧成功,只能说陈思诚确实对此很有一套。


 

延续第一部故事风格的同时,《唐探2》给出了从细节到主题都完全不同的全新故事,而不是简单的复制第一部,其中侦探部分的翻新最为彻底。

 

第一部中的密室杀人案,走的是本格推理路线,注重严密的时间线、细节推敲以及颇为离奇的诡计。而《唐探2》走的则是社会派推理路线。偌大的纽约,处处都可能是下一起命案的发生地,茫茫人海,谁又是真凶?侦探需要剖析罪犯的作案心理,缩小侦查范围,最终锁定罪犯。


 

与第一部中“养父爱上养女,少女复仇心机深”这种颇为戏剧性的动机相比,《唐探2》的犯罪动机透露出强烈的现实感。当一个人的生活接二连三的遭遇挫折,又无力扭转时,意志不坚定者,就会面临信仰的崩塌亦或扭曲,作为一个罪犯,他的确有常人不能及的地方,但他的这种心理变化绝对具有普遍的社会意义,而这正是社会派推理的特征。

 

如果说,第一部给人的感受是对人性莫测的惊叹,第二部则像是接受了一次生活的警示。

 

《唐探2》的案件中还巧妙的置入了诸多中国传统文化元素,如风水、五行、道符等等,这是第一部中没有的。这些元素都严丝合密的嵌合在案情之中,使其充满了神秘与惊悚感,最后侦探与罪犯对峙时,更是就“何为道”,展开了一段精彩的对话,十分震撼。


 

这是一次对传统文化颇为成功的利用和传播,不但充分发挥了它的商业价值,也成功引起了大众对它的兴趣,没有流于表面的纯展览亦或破坏剧情的强行插入。这片子拿去国外上映,那就是一次很好的文化输出。

 

除了延续风格,《唐探2》还保留了第一部中的两个特色:观光+反转。不论是哪一个,都无疑有助于提高影片观赏性,对此可参考《囧途》系列和《电锯惊魂》系列,但在侦探片中,这样的特色组合还是第一次见到。

 

很多人津津乐道的人物组合唐仁和秦风,我倒是觉得没什么特别之处。侦探片里设立一对CP的历史由来已久,福尔摩斯与华生、波罗与霍斯汀、古畑任三郎与今泉慎太郎等等都是成功先例。而侦探片之外,利用个性不同的CP制造戏剧效果,也是屡见不鲜,《尖峰时刻》里的成龙与克里斯·塔克就是个典型的例子。


 

不过《唐探2》,在这对人物组合的运用上,较之第一部娴熟的多,CP感更强了。

 

只是王宝强扮演的唐仁,总是扯着喉咙大声吼台词,不是两眼一瞪,就是咧嘴大笑,这样子和《囧途》系列里的角色完全没区别,巧的是,两个系列里都是双主角玩CP,要不是造型不同,真是分分钟看的你穿越。

 

我承认,两个系列里的角色确实有相似之处,都是冒傻气的家伙,但是《囧途》中的比较质朴,《唐探》中则比较庸俗,区别还是非常明显的,演成一样真的不应该。倒是那段《粉红色的回忆》伴奏跳舞的剧情,王宝强很意外的演出了一些不同的感觉。


 

相比较之下,和他组CP的刘昊然演的好多了。他扮演的秦风,绝顶聪明却又不够自信,说话斯文却又行动大胆,是一个具有很高辨识度的少年侦探,刘昊然对这个人物的刻画,入木三分又自然流畅,两部《唐探》下来,已基本确立风格,外加他鲜嫩的高颜值,相信到了第三部,秦风将会被侦探迷们记入名侦探行列。

 

除此,《唐探2》中出现的新角色都很有意思,侦破过程中的几处表现手法,也非常带感,总体来说,这是一部非常成功的续集。

 

不但如此,《唐探2》对第一部的独特风格和独创性特色的成功传承,实际上变相的建立起一个鲜明的侦探电影品牌雏形,它在内容上的翻新能力,则保证了品牌的成长性,而全球名侦探排行榜的引入,更是瞬间支撑起一个宏大的唐探宇宙,给予品牌巨大的创作空间。


 

但“唐探”牌品能否最终确立,还要看第三部的表现。

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