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《芳华》:一场洒着血浆和荷尔蒙的春梦

电影中文名

芳华

2017-12-13 20:44

鲜有废客

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想看 - 评分5.0

 

《芳华》时,有一场戏份异常特别,那是剧情推进到1979年的战争场面,冯小刚用了一个超过五分钟的长镜头,表现刘峰和护送驮队的战友遭遇敌人袭击的桥段,近景跟拍、升降视角的流畅结合,让这场表现战争残酷的景象有着写实的力度,一点都不虚幻。


 

但是除此之外,整部《芳华》都是冯小刚在表达“芳华逝去”时的浪漫和轻浮,浪漫的是,一部革命时代的爱情片拍成了校园问题剧,轻浮的是,冯小刚贺岁喜剧时代的手段用在《芳华》身上,很是水土不服。

 

《芳华》讲述了在文革的末尾,一个文工团里几对男女之间的情感故事,同时抽出了男主角刘峰和女主角何小萍,展现了他们的半生牵绊。如果将故事的背景换到上世纪九十年代,便是赵薇的《致青春》;而如果再推迟一些,换到21世纪初叶,则是郭敬明的《小时代》系列了。


 

国产青春片本来在2015年后,已经告一段落了,热度已过,无需再蹭,相信冯小刚导演也不需要如此手段,归根结底,他想要在《芳华》中表现的东西是属于和他和王朔、姜文等人在青春时期的萌动,据冯小刚在某次采访中的回答,他那时经常看到进进出出的文工团女演员,甚是激动。

 

从潜意识理论来看,《芳华》可以看做冯小刚个人的春梦外化,只是这个春梦有着五味杂陈的年代——文革。


 

中国在第五代导演的手中,就已经出过文革电影,张艺谋的《活着》和陈凯歌的《霸王别姬》是代表,但是文革只是作为一个“过客式”的背景,并不是电影故事的策源地,《芳华》则不同,它的故事直接根基于“文革”,在文工团解散时领导们的怅惘,将“文革”的附加意义做了饶有趣味的探讨,革命年代成就了文工团,成就了芳华一代的记忆,当革命年代终将逝去,记忆也就消散了,对于文工团的那些人来说,文革,不是痛苦,是甜蜜。

 

冯小刚在《芳华》中最大的突破便是打破定论,将从“伤痕文学”以来的“文革”印象做了一次个性化的清洗。


 

但是《芳华》没有在“文革记忆”这个有探讨性的问题上停留,它继续前进,1976,1979,1991,1995,这种叙事手段,我们在《活着》和《霸王别姬》身上早就见识过了,但是它们和《芳华》不同,《活着》用苦难压榨出了历史的“变”与“不变”,《霸王别姬》用京剧谢幕了一个时代。

 

《芳华》呢?它在用苦难和幸福做对比,用惨状和欢快做文章,说到底,冯小刚企图让自己的青春回忆在电影中复活,但是他依旧用了自己常用的手段,早在2007年的《集结号》中,“苦难呈现”就是冯的一个亮点,他不再是以前嬉笑怒骂的冯小刚,他严肃了,他正经了,观众也惊讶了。


 

《唐山大地震》算是一种延续,而在《1942》中,这种“苦难呈现”被用到了极致,然而由于题材的关联度,《1942》仍不失为一部出色的商业片。但是当这种“苦难呈现”的 策略被用到《芳华》中,它更像是为了刻意打破少男少女“芳华”的工具。

 

刘峰在腰受到重伤后,在战场上失去了一只胳膊;何小萍在被文工团男男女女集体羞辱后,还得承受突然成为英雄后的精神创伤,以至于崩溃,一种对于“芳华”的剥削,让冯小刚沉浸在自我营造的“时过境迁”中。


 

说到底,《芳华》逃不出国产青春片开启之作的套路——“致青春”:同龄少女必然撕逼、男女之间总归错过、年岁渐长一定唏嘘,虽然有着革命年代的外套裹着,《芳华》在格局上逃不了那个“小”。

 

然而“小”的人情冷暖并不是影片完成度的天花板,有的人总能戳破这块天花板,还是历时性的叙事,还是大时代的蹉跎,娄烨的《颐和园》便能将余红和周伟之间的小情小爱诠释的百转千回,这是由于对于爱情的敏感。


 

而在吕乐的《美人草》中,“错过”这个主题在一对男女中不断缠绕,身处绿色的主色调中,让整部电影停歇在林子里,那个“小”静了,但是一点也不烂俗。

 

《芳华》却不是这样的,它想要表达的东西很多,多到连叙境配乐都无法比拟。在本片中,凡是有一点涉及到男女情绪的地方,配乐便瞬间奏起,冯小刚像是急不可耐地来展现那个年代男女情感的隔膜,为了能让今天的观众能够了解那个年代的男女恋爱,音乐成为了无处不在的红娘,这种“媒妁情绪”,老实说,看的很腻。


 

但是情绪并不是唯一的缺陷,另一个问题是人物关系的处理上,冯小刚或许想起了自己在《夜宴》之前的导演作品,那时候他还是凭借《甲方乙方》和《大腕》等冯氏贺岁片拿下全国观众的喜剧导演,彼时的人物关系就如同王朔的小说一样,可以东一撇西一捺的涂抹,但是,《芳华》是个年代正剧,这一点,或许冯导已经不在意了。

 

萧穗子和陈灿的爱情,林丁丁和刘峰的,陈灿和郝淑雯的,以及刘峰和何小萍的,每一对的关系可以随意穿插,当故事进展到需要爱情来作为调味剂的时候,一对男女关系便随之产生。

 

所谓的“芳华”成为了一场在文工团内畸形的青春迫害;而所谓的“爱情”则是无常年代的随意配对;所谓的历史,那是说不清道不明的回忆。


 

至于冯小刚为什么让那些可恶的文工团男男女女唱着离别的歌,是因为他觉得即使再冷漠的人也有人情味?还是嘲讽那些在文革时期发生的畸形关系?就不得而知了。

 

我只知道,冯小刚在《我不是潘金莲》进了一步后,在《芳华》中退了一大步。





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