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终结者黑暗命运:踉踉跄跄的半出好戏

电影中文名

终结者:黑暗命运

2019-10-25 09:07

Cydeny

Cydeny

想看 - 评分6.0

 

生于上世纪80年代,但奇(强)迹(行)存(续)活(命)至今的三大科幻系列中,同属(已故的)20世纪福斯的《异形》和《铁血战士》,在漫长岁月里推出的诸多续集和交叉续集,可以说是眼花缭乱和喜忧参半。而亲爹不疼的《终结者》,在《终结者2:审判日》后就成了一只喉咙被掐住的鹅,下出的蛋也迅速从金色褪成了屎黄色。

对《终结者》来说,其创作上最大的限制反而是在亲爹詹姆斯·卡梅隆所设定的框架上:对抗来自未来的终极杀手的“狗屁机器人电影”。与另外两个天外来客相比,这一系列显然被框在了时间旅行这一概念的死循环里:对抗命运的目的就是创造新的命运,但这与制片方所希望的,重复重复再重复的商业模式相悖。

如果未来真的修正了,下集又要讲什么呢?如果未来没有修正,上集的爆炸追车和瞎折腾,又希望带来什么样的意义和答案呢?

由此,《终结者》并不能算是真正的“系列电影”,只是一次又一次的自我翻拍和原地踏步。过去的糟糕续集,也并不是在CG和大场面的“现代化”上出了问题,而是无法对钉死的框架实现升级/突破。唯一的一次突围出现在《终结者2018》,但“无法调和的创作分歧”令其难以成为《异形》系列的《普罗米修斯》。

谁能将《终结者》从怪圈中彻底拯救出来呢?强而有力、富有创意且接连不断的动作戏,让《黑暗命运》成为了2019年最出色的动作片之一;然而,当《黑暗命运》来自三个编剧和五个故事创意者,口口声声是“直接接续《审判日》”的正统续集,却又拾起前三部电影的“液金骨骼”“改造人”“CG阿诺”,甚至《十二猴子》的时候,《终结者》作为一套电影的命运还真是“黑暗”极了。

《终结者》的“终结者”们并非来自天网或者其他的贴牌替代品,而是来自对“黑暗命运”的放弃治疗。

 



与过去三部《终结者》的导演类似,提姆·米勒也在中等预算电影上有着出色的履历。而与《黑暗命运》高达1.85亿美元的预算相比,其处女作《死侍》的投资还不到前者的零头。在充足的资金支持下,《黑暗命运》提供了高度密集且极具可看性的动作戏,除了一头一尾的CG感过重,以及麦肯兹·戴维斯生硬而又尴尬的花拳绣腿(车头翻车厢简直毫无视觉说服力),整部电影的动作场面都非常赏心悦目,新终结者REV-9和饰演者加布里埃尔·鲁纳,也轻易成为了电影的最大亮点。

比起开销同样超过1.5亿美元的《双子杀手》,《黑暗命运》的钱显然花的更直接有效。

然而,与优秀的动作戏形成对比的,是时而畅通时而堵塞时而跳跃的情节——这在很大比例上是编剧们的锅——多人多处对白生硬,几条情节线没下文,情绪也没能接续。更不用提令人窝火的故事主线了:开场就让救了两集的强·康纳领了便当,不仅抹杀345,连12的存在意义也一并抹掉;强化人的存在意义几乎为零,换成也普通人加麦格芬也毫不违和。

更令人无语的,是给莎拉·康纳从被拯救者到自我拯救,再到打破宿命的伟大转变,降格成了一场莫名其妙的接力赛——甚至整部电影都像是一次对《审判日》剧本的重拍。

而这种看似古怪的做法,与迪士尼在新《星球大战》三部曲上的策略是基本一致的:表面上营销的是“原班人马”的怀旧情绪,实际兜售的却是新时代伪女权——经典对位角色的强行性转,到处都是刻板印象和水土不服。这一点,在挫骨扬灰的T-800金句“I'll be back”的易主上,显得格外明显。

这种从人类命运降格到迎合社会正义的变化,或许体现的是詹姆斯·卡梅隆在个人心境上的转变,但更重要的,则是体现了整个好莱坞在商业逐利上是愈加地厚颜无耻。《银翼杀手2049》这样对得起原作地位的续集,在未来的一段时间里将会更加罕见;而《黑暗命运》《侏罗纪世界2》和新《星战》这样在社会议题上敲边鼓的跟风作,也不会轻易偃旗息鼓。

与之相比,尽管落伍却坚守老本行的西尔维斯特·史泰龙和他的《第一滴血5》,反而像是鹤立鸡群了。

 

 

系列门脸担当的阿诺已经过了从心所欲不逾矩的年纪,在《黑暗命运》中的表演也可以说是系列最佳和复出后最佳。但作为詹姆斯·卡梅隆在2019年推出的第二部电影,一瘸一拐的《黑暗命运》让人不禁思索,这一系列是否真正地该结束了。

《终结者》的明天会来自何处?是基于科幻理念的大胆创新,还是更加紧凑和连贯的剧情?无论如何,仅仅是挂着卡梅隆的大旗并不能起死回生,仅仅是有着抢眼的动作戏也只是应急之需。或许即将面临无牌可打的派拉蒙,应该好好看看《碟中谍》的生气是从何而来的。


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