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《如果•爱》:歌声舞影里的爱恨纠缠

电影中文名

如果·爱

2009-03-06 14:00

狼灰

狼灰

想看 - 评分7.8

 

  如果·爱Perhaps Love(2005)海报 #04


    去《如果·爱》的那层糖衣,它的底色便是十分熟悉的,那俨然是岸西笔下的甜蜜蜜,一个女人周旋于两个男人之间的爱恨纠缠;编剧杜国威把这个故事分割、润色、包装,重新整合进一个戏中戏的套层结构之中,辅以歌舞妙曼的外在形貌;鲍德熹的摄影机穿透层层的落雪,是摄影棚里的金迷纸醉,又是当事者的物去人非,抑或是旁观者心情破碎;最重要的是陈可辛,他把自己也融入了这个故事之中,淋漓尽致的通透了自己的本心。

    陈可辛的电影里总要有那些情感波折,崎岖而又浪漫,孙纳为求梦想而北漂,其心可叹;林见东背弃了理想却挥不去感情,这份爱便显得执着;聂文是一个脾气暴躁的导演,他寂寞又无助,爱一个人变要去占有。陈可辛在这个过程里模糊了时间,让摄影棚的复古味道弥漫了整个空间,手机、笔记本、现代服饰与这片格局里的古朴底色形成了间离,人物仿佛是在不属于他们的空间里做着不属于他们的事情,那种平静下的忧患是难得的,虽然有些造作,却掩不住导演探求感情微妙特征的本心。部分镜头给了北京三里屯,那是孙纳最早卖艺的地方,是梦想的开始,又是情感的断裂,摄影机对准了那个残破的廉租房,却没有适当的渲染出北漂一族真实而艰难的窘境,一味局限在青年人的两人世界里自我纠结。与此同时这个十年的跨度亦被渲染的过度,即便编导的倒叙、插叙是那么熟稔,上色总是稍嫌过重,回忆总是太多淋漓。 如果·爱Perhaps Love(2005)剧照 #30
    华丽的歌舞堆砌出金碧辉煌的叙事段落,那是在戏服下裹着的自我,理性的时刻带着面具悄然入戏,感性的时候便丢下那份伪装,回复到本我的状态。池珍熙的唱词在舞女们的摇曳的身影之间弥漫、飘荡,化成了一个真实包裹着虚幻、虚幻映射出真实的爱情童话,孙纳对聂文的感情更多来自一种感激、崇敬而非真正的爱情,林见东对孙纳则是一种捻不灭、破不掉的本心,虽然他与她的重逢带有了一种情感复仇的游戏特征,伪装依然敌不过真挚的力量。导演对前一种感情予以蜻蜓点水,因为它淡然、长久,后一种则是不吝笔墨的渲染,因为它浓烈、激情,很有些妖娆盛放的味道。导演略去了林见东的出生地香港,亦未曾交代林见东的成名往事,连孙纳和聂文的缘分故事也都是一笔带过,而独取了两座城、两段情,这样的双城故事是陈可辛电影里屡见不鲜的,对比之间便让人情世故变的沧桑起来。缤纷歌舞的外形是一个非常鲜亮的元素,它不似《天边的一朵云》那样的小巧、随意,而是套上了一个舞台化的格局,真正借鉴弃了百老汇音乐剧的表现形式,融会贯通,做到了中国歌舞片前所未有的高度。片中片的套层结构模式其实是非常讨巧的,它让现实与戏剧、此时与彼时得以互相交接编织,用形式化的构造突破了陈可辛一贯单靠感情、人物取胜的常规操作,开启了他个人风格多元化的一扇门窗,当然形式化的同时伴随了故事的趋于裂碎,人物流于表面,《如果·爱》少了那种踏实本色,也少了那种感情真挚的效果。   如果·爱Perhaps Love(2005)剧照 #15
    《如果·爱》注定是一部野心之作,它是陈可辛转型的一个标志,这个转变从剧组的主创阵容就显而易见。杜可风、鲍德熹两位重量级摄影师参与到影片制作中来,分别拍摄南北,他们的摄影具备的国际水准,很明显的提拔了影片本身的质量;奚仲文、金培达这两个张学友演唱会的创作总监,在这个属于美术和音乐的领域尽情的挥洒着他们的天分,成就了这一出华丽的寓言;金城武、周迅、张学友作为两岸三地最炙手可热的明星加盟,三个人亦都具有歌手身份,足见陈可辛挑选演员的良苦用心。那一年的香港电影金像奖陈可辛恰逢了携《黑社会》前来的杜琪峰,最终铩羽,只收获了一个影后和一个最佳音乐,让人喟叹之余,也不由得对他的转型成败抱起了质疑,不过仅仅两年之后,陈可辛又带来武侠巨制《投名状》,横扫金像、金马,令我们不得不再度刮目相看。 文/灰狼
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