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拍摄花絮

·巴兹·鲁尔曼、罗伯·马歇尔、萨姆·门德斯和斯派克·李都曾是本片导演的人选。

·片中新年前夕的庆祝场景是一场真正的演员派对。

·片中扮演马克母亲的Randy Graff是原音乐剧音乐总监Tim Weil的妻子。

·片中人物阿里、帕姆、戈登和苏与乔纳森o拉尔森的几位死于艾滋病的朋友同名。

·为了拍摄片头场景,剧组在纽约东村搭建了一个地铁入口。

·影片的前半部分发生在冬季,但拍摄是在春夏季节拍摄的,演员张嘴呼出的哈气是在后期制作中用数字技术加入的。

·制片人罗伯特·德尼罗曾希望由马丁·斯科塞斯执导本片,但斯科塞斯看过剧本之后非常不快,拒绝执导本片。

·片中的很多服装都是基于舞台剧服装设计的。

·导演克里斯·哥伦布的女儿和乔纳森o拉尔森的侄子一起出现在闪回的画面中。

·片中咪咪在公园中买毒品的场景中,有几个孩子跑过,其中的一个男孩是乔纳森o拉尔森的儿子。

·“I should tell you”这句话在片中被说了27次。

Goofs

穿帮镜头

·在脱衣舞场景中,咪咪内衣中的美元时有时无。

Story

幕后制作

【系出名门】

本片根据音乐剧《吉屋出租》改编而成,该剧堪称百老汇上世纪90年代的辉煌传奇,其迷人之处在于勾勒了艺术家挣扎的人生百态、诉说了动人爱情故事,在音乐素材上更打破了传统百老汇剧场模式,涵盖了丰富的音乐类型与元素,从狂放不羁的怀旧摇滚到抒情的民谣小品、从强有力的节奏蓝调到空灵的福音音乐、乃至火热的探戈舞曲等等一应俱全,担纲作曲、作词、舞台剧剧本创作的乔纳森·拉尔森(Jonathan Larson)视《吉屋出租》为意大利歌剧大师普契尼的经典之作《波希米亚人》的现代版,藉由该剧把真实的人生境况和周遭朋友的生活点滴搬上了音乐的舞台,从而造就出一个由不同文化、经济、性向和音乐拼贴而成的世界。

该剧囊获了普利策、百老汇戏剧奥比奖、纽约戏剧评论奖、4次托尼奖和3次剧评人奖,成为音乐剧历史上获奖最多的剧目。而且,从1996年4月公演至今,《吉屋出租》成为百老汇第八大“长寿”剧目,百老汇演出5600场,全球巡回演出12000场,演出遍布21个国家150多个城市,并被译成16种语言进行演出,平均每天演出两场。其中,在百老汇票房收入超过3亿6000万美元,销售门票超过700万张;在全世界范围内,已经获得超过10亿美元的票房收入,销售门票超过2500万张。它的出现标志着百老汇音乐剧新时代的开始,一批更年轻的观众群体被音乐剧所吸引。遗憾的是,拉尔森并未见到自己作品辉煌的那天,在公演前一天晚上,拉尔森因心脏动脉瘤猝然辞世,年仅36岁。

【从舞台到银幕】

在百老汇观看了音乐剧《吉屋出租》之后,导演克里斯·哥伦布与制片人迈克尔·巴纳森(Michael Barnathan)和马克·拉德克利夫(Mark Radcliffe)全都被深深感染,拉德克利夫说:“这部音乐剧提出了重要的人生问题:我该怎样生活?谁将伴我度过人生?如果生命时日有限,你该怎样过完余生?”当他们三人走出剧院,都认为这是拍摄成电影的出色素材。“对我来说,《吉屋出租》有关情感、有关初恋,并且将一切阴暗面都抛到脑后,”哥伦布说,“归根结底,是希望,是对每一天重要性的理解,要将每一天都过得很充实。”

随后的几年间,几人努力争取《吉屋出租》的拍摄权,简·罗森塔尔(Jane Rosenthal)和罗伯特·德尼罗的Tribeca制片公司享有影片拍摄权,最终在2004年,合作事宜终于敲定,而且乔·罗斯(Joe Roth)创建的革命电影公司(Revolution Studios)决定投资拍摄。

本片与克里斯·哥伦布以前拍摄的影片不同,因为影片故事同他的个人经历很接近。哥伦布回忆说:“我在纽约生活了17年,曾经住过阁楼,有很多相似的经历。当时我们穷困潦倒,在曼哈顿第17街的一所公寓中的阁楼里住了3年,我认识那些人。所以对我来说,这是回首那段重要人生阶段的难得机会,可以溶入我自己的亲身经历。”

哥伦布同乔纳森·拉尔森的家人取得了联系,拉尔森的父亲阿尔·拉尔森和妹妹朱莉·安·拉尔森信心十足的将《吉屋出租》交给了哥伦布。作为本片的联合制片人,朱莉·安·拉尔森(Julie Ann Larson)说:“7、8年以来,我们一直感到将这部音乐剧改编成电影的巨大压力,我们不知道拍摄电影会变成什么样子,那些热情的支持者和我哥哥是否会失望,所以对于电影我感到非常不安,直到遇到克里斯,一切迎刃而解,我们很安心的授权他来执导这部电影。”在影片拍摄过程中,拉尔森的父亲阿尔始终陪同,成为了将导演和主要演员同拉尔森联系起来的纽带。虽然哥伦布不认识拉尔森,但他读过拉尔森的作品,看过拉尔森的纪录片,还曾向拉尔森的朋友了解情况,再加上阿尔的协助,作者的用意得到了原汁原味的体现。

本片演员阵容中除了罗莎里奥·道森等两位演员外,其他六位主演均为1996年百老汇公演时的原班人马,演员们在舞台上的表演可以极大的追求夸张与大胆,在桌子上大摆各种姿势来强调爱和自由,更可以煽动现场观众一起高喊,以便形成更为有效的互动,但由于拍摄手法和角度不同,这一切煽情手段在电影中就行不通了,主演们除了需要适应大量歌词过渡为台词的转变外,在肢体语言上还必须恪守着生活化的细腻与真实。