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《导火线》:干脆务实的清新动作

电影中文名

导火线

2007-07-26 12:48

 

 

 

火线》:干脆务实的清新动作    机缘巧合,让俺碰上了《导火线》(Flash Point)的媒体首映式。   俺是土得掉渣的人,也只在心里追那么几下星,所以之前从来没有参加过任何电影的首映式。现场丹迷的热情让人叹服,后排一哥们嘴里嘟哝着:“年过半百了,也来追个星玩儿”。虽然是夸张加搞笑,但也证明丹迷的年龄层次覆盖还是蛮广的。那些声嘶力竭叫着“甄子丹,真功夫”的同学,不仅有七八十年代出生的热血少年、青年、中年,还有婀娜多姿的少女和美眉们。FANS们的热情感染了俺,以至于俺也掺合着振臂高呼了,俺总共呼了三声,第一次是“支持刘德华!”,第二次是“邹兆龙!”,第三声是“我爱吴孟达!”   咦?!喊“邹兆龙”还情有可原,刘德华同学似乎和本片全无关系吧,再说因为某人很喜欢他、俺一向还故意不喜欢他,为何偏要叫他的名字咧?至于达叔,更不在偶像之列很久了,俺这么做是不是有些行为艺术呢?   其实,俺的确是去支持甄子丹的。俺明里暗里多次表示,人家就是当今华语影坛动作片崛起的唯一希望,怎么可能不捧场呢?只不过,俺捧场的方式稍微奇怪些,俺是通过胡乱支持他人来反向支持丹丹的。一来,俺是害羞的主儿,对于真心喜欢的,肉麻的话儿一贯难以出口;二来,俺胡搅蛮缠地乱叫一通,不仅没有掩盖其他丹迷的呼声,反倒刺激人家喊破了嗓子,间接促进了丹丹的人气,也算功不可没吧,嘻嘻。   后来,这种“间接性”也直接反映到了俺对《导火线》的观感上。   俺是奔着丹丹的动作而去的,但最终让我喜欢上该片的,却是动作本身之外的东东,或者说不仅仅是丹丹的MMA(Mixed Martial Arts 混合格斗)。   这倒不是说丹丹的动作就不精彩了。其实是非常有视觉冲击力的,同去的某人平常一贯不看动作片,更说不上喜欢丹丹(汗~~~),但看完之后她也说:“恩,这电影打得不错,非常干脆”。由此可见,只要动作片FANS们嘴巴够甜蜜,还是能够为丹丹扩大市场影响力增添一张门票的。   哪里打得不错呢?相信很多人都会提到“拳拳到肉”。其实,这个词已经和“诚意”啊“救赎”啊之类话语一样,被用滥了。一些很飘忽的动作设计也用这个词,严重败坏了这个词的威信。俺一向对动作设计比较苛刻的,不是“拳拳到肉”的就别出来瞎忽悠。可是,《导火线》还是绝对当得起这四个字的。《杀破狼》里丹丹还玩了把警棍,这里则完全是徒手搏击,连匕首都不见影儿。另外,还有好几个专门拍摄阿丹的拳头与对手头部作“亲密接触”的慢镜头,更是充分演绎了“拳拳到肉”的宗旨。   至于MMA,个人认为没必要小题大做。作为宣传的一个噱头可以,作为阿丹的动作风格倒未必恰当。反正,个人认为,这也就是为了应对那个面面的泰国佬而搬出的一个新花招,不一定代表将来阿丹风格的走向。把《导火线》这一局搞大,证明香港的动作演员还是不断进取的,这就行了。要是因为一部电影就将自己限死在MMA里,俺想阿丹应该没这么傻。   此外,MMA的混合搏击技巧,也并非银幕第一次展现,以往的香港动作片中也或多或少出现过。“蹂身搂腰过肩摔”、“压颈制肩反拉肘”等等技巧,不管是叫“巴西柔术”还是叫什么其他玩意儿,都是近身格斗的经典招术,搏击类杂志上非常流行,也未必是靠MMA才出名的。所以,MMA只是轰炸一下菜鸟们的“概念”,真的动作影迷,不应当关注此类名号,而要关注阿丹这次动作本身,有何实际性变化。   定睛一看,发现阿丹的动作的确有变化,简单的说,就是“实而不华”。这样一种描述,等于是切断了本片与其他香港绝大部分动作片风格的联系。因为港产动作片之所以与欧美蠢牛们打得不同,是因为我们打得更“好看”,我们是奇招叠出、眼花缭乱的,而欧美老实人们即使有不错的功底,也只是一板一眼地在那嘿咻嘿咻地“你一拳我一腿”。也就是说,亲耐的香港动作电影,喜欢用镜头展现“奇观”一般的动作的,所以会有很多腾空和旋转的镜头,空中踢腿越多越好,转越多圈越好。老美那就一个尚格云顿学了这一招,居然也在动作影坛混了十来年。而近几年来,泰国小子们更把“高难度动作”的展示,当做一个“必杀技”式的宝贝,但凡有点像样的动作,就非用慢镜头表现,而且还是从多个机位同步地反复地展示,生怕观众没看清。凡事都是过犹不及的,《盗佛线》时第一次看,还能为动作上升到体育式的精准美观而心动,但到了《冬荫功》中,俺们那挑剔的视觉,显然是有些“慢镜头疲劳”了。所以《冬》中让俺心痒的是常规镜头下的“百人断”,而不是那一次次“更高、更柔、更强”的腾空动作。   阿丹自己以前也蛮喜欢慢镜头的。确切的说,他自己的风格其实很极端,一方面喜欢用“抽格”技巧使镜头变快,再加上快速剪辑,让部分动作看起来凌厉迅速得不可思议,如《战狼传说》中的“虎爪手”、《铁马骝》中的“佛山无影脚”、《精武门》中的大部分动作等;另一方面,他也像一切动作片模式一样,喜欢展示一些难度系数很高、但不一定有实战功效的动作,一切都是为了好看。例如《战狼传说》中他与林国斌对打时,有一个两人双双跃起、空中飞腿交击的镜头,对于这样本来是普通的“右腿左旋踢”,阿丹硬是来了个高难度,将不攻击的左腿也踢到了半空中,从而形成“拧身旋踢”中难得一见的“空中一字马”奇观,无论是动态场景,还是定格画面,都非常漂亮而激动人心。但是——格斗行家们可能会有些喷饭:有这力气,不如弓腰矮身弄个“猴子摘桃”更实在哦。实际上,在真实的搏击比赛中,人们会发现,那些在电影上看起来最好看、最牛A的大动态空中腾跃旋转动作,在实战中恰恰是最不实际的:不是对手早就跳到了攻击范围之外,就是还没跳到(或“转”到)一半,就被对手一招命中空门。其实想想道理也很简单,在大家速度对等的情况下,你腾空旋转就等于延长了攻击时间,很容易给人趁虚而入。这种好看到炫丽的动作,最适宜的场合是K.O.(Knock out,击倒),也就是对手已经没有快速反应能力了,而你自己还有相当充足的体力,这时不妨以这些最拉风的招式击倒对手。反之,如果两人彼此彼此,正打得热火朝天、不可开交,突然费力不讨好地耍出这些“花哨”招式,那简直等于是自杀。   令人高兴的是,阿丹在《导火线》中,完全放弃了这一“奇观”模式。慢镜头用得比较少,即使用了,也是些对他来说很例行的、常规性动作,如“侧身后旋踢”之类的。大家如果留意的话,在片尾的“拍摄花絮”镜头里,可以看出他们在设计与演练阶段,还是加入了一些类似泰国哥们风格的空中横向旋转N圈然后旋腿攻击的招术,不过这些动作都没出现在最终剪辑当中,充分表明了本片“求实”的风格。更令俺惊异的是,阿丹这回连自己的一些招牌性动作也舍弃了,真是够决绝的。如果是熟悉阿丹动作电影的同志,会知道阿丹在动作场景中,除了喜欢用他那独特的、弹性更大的“侧身后旋踢”之外,用得最多的,还有一招,那就是连续地旋身用摆腿轮流攻击对方下盘(主要是膝盖与大腿)。这种攻击用镜头表现出来,往往会显得行云流水、气势非凡。但是,在实战中还是未免有些“华而不实”:显然的,如果第一轮摆腿就达到效果的话,就根本不用接下来转那么多圈了……从实战性来看,这招就不如泰拳中的“重击摆腿”、力求一次造成理想的杀伤力。当然,动作电影并非实战格斗,未必要为实战性而牺牲观赏性,可是阿丹还是毫不犹豫地舍弃了这一招,求新求变的精神状态令人激赏。   此外,从另一个具有话题效应的招术上,也可以看出阿丹这次动作设计的风格取向。这就是“甄三脚”。俺不知阿丹对于“甄三腿”有啥“官方说法”,就俺的粗浅观影经历而言,俺记得他至少采用了三种不同的“空中三脚”:第一种最炫,是腾空而起,双脚或侧踢、或侧弹、或侧踹(具体视敌人距离远近而定),反正是分袭站在两旁的两个敌人,之后在未落地时,再凌空用发动第一次攻击的腿或踢、或踹中来自正面的一个敌人,然后落地。记得比较清楚的,是《精武门》中陈真打着赤膊踢馆时的情景;《战狼传说》中似乎也用了这招,有待考证。第二种“甄三脚”是侧踢,面向敌人冲去,在腾空的同时侧身,按子丹的出腿习惯,一般是先以右腿踹中对手胸部,左腿紧接踢中腹部,然后右腿再踢一次胸部(此时已接近“踩”了),落地。《刀锋战士2》中用的就是这招,看来是比较为西方人认同的。第三种“甄三脚”,就是《导火线》中这种模式了:正面面对敌人弹起,双腿轮流弹起、以脚尖题中对手胸腹部位(同理,为保持接下来的战术位置,最后一脚或多或少有些“踩”的意思,以便重新拉开自己与对手的距离)。三者当中,以第一种最为花哨且“英雄无用武之地”,因为得找到三个对手,还得等他们处在恰当的出腿距离之内才行,实战几率等于零,只能出现在“调度”过了的动作场景之中。后两种都是针对一个对手的,但是第二种仍然包括空中侧身的动作,比较费事,而第三种最为直接简洁,攻击更为迅速、自然,显然具有更高的实用价值,耗费时间与力气也相对最小,适于实战。因此,《导火线》中用了这一招,以及用慢镜头来表现这一招,就真的是非常务实的做法了。   对于还没看过《导火线》的子丹FANS来说,建议大家脑海中先确立“实战”的概念,不要盲目和泰国小子比动作本身难度系数的高低。毕竟,这是在拍动作电影,不是搞体育比赛,空中姿态之美、滞空时间长短、动作舒展程度等标准,都应该让位于特定场合中动作的合理性与有效性,在此基础上,才谈得上画面的美感。否则,单以难度取胜,就会变成奥运会体操项目的慢镜头重放了。   虽然子丹在《导火线》中的动作绝对的“实而不华”,但还是“非常好看”。这其中,叶伟信的镜头语言起了不小的作用。子丹自己也做过导演和剪辑,但是,说实话,也许是彼时对于动作设计理念的追求不同,阿丹自己的作品,一则过于信赖“抽格”与快速剪辑,过于求快,总相得生猛有余,法度不足;而且“抽格”造成的影像非连贯性,也是经不起影迷的苛刻检验的。其次,尽管子丹也具有较强的镜头语感,镜头的机位和视角变化也较多,但这种变化还是稍显粗糙,既不精致,也不大气,更不流畅。个人觉得叶伟信的功劳,使得甄式动作更有画面冲击力,同时也更有韵律和节奏感,另外还在气氛营造上小有格局。   其实,在他们合作的前两部作品《杀破狼》与《龙虎门》中,叶伟信的出色都是不应该被埋没的。《杀》除了阿丹、洪老大、吴京等带来真实格斗的刺激外,一些场景调度及镜头移动的比较有意思的细节,都是应该归功于叶氏的。从叶伟信的镜头语言中,俺似乎看到了杜琪峰那样掌控力的影子,这是一种极力在小格局中营造大精彩的手法。它在提升动作片艺术观赏性的同时,也扩展了动作片可以表现的意识空间,一些比较隐晦的、内敛的情绪与心理,都可以从镜头语言中读出来。比起以往的动作片,个人觉得这是一个比较有意思的进步。《龙虎门》的绝大部分动作场景都比较奇幻,叶伟信可为的空间不多,但是“日本料理店”与“棒球场”两段,还是显示出他对于镜头语言的独到精心来。前者稍微有些炫技,且昆汀塔伦蒂诺等人玩在前,虽颇有趣味,但已不太新鲜;“棒球场”一段,则是非常具有原创的美感。无论是阴暗分明的灯光设置,还是滑轨快速跟拍,以及显露出悲愤气势的广角镜头的运用,还有对于摄影摇臂的充分利用,都显示出叶氏脑海中对于动作场景调度的新鲜视角和新鲜理念。   《导火线》继续发扬了这种风格,尤其以“草丛狙击战”与结尾的“破屋对决”令人耳目一新。“草丛”一场中,虽然只有五个人,却拍出了千军万马般的气势,镜头与镜头之间的衔接非常流畅,远景与中景的切换也“卡”到了动作场景的节奏点上,很容易就让人激动起来。当然,如果叶伟信想精益求精一点的话,也可以在“躲与攻”“静与动”这几组对比上下功夫,某些片段不妨沉下心来,故意延缓节奏,观众的心反而会被吊得更高。尤其考虑到甄子丹在这段中拿的是狙击步枪,其实还可以在“神出鬼没”这一点上更多表现一下的。拽着一枝狙击枪猛跑、然后随时动态射击,只能说突出了子丹的勇猛,但似乎与狙击枪的气质不符。不过,这也算“求全责备、吹毛求那个屁”了吧,反正香港电影中,从来缺乏对于“狙击”神髓的精确展现,多一个《导火线》也不算异类。“破屋对决”中,如果大家比较细心的话,会发现叶氏用了个与《杀破狼》中子丹对决洪老大时的类似镜头,都是镜头在空中斜斜地划了个半圆,由俯视变成了平视,同时也交代了出场的人物与周围场景。这样一种镜头语言,总让我想起“粉墨登场”之类的话,是很明显地暗示“擂台就要开打了”的意思,暂时还没在其他影片中有如此强烈的感受,比较好玩儿。   最后,在对于动作场景的剪辑上,全世界确实没有超过香港电影人的。港产动作精品的节奏感与韵律感,对于动作神髓的把握,都是全世界独一无二的。法龙叶云也许能将动作难度提高到9.9,可惜跟了个镜头语言和剪辑技巧都极其贫乏的导演,不免有些埋没了动作场景的整体观赏性。建议小云不要在泰国混了,到香港来,和子丹与叶子合作一把,大家未始不能happy together。说回《导火线》的剪辑,俺身边很少看动作片却独具艺术眼光的某人都注意到了:本片的剪辑非常干净利落、绝不拖泥带水,而且与动作招式的节奏配合无间,将打斗的魄力与魅力都渲染到极致。可以肯定的是,子丹参与了剪辑,所以动作场景在“凌厉”上见了真章;但叶氏的掌控,中和了阿丹的过分暴力,带给动作场景一些舒展的韧性,仿佛旋踢时暂时地收腿——为的是下一踢更有力道!俺总感觉叶氏的镜头语言与剪辑风格,都很有新世纪香港的城市风格:既务实又养眼,精致而不萎靡,凌厉而不暴戾,同时还能在舒展中透露出可以回味的余音……个人比较喜欢这种非常干净的风格,它充分调和了“精英”与“大众”的口味,不曲高和寡,能拿得出台面,也能为一般观众所接受。如果甄子丹和叶伟信要这么合作下去,个人是很愿意继续捧场的。   至于影片的其他方面,个人觉得比较一般,故事其实比《杀破狼》没嚼头,和《龙虎门》基本在一个层次上。对于正反两方的情感内容,也仅仅是表现到了“知道就好”的地步,谈不上深入,更谈不上动人。幽默场景倒是有些增强,子丹甚至借助古天乐之口自嘲“爱摆Pose”,煞是有趣。其实,无需去深入古天乐与范冰冰这一对的爱情,或者反派兄弟的母爱亲情,能够让影片在“内涵”上出彩的,还有“马军”这个角色的性格,他的信念与警队精神的冲突,如果挖掘得好的话,可以让“马军”非常有神采且具有典型性,目前的效果,还是只能定义为“情义莽夫”了。甄子丹在表演上应该是有进一步挖掘的潜力的,如果不想止步不前,下一部作品中最好在这方面稍微努力一些,其实也并不会多费劲的。配角们中规中矩,用句行话叫“交足了功课”,自不必多言。   《导火线》还是给萎靡不振的港产动作片带来一股清新之风的。也许有人觉得动作的猛烈就够了,但俺还是更认同这种动作与场景都比较有风格、同时又结合得比较谐调的模式,这比单一强调什么打斗手法要重要得多,也“务实”得多。忠心希望甄子丹与叶伟信都在这条“很有搞头”的道路上探索,继续奉献给影迷们更多精彩。  Mtime专稿,谢绝转载  
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